REVISÃO: Buyer And Cellar, Barrow Street Theatre ✭✭✭✭

Michael Urie em Buyer and Cellar. Foto: Joan Marcus Buyer and Cellar

Barrow Street Theatre

13 de janeiro de 2014

4 estrelas

Há alguns anos, recebi, como presente de aniversário, um livro de mesa de centro, de capa dura e cheio de fotografias, escrito pela Barbra Streisand (nunca ficou claro se foi oferecido a brincar ou a sério, já que a minha ambivalência em relação à grande diva — La Streisand — sempre foi evidente), mas acabou por ser daqueles presentes que continuam a dar.

Nele, Streisand discorre sobre design arquitetónico e sobre a sua casa extraordinária, com todos os seus recantos e pormenores. Abra qualquer página ao acaso, leia em voz alta, e é quase certo que haverá algo de histericamente engraçado — ainda que, muito provavelmente, sem intenção — naquela página. O livro deu-me um enorme prazer por isso mesmo e, agora, em cena off-Broadway, no adorável Barrow Street Theatre, está uma peça inspirada precisamente nesse livro.

Jonathan Tolins pegou no livro como ponto de partida, imaginando o centro comercial subterrâneo que Streisand teria instalado em casa para guardar todos os seus pertences, e especula como será a vida do pobre rapaz que trabalha nesse “mall”.

Entra Michael Urie, um ator talentoso e, de facto, bastante brilhante, a única estrela de Buyer and Cellar, de Tolins, e que interpreta Alex More (o dito funcionário e primo afastado de Sir Thomas More), o namorado de Alex, Barry, a própria La Streisand, a sua implacável assistente pessoal, Sandra, e James Brolin.

É um prazer ver Urie em palco; o seu timing cómico é perfeito e o domínio das várias personagens é absoluto, preciso e cheio de detalhe. Alterna entre figuras com facilidade, evocando de forma rápida e nítida a que for necessária.

O seu trabalho é irresistivelmente encantador e divertido. Capta na perfeição o espírito e a essência de Streisand; é assustadoramente engraçado no papel da diva. Mas o restante também é igualmente sólido. E a peça é mais do que o número hilariante que anuncia ser: em muitos aspetos, é uma reflexão séria e instigante sobre fama, isolamento, solidão, amizade e humanidade.

Urie consegue ser intensamente comovente, desarmantemente honesto e deliciosamente fantasioso — tudo ao mesmo tempo. Sente-se o seu deslumbramento, o seu medo, a sua suave rendição ao poder da diva, a sedução para dentro do mundo dela, a forma como confunde o que é importante na sua vida, a sua birra, a sua queda, a sua tristeza — é uma tapeçaria rica de emoções verdadeiras, encenadas contra um conjunto de valores farsescos e absurdos, todos eles consagrados e articulados no tal livro de mesa de centro.

Tolins escreveu, de facto, algo bastante especial; uma alegoria para os tempos modernos. Acha-se que é sobre homens gays e a sua fixação por Streisand — mas, na verdade, é sobre a fragilidade da condição humana e os erros fáceis que se podem cometer e que diminuem a experiência da vida.

É uma experiência teatral deliciosa e plenamente gratificante em todos os sentidos. Urie é, simplesmente, notável.