ELEŞTİRİ: Alice Harikalar Diyarında, Opera Holland Park ✭✭✭✭✭

Opera Holland Park yapımı Alice Harikalar Diyarında. Fotoğraf: Alex Brenner Alice's Adventures In Wonderland

Opera Holland Park

18/07/15

5 Yıldız

Will Todd ve Maggie Gottlieb'in bu keyifli operası, prömiyerini birkaç yıl önce Opera Holland Park'ta yapmıştı ve 2015 yaz sezonu repertuvarına geri döndü. Tüm ana parçaları içeren bir albüm birkaç ay önce yayınlanmış ve burada incelemesi yapılmıştı. Eser, ana Holland Park kompleksinin arkasındaki çimlerden birinde, şarkıcıların, orkestranın ve izleyicilerin sürekli tekrarlanan (ve oldukça akılda kalıcı) Latin tarzı bir geçiş sekansı eşliğinde göç ettiği dört farklı settte sahnelendi. Oyuncular ve müzisyenler çoğunlukla 2013'teki rollerini yeniden canlandırıyorlar. Karakterler ve ana hikaye Lewis Carroll'dan (şimdi 150 yaşında) geliyor; ancak başlangıçta Alice'i (Fflur Wyn) Viktorya dönemi Oxford'unda değil, konuşan bir Beyaz Tavşan (James Cleverton) ile tanışır tanışmaz kaçmaya can attığı, pek de çekici olmayan bir Kuzey şehri olan Grimthorpe'ta konumlandıran ve görünüşe göre Harry Potter hikayelerinden esinlenilmiş bir çerçeve kurgu da mevcut. Bir Cheshire Kedisi kontrtenoru (Magid El-Bushra) ve koloratür yeteneğiyle Cunégonde'a taş çıkaracak bir şarkı söyleyen şişe (Maud Millar) ile olan ilk karşılaşmalardan sonra yolumuza devam ediyoruz. Hikayenin tüm tanıdık karakterleriyle hızlıca tanıştırılıyoruz; çoğu, karakterlerinin ana hatlarını belirlemek için kendi aryalarına sahip ve daha sonraki tablolarda tekrar karşımıza çıkıyorlar. Diyalogların çoğu akıllıca bir seçimle Carroll'dan alınmış ve ardından çeşitli esprili güncel göndermelerle zenginleştirilmiş (özellikle Humpty Dumpty ve Tweedle Dum ile Tweedle Dee'nin elindeki günümüzün takıntılı okul testi kültürü hicvi çok etkileyici). Setler arasında ilerledikçe, Kızıl Kraliçe (Robert Burt) ve yardımcıları şeklinde 'Harikalar Diyarında Kötülük'ten bolca nasibimizi alıyoruz. Operanın ikinci yarısı ise Alice'in bu rastgele ve pervasız otoriterliğe karşı koyma ve Harikalar Diyarı'nda düzeni yeniden sağlama konusundaki kararlılığına ayrılmış. Burada kilit nokta, Alice'in gerçekten uzun soluklu tek aryası olan 'I flew high in my dreams' (Rüyalarımda Yükseklere Uçtum) parçası; bu, Sondheim'ın Evening Primrose'daki 'I remember sky' şarkısını anımsatan, genişlemeci ve özlem dolu bir parça. Oradan sona doğru kötücül güçler çöker ve Alice incelikle değişmiş bir halde Grimthorpe'a dönmeden önce Harikalar Diyarı hızla eski haline döner. Peki tüm bunlar neden bu kadar iyi işliyor? Cevabın bir kısmı orijinaline sadık kalmakta ve sadece değişiklik yapmış olmak için değişiklik yapmamakta yatıyor. Carroll'ı uyarlayan herkes, onun gerçek hayatta önemli bir matematikçi ve mantıkçı olduğunu unutmasa iyi eder. Akıl yürütme tersine çevrilmiş ve mantığın zıttı olabilir, ancak burada olduğu gibi son derece ciddiyetle oynandığında daha da eğlenceli hale gelen kendine has bir mantıkla doludur. Carroll'a (ve Tenniel'e!) bir başka sadakat biçimi de, özgünlükleri konusunda müthiş detaylandırılmış ve özgünlükten uzaklaşmaları gerektiğinde tamamen hayal gücüne dayalı olan kostümlerde görülüyor. Örneğin, Tırtıl kıyafeti muazzam derecede abartılı ve Beyaz Şövalye'nin zırhı en sıradan parlak mutfak gereçlerinden ustaca doğaçlanmış. Setler parlak, neşeli ve sağlam; aralarında muhtemelen en iyisi Çılgın Şapkacı'nın Çay Partisi için kullanılan keskin açılı masa. Doğal çevreden de iyi faydalanılmış; karakterler aniden çalılıkların arasından çıkıyor ve yerel ağaçlar da aksiyona dahil ediliyor. Müzik de açık havada iyi işleyecek şekilde kurgulanmış. Büyük bir kısmı, metnin izleyiciye aktarılmasını engellemeyen kurnazca alt fon müziklerinden oluşuyor. Ancak aynı zamanda stilistik çeşitlilik de bolca mevcut; çok sayıda Latin, Kalipso ve Caz ritmi ve tanıdık bestecilerin -örneğin West Side Story'deki Bernstein- yankıları var. Her zaman zarifçe icra edilen pek çok şakacı taklit (pastiche) mevcut. On iki kişilik orkestranın yapacak çok işi var: Bizi canlı bir atmosfer yaratan uvertürle başlatıyorlar ve sonrasında karakter dolu pek çok solo geliyor. Şef Matthew Waldren için bu dağınık güçleri açık havada ve hareket halindeyken yönetmek hiç de kolay bir iş değil, ancak canlı tempolar belirledi ve herkesi görünür bir sorun olmadan bir arada tutmayı başardı. Bireysel performanslar arasında Wyn, metni ve melodileri net bir şekilde yansıtması ve başrolün canlı ama hassas karakterizasyonuyla en önemli yeri alıyor. Robert Burt, Kızıl Kraliçe olarak -Bayan Trunchbull'un adeta bir kız kardeşi gibi- sentetik, telaşlı bir öfke fırtınası yarattı. Keel Watson, muhtemelen gösterideki en akılda kalıcı bireysel müzikal parça olan 'Wonderland Blues'u başarıyla seslendirdi; Victoria Simmonds, Maud Millar tarafından canlandırılan perimsi Düşes'in cazibesine kapılmadan önce Çılgın Şapkacı olarak enerjik bir şekilde hükmetti, telaşlandı ve esti gürledi. Mart Tavşanı, Beyaz Şövalye, Fındık Faresi ve Humpty Dumpty de canlı tasvirlerle canlandırıldı. Topsy, Turvy'den kaçmış gibi görünen 'Viktorya dönemi' dörtlüsü ise arka plan, yorum ve izleyicilere rehberlik/koordinasyon sağladı. İzleyiciler tüm bunlardan ne anladı? Çocuklar olup bitenlerden tamamen büyülenmiş görünüyorlardı ve arkada ayakta duran, farklı yaşlardaki insanlara kaba bir imada (double entendre) bulunmadan çift anlam taşıyan pek çok repliğe gülümseyen azımsanmayacak kadar yetişkin vardı. Çocukların huzursuzlanmasını ve sıkılmasını önlemek için setten sete taşınmanın gerekli olduğu argümanına tam olarak ikna olmadım. Oturduğum yerden bunun olduğuna dair çok az işaret vardı ve bazı yönlerden bu sürekli değişim, konsantrasyonu ve odağı iki belirli şekilde zedeledi. Birincisi, herkesin sakinleşip müzik ve sözlerle yeniden bağ kurması biraz zaman aldı; ikincisi, sahne değişikliklerinin art arda gelmesi oyuncuların izleyicilerle doğrudan ve coşkulu bir şekilde iletişim kurmasını engelledi. Burada sunulan malzemeler, Noel zamanı gerçekten iyi bir pandomimde bulabileceğiniz unsurlara benziyor: Pandomim geleneğindeki o tam etkileşim şansı, genç izleyicilerin keyfini daha da artırabilirdi.

Yine de bu sadece küçük bir eleştiri. Eğer bu çekici operayı bu sefer kaçırdıysanız, Kasım başında Linbury Studio Theatre'daki temsillerden biri için şimdiden yerinizi ayırtın. Pişman olmayacaksınız.

Daha fazla bilgi için www.operahollandpark.com adresini ziyaret edin.