РЕЦЕНЗІЯ: Як затримати подих (How To Hold Your Breath), Роял-Корт ✭✭

Максін Пік і Пітер Форбс у виставі How To Hold Your Breath. Фото: Мануель Харлан How To Hold Your Breath

Ройал-Корт

24 лютого 2015

2 зірки

У більш наївні та прості часи гасло в коміксах про Супермена та перших екранізаціях пригод прибульця з Криптону завжди оберталося навколо запитань: «Це птах? Це літак? Ні, це Супермен!». Натовп бачив те, що було перед очима, але не міг цього ідентифікувати. Щось подібне — водночас інтригуюче та дратівливе — зараз відбувається в театрі Ройал-Корт, де проходить прем'єрний показ нової п'єси Зінні Харріс How To Hold Your Breath (Як затримати дихання).

Це драма? Комедія? Фарс? Притча? Алегорія? Мелодрама? Пантоміма? Це поетично чи натуралістично? Сюрреалістично? Це все разом чи нічого з переліченого? Чи є сума частин більшою за ціле, чи навпаки? Це взагалі щось варте уваги чи пусте місце?

Після 110 хвилин можна бути впевненим лише у двох речах: How To Hold Your Breath — це дуже затягнуто, і Зінні Харріс — далеко не Супермен (чи Супержінка).

П'єса починається в цілком натуралістичних декораціях і, здається, описує наслідки випадкового сексу між чоловіком і жінкою. Але швидко стає зрозуміло: що б це не було, воно далеке від реальності. Перший дзвіночок лунає, коли чоловік пропонує жінці гроші за зустріч. Вона реагує різко, і не лише тому, що він пропонує лише 45 євро.

Він стверджує, що він демон, диявол, удар грому, що його сім'я чорна. Він наполягає, щоб вона взяла гроші; вона рішуче відмовляється. Вона виставляє його геть, а потім виявляє на своєму тілі дивну червону мітку або рубець, який завдає їй болю. Попереду в неї співбесіда, і так починається її подорож.

Це химерна подорож у всіх сенсах. Вона зустрічає дивного бібліотекаря, який має пристрасть до пропонування книг-порадників із серії «Як...»; він також стає першим із багатьох, хто прямо чи опосередковано пропонує їй ті самі 45 євро. Вона відмовляється, як і завжди, а бібліотекар, який, як виявилося, і сам знайомий з демонами, попереджає про наближення трагедії.

І трагедій вистачає: банки банкрутують, Євросоюз розпадається, зростає анархія та громадянські заворушення, сестра втрачає дитину. Вони тікають із пустки, на яку перетворилася Європа, та від її розгублених і здичавілих мешканців, сідають на переповнене судно, що потрапляє в біду на шляху до Африки, і гинуть. Або, можливо, гине лише одна з них — це не зовсім ясно. Але здається, що навіть у смерті (або на порозі смерті) співбесіди залишаються актуальними. Як і сповнені пристрасті монологи. І бібліотекарі, що пропонують нові книги для саморозвитку з кричущими назвами на кшталт «Як перестати блювати, коли у вас у роті чийсь гнилий пеніс».

Але що все це означає? Чи має це хоч якийсь сенс?

Це роздуми про стан Європи, про стан сучасного суспільства чи щось подібне? Це серія замальовок, що зображують аспекти сучасного життя, але у розрізнений та різкий спосіб, віддзеркалюючи те, як хаотично рухається наше сьогодення? Це таке собі полотно з уривків спостережень чи передвісників близького майбутнього, що мають змусити нас замислитися?

Чи це просто невдало продумана мішанина з ознак та «істин»? Великий бізнес — це диявол; банки — це зло, що зруйнує суспільство; політика — це зло, що призведе до краху цивілізації; сучасне суспільство безпорадне; поняття спільності та доброзичливості втрачені, замінені впертим егоїзмом; майбутнього немає; вірність принципам призведе до загибелі.

Мова Харріс протягом усієї п'єси непослідовна та дивна. Сцени, що мали б звучати смішно, просто не працюють. Часто використовується лексика, вочевидь покликана шокувати або здаватися зухвалою («Я все одно закінчив з членом у твоїй дупі»), але це звучить недоречно та банально. Особливо враховуючи, що ближче до фіналу Харріс вдаються кілька пасажів великої та складної краси.

Режисура Вікі Фезерстоун жодним чином не прояснює мету п'єси чи думки, які вона має викликати. Хлоя Лемфорд створила дивно банальну, але антиутопічну декорацію, захаращену предметами, що символізують одноразовість епохи споживання. Центральним елементом є серія підвісних рам, кожна з яких натякає на нове місце дії.

Часом темп здається похоронним, і це відчуття посилюється відсутністю чіткої мети в тексті. Складається враження, ніби хтось із творців (а можливо, і всі) вирішив, що повільно — значить глибокодумно. Це не так.

Проте у виставі грає Максін Пік — майстерна й тонка акторка, яка робить усе можливе, щоб вдихнути життя у свою героїню Дану та її химерну подорож. На Пік приємно дивитися і слухати; вона виголошує кілька чудових промов, сповнених пристрасті та енергії, демонструючи свою класичну підготовку. Спостерігаючи за тим, як її неабиякий талант витрачається на слабкий матеріал, неможливо було не мріяти побачити її у п'єсі, такій же захопливій, як вона сама.

За сюжетом Дані близько тридцяти, і Пік, особливо у перших сценах, влучно передає це відчуття палкої молодості. У міру того, як подорож стає похмурішою, її Дана дорослішає і стає стриманішою. Це вивірена гра, в якій акторка намагається витиснути максимум інтересу з кожної сцени та зв'язати цей твір докупи.

Варто відзначити гарну роботу Пітера Форбса в ролі таємничого Бібліотекаря та Крістін Боттомлі в ролі Жасмін, молодшої сестри Дани. Майклу Шефферу бракувало будь-якої чарівності в ролі Джаррона, того самого демона з «чорним сім'ям», проте це міг бути свідомий вибір — спосіб зобразити незграбні, холодні та відразливі аспекти великого бізнесу.

Сцена, де дві сестри опиняються на переповненому човні з біженцями, що тікають із колапсуючої Європи, була моторошною — вона виділялася на тлі загального еклектичного вінегрету.

У програмці/тексті п'єси зазначено:

Починаючись як нібито невинна пригода на одну ніч, ця похмура, дотепна та магічна п'єса Зінні Харріс занурює в нашу недавню європейську історію. Епічний погляд на справжню ціну принципів і те, як ми живемо зараз.

Похмура — так.

Дотепна? Магічна? Епічна?

Не затримуйте дихання в очікуванні.

Для іншого погляду ознайомтеся з рецензією Марка Ладмона. Якщо ви бачили постановку, ми будемо вдячні за ваші коментарі. Ми опублікували обидва відгуки, щоб стимулювати дискусію.