РЕЦЕНЗІЯ: «Любов у бездіяльності» (Love In Idleness), Театр Аполло ✭✭✭

Ів Бест (Олівія Браун) та Ентоні Хед (сер Джон Флетчер). Фото: Кетрін Ешмор Love In Idleness

Театр Аполло (Apollo Theatre)

18 травня 2017

3 зірки

Замовити квитки Останнім часом спостерігається неабиякий сплеск інтересу до шедевра Теренса Реттігана «Глибоке синє море»: гучні постановки, нова екранізація і навіть блискуча п'єса Майка Поултона «Кенні», заснована як на реальних подіях, що надихнули автора, так і на ретельно вибудуваній драмі, що постала з їхнього попелу. Тож, мабуть, був лише питанням часу момент, коли хтось наважиться дістати його колекцію начерків до пізнішої, значно зрілішої та успішнішої п'єси — твору, відомого за химерним посиланням на шекспірівський «Сон літньої ночі», який тепер переїхав із Menier Chocolate Factory на Шафтсбері-авеню.

У рекламі — з продуманим графічним дизайном Боба Кінга — постановка представлена як історія тріо: юнака Майкла Брауна, жінки у розквіті сил Олівії Браун та старшого чоловіка, сера Джона Флетчера. Сюжет простий: налагоджене життя пари, що перебуває у позашлюбному зв'язку, перевертається з ніг на голову через повернення після багаторічної відсутності сина героїні, який вже встиг подорослішати та стати джерелом проблем. Той факт, що старший (одружений) коханець є міністром у військовому кабінеті Черчилля, а його пасія — досвідченою світською левицею, робить легкість, з якою їхні домовленості руйнуються через приїзд недосвідченого 17-річного юнака з евакуації в Канаді, сумнівною при уважнішому розгляді. Але це лише перша і головна з десятків слабких сторін сценарію. П'єса — це справжня скринька з трюками, зібрана поспіхом зазвичай набагато прискіпливішим Реттіганом; кожні кілька сторінок ми бачимо новий стиль, новий «вплив» (чи запозичення). У світі легких розваг Вест-Енду можна було б стверджувати, що такі дрібниці не мають значення. Але це справедливо лише тоді, коли ніщо інше в п'єсі також не має значення. А якщо так, то навіщо її взагалі ставити?

Ів Бест (Олівія Браун), Ентоні Хед (сер Джон Флетчер) та на задньому плані Едвард Блюмел (Майкл Браун). Фото: Кетрін Ешмор

Що ж, гадаю, я знаю відповідь. Це дає можливість трьом обдарованим акторам продемонструвати все, на що вони здатні. Юний герой, харизматичний і привабливий, отримує шанс похизуватися владною юнацькою енергією, а гідну противагу йому створює сивочолий характерний актор, який нагадує нам, що у справах серцевих досвід важить набагато більше, ніж будь-яка юнацька імпульсивність та образи. Між цими двома яскраво окресленими полюсами опинилася наша леді. Сюжетні механізми смикають її в різні боки, наче якусь едипову маріонетку, і в неї є два шляхи: або спробувати неможливе — синтезувати якийсь цілісний образ із тих уривків, що залишив їй автор у цій ролі, або — як і сталося в цьому випадку — покластися на власну сильну особистість і відданість шанувальників. Лише силою волі вона переступає через численні суперечності та логічні хиби, розставлені на її шляху автором, і впевнено йде до фіналу, змушуючи глядачів повірити, що вони не дарма витратили гроші на квитки.

За таких обставин, дякувати Богу за цей акторський склад. Образ хлопця енергійно втілює новачок з пишною шевелюрою Едвард Блюмел; роль поважного джентльмена з неперевершеною майстерністю виконує аристократичний Ентоні Хед; а жінка, що вимушена борсатися між ними — якщо дозволите таке формулювання — це не хто інша, як Ів Бест. Вона демонструє хрестоматійний приклад того, як блискучий бенефіс може врятувати п'єсу від забуття. Вражені рішучістю цієї трійці, чий професіоналізм тріумфував над недопрацюваннями автора, глядачі після чотирьох розлогих сцен цього сюжету аплодували стоячи. І ні, це не був поспіх, аби встигнути на останній потяг, а щире захоплення справжнім дивом: перетворенням посереднього матеріалу на витвір мистецтва.

Ів Бест (Олівія Браун) та Едвард Блюмел (Майкл Браун). Фото: Кетрін Ешмор

У цьому титанічному зусиллі акторам вміло допоміг один із найдосвідченіших режисерів країни — Тревор Нанн. Мало хто краще за нього знає, як приховати вади конструкції, психологічні похибки, невідповідність тональності чи відсутність логіки, якими захаращений цей сценарій, наче руїни розбомблених попередніх чернеток. Перші кілька сторінок непогані, дуже в дусі Ноела Коварда, з легким натяком на Сомерсета Моема. Проте з появою юнака ми різко занурюємося у субфрейдистські нетрі Грэма Гріна та незграбні варіації на тему «Гамлета», а декорації Стівена Брімсона Льюїса починають буквально хитатися на очах. З чутним скрипом нас кидає то в бік Джона Дрінкуотера, то у фільми Пауелла та Прессбургера, або ж Безіла Дірдена. І ми мимоволі запитуємо: навіщо?

Едвард Блюмел (Майкл Браун) та Ентоні Хед (сер Джон Флетчер). Фото: Кетрін Ешмор

Менше з тим. Льюїс дозволяє місс Бест виглядати розкішно у серії вишуканих суконь, хоча наприкінці він несподівано змінює стиль, занурюючи її в образ у дусі «веріте» Ґуґі Візерс. Проте вона завжди затьмарює своїх більш вигадливо вдягнених колег: Шарлотту Спенсер у ролі пустоголової Діани Флетчер (дружини-мисливиці за грошима її коханця) або Ніколу Слоун у яскраво вбраній міс Вентворт. Слоун та Вів'єн Рочестер також ненадовго з'являються в ролях інших жінок дому Флетчерів — покоївки Полтон та секретарки міс Делл. Обидві ролі недбало прописані автором, який, вочевидь, дбав лише про те, щоб дати якомога більше сценічного часу своїм зіркам.

Поки це відбувається, Пол П'янт стежить, щоб світло вмикалося вчасно; Грегорі Кларк відповідає за радіо та гучну кінохроніку; а Дункан Маклін подає ці документальні кадри, намагаючись додати бодай трохи правдоподібності тому, що відбувається в перервах. Виглядає все дуже пристойно — навіть тюремні стіни, що, здається, оточують стриманий інтер'єр будинку сера Джона. Якщо ви відчуваєте потребу додати цю виставу до власного списку заново відкритих забутих п'єс, то принаймні візуально цей візит вас не розчарує.

Що б ви не робили, будь ласка, не замислюйтеся над тим, що існує безліч набагато кращих п'єс, які могли б бути обрані для постановки. Якщо ви хочете запитати, чому цього не сталося, адресуйте свою кореспонденцію продюсерам.

ЗАМОВИТИ КВИТКИ НА ВИСТАВУ LOVE IN IDLENESS У ТЕАТРІ APOLLO