剧评：歌词与作词家，特雷莎·L·考夫曼音乐厅 ✭✭✭

左起：Kate Baldwin、Jason Danieley、Liz Callaway、Jeremy Jordan、James Clow、Heidi Blickenstaff。照片来源：Courtesy 92Y 作词家和作词者

Theresa L Kaufmann 音乐厅

92号街 Y（外百老汇）

2015年1月12日

3星

这个音乐会的想法真是太棒了：六位表演者、一位叙述者和一个小乐团，探讨Hal Prince和Stephen Sondheim富有成果的合作，这段合作真正开始于Company，最后以Merrily We Roll Along灾难性的首演结束。而使用David Loud作为叙述者——他曾是1981年那部Merrily We Roll Along的原始剧组成员，这是个特别出色的主意。

Loud也是这场音乐会的艺术总监，这是第45届作词家系列之一，作为全国最杰出的美国歌本音乐会系列之一，他还身兼音乐总监和连接材料编剧的角色。

Loud非常适合这类活动。他以机智的方式呈现材料，效果出人意料，在不谄媚的同时，为音乐协作背后的故事带来了清新而真诚的智慧。

如果该系列的目的是强调歌词和作词者，那么Sondheim和Prince的组合无疑提供了丰富的素材来源。他们合作的六部音乐剧在风格和效果方面涵盖了广泛的范围，每个剧目中都有许多突显Sondheim歌词技巧的曲目。

那么，有些奇怪的是，这里的选择显得出奇的可预测，并没有真正展现Sondheim在这六部音乐剧中惊人的笔法。他的歌词几乎没有糟糕的，但确实有一些歌曲的歌词比音乐更聪明、更巧妙。如果你想突出歌词写作技能，Company中的Being Alive、Follies中的Beautiful Girls、A Little Night Music中的Send in the Clowns、Pacific Overtures中的Poems或Pretty Lady、Sweeney Todd中的Johanna，以及Merrily We Roll Along中的The Hills of Tomorrow或Our Time可能不是你的首选。

这些歌曲并不是不好的——大多数都是不错的——但从某种程度上说，每个配乐中都有歌词更出色、更机智或更风趣的歌曲。

大概音乐会的目的是哄观众开心，因此熟悉的旋律是可取的。这无疑是对的，但在这六场音乐剧中有很多伟大的旋律伴随着伟大的歌词，本可以优先选择。例如，仅举一个例子，Pacific Overtures中的Someone In A Tree和Please Hello的歌词要比Poems或Pretty Lady好得多。

尽管如此，歌曲的选择可能受到将材料演绎的表演者的限制。不过，毕竟这是在纽约，人们会认为可以从无尽的人才库中选拔精英。

女表演者的质量没有问题：Liz Calloway、Kate Baldwin和Heidi Blickenstaff。每位都表现出色。

Calloway在表演Not Getting Married Today时表现得如魔法一般，她在Sondheim的挑战中，发音和调音绝对准确。这可能是我听过的这首歌演唱得最好的一次。她对Old Friends带来了真实的感情，并用真诚和激情演译了Now You Know。她的Send In the Clowns演绎得艺术而简单。下午最精彩的歌声可能来自Kate Baldwin，她在Bless This Day的精确和情景喜剧之后，献上了一段性感撩人的爵士独奏版本的You Could Drive A Person Crazy，这让观众为之疯狂。接着又是一段性感风趣的Could I Leave You?；精湛无比。她虽不得不表演Hills of Tomorrow，但她的技艺与绝妙魅力又赋予了这被忽视的歌曲新生命。为这三位女神合唱团完美收尾，Heidi Blickenstaff以活力四射、声乐出色的Another Hundred People开场。虽然她唱得足够好，但Blickenstaff太年轻，不足以真正展现Losing My Mind歌词中固有的痛苦，但她显然是Sweeney Todd第一幕伟大尾声A Little Priest中出色而独特的Lovett太太。在Not A Day Goes By中表现出色，尤其是成为大结局的一部分时更是如此。这些出色的女性还在合唱中做出了重大的贡献，包括A Weekend In The Country, Remember, Our Time, The Advantages of Floating In The Sea和The Ballad of Sweeney Todd。给她们每个人都鼓掌。

男表演者没有那么辉煌。

最好的是James Clow，这位高大、富有存在感且拥有真正低男中音音域的男演员。令人费解的是，他没有自己的独奏，但他在A Little Priest中是个出色的Todd，并本该被允许独唱Sorry-Grateful。他也是Pretty Lady中最优秀的歌者。很遗憾他没有机会真正展示他的唱功。

Jeremy Jordan和Jason Danielly在Sondheim的曲目中显得完全力不从心。

Danielly的嗓音在中音不够稳，在高音段则趋于模糊的尖锐，对歌词似乎完全没有共鸣。他演绎的开场歌曲Good Thing Going几乎让演出在一开始就戛然而止，让观众几欲离场……之后的表现也无太大改善。完美的发型并不能造就天赋的歌手。Jordan留着让人觉得他刚从Flatbush Avenue下车直奔安息日的胡须，伴随他毫无根据的傲慢气场，一曲接一曲地笑着演唱，却未能找到歌词中的意义或曲调中的激情。让人费解。Jordan在合适的作品中可以相当出色——但显然，Sondheim的作品不是那个合适的作品。他的Being Alive可谓死气沉沉，他的God-Why-Don't-You-Love-Me-Blues则自问自答，而与Danielly的二重唱Poems更是糟糕到极点。不要提醒我他们在Pretty Lady中的口音。真是的……然而，最后却是一个光辉的结局——六位表演者辛勤合作，完美地融合在一起，演绎了一段全新的作品。一个六重唱，拼合自Not A Day Goes By, Send In The Clowns, Could I Leave You, Pretty Lady, Being Alive和Sorry Grateful：六位表演者和六首歌来自六场演出。Sondheim 666：美妙无比。这是一个非常愉快的Sondheim音乐材料下午。更好的男演员选择会获得更大的收获，选择更好的歌曲也同样。只需25美元，加上一支管弦乐队和一些出色的女士们尽情演唱，这绝对物有所值。而且，实际上，只是听Loud读出Richard Rodgers在Company首演后写给Prince和Sondheim的信，这票价就是值得的。

这是一场充满洞察力和多位明星表现的音乐会。要是男士们没有拖后腿就更好了。