评论: 《长期渴望的终点》于剧院剧场 ✭✭✭

马修·派瑞与劳埃德·欧文主演《渴望的尽头》。摄影：Helen Maybanks 《渴望的尽头》

普莱豪斯剧院

三星

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想像《老友记》的一集——只不过他们都已步入三四十岁，被各自的成瘾与神经质所困扰（在此插入一个关于即将到来的《老友记》重聚的笑话）。

这就是《渴望的尽头》的基本设定；一则献给“早已过了成长年纪”的人们的成年礼故事。更妙的是，它的主演兼编剧正是马修·派瑞——因在备受喜爱的美国情景喜剧中饰演妙语连珠的钱德勒·宾而广为人知。

该剧讲述四位在都市里失意的单身男女，试图为自己可疑的人生选择与滴答作响的生理时钟寻找答案：杰克（酗酒者，由派瑞饰演）、斯蒂芬妮（性工作者）、史蒂薇（黏人又焦虑）以及约瑟夫（人很好但有点迟钝）。

克里斯蒂娜·科尔、劳埃德·欧文、马修·派瑞与珍妮弗·马奇主演《渴望的尽头》。摄影：Helen Maybanks

既然是浪漫喜剧，他们自然会以极不合常理的方式频频相遇，然后开始配对。杰克与斯蒂芬妮努力学着接纳彼此的恶习；而史蒂薇与约瑟夫则走到一起，一开始更多是出于绝望而非相互爱慕。一场意外怀孕让小团体陷入混乱，也迫使他们重新审视轻重缓急，以及改变有时其实势在必行。

这次制作是派瑞的编剧处女作，确实称不上失败；我看过不少更差、却出自资深剧作家之手的作品。剧中不乏锋利的对白与真正令人捧腹的瞬间，尤其当它们以派瑞那种刻薄又精准的语气说出时。

不过，你也常会忍不住想：这个世界还需要另一出大城市背景的浪漫喜剧吗？有时对白熟悉得过头，第一幕最后十分钟更是稳稳滑入陈词滥调。开场让角色依次走到台前自我介绍的处理显得偷懒，仿佛用来取代情感厚度与人物塑造的逐步建立。

第一幕大多以喜剧节奏推进，直到最后几分钟却突然一头撞进强烈的戏剧张力里。此时人物都显得自恋且单薄，让人很难在意他们接下来会怎样。第二幕则真实而更为均衡，喜剧与悲剧的交织也顺畅得多。

至于派瑞的写作水准仍有待时间评断，但他在这个显然与自身情感密切相关的角色与制作中，表演得相当到位。他与成瘾搏斗的经历早有诸多报道，他将这些体验注入角色，塑造出自私且自我毁灭的酗酒者杰克。

派瑞最拿手的是角色层出不穷的俏皮话与回击；毕竟十多年里，他一直在电视上对着数百万观众抛出这类机智台词，对他而言可谓驾轻就熟。杰克并不轻易流露情绪，但派瑞通常能以细腻的方式处理更具挑战的段落——即便他还得与自己那些过于甜腻的对白“对抗”。

珍妮弗·马奇与马修·派瑞主演《渴望的尽头》。摄影：Helen Maybanks

珍妮弗·马奇将内心矛盾的陪侍斯蒂芬妮演得明快洒脱，既强势也脆弱，恰到好处。克里斯蒂娜·科尔饰演神经紧绷的史蒂薇令人“讨喜地烦人”，不过她看上去比角色设定的37岁年轻许多。

最出彩的表演来自出色的劳埃德·欧文，他把可爱的“笨蛋”约瑟夫演得极具魅力。起初看似只是单一调性的丑角，后来却显露出相当复杂的层次，反而成了四人之中最明事理的一个——或许堪称“曼哈顿版法斯塔夫”！

全剧被切分为一组组相对独立的小品式段落，并在安娜·弗莱施勒精彩的舞台布景加持下更显出色。屏幕与投影的流动组合兼具亲密感，同时又投下对外部广阔而可怖世界的隐隐不安。

不断移动的布景，加上伊索贝尔·沃勒-布里奇令人振奋的音乐，让换景竟也变得意外好看——尽管换景频率之高有时会显得打断节奏。更离奇的是，节目册里居然署名了“打斗编排”，可台上根本连一场像样的争执都没有；谁知道临近开演前删掉了怎样的“极端暴力”呢？！

尽管这部戏注定能吸引可观观众，但对普莱豪斯剧院而言，委约一位名气响亮却尚未在戏剧写作上被验证的作者，确实是一次不小的创意冒险。派瑞交出了一份体面的答卷，但我不认为几个月后还会有人对《渴望的尽头》念念不忘。

《渴望的尽头》在普莱豪斯剧院演出至2016年5月14日。立即订票。