مراجعة: بارنوم، مسرح مهرجان تشيتشيستر ✭✭✭✭✭

بارنوم

مسرح مهرجان تشيتشيستر، وقريباً في جولة بالمملكة المتحدة

24 أغسطس 2013

5 نجوم

إحياء «بارنوم» بإشراف تيموثي شيدر/ليام ستيل، والذي يقضي أسبوعه الأخير الآن في تشيتشيستر داخل خيمة بُنيت خصيصاً للعرض، هو انتصار — من كل النواحي تقريباً.

فكرة إعادة تركيز النص بحيث يتناول العرض حياة بارنوم الاستثنائية قبل انضمامه إلى السيرك مُلهِمة، وتمنح الجميع أساساً متيناً لأداءات رائعة. يقدّم سكوت باسك ديكوراً مدهشاً، مفعماً بالألوان والخيال، يبرز على نحوٍ رائع عبقرية أزياء بول ويلز.

يتصدر طاقماً مدهشاً بحق كريستوفر فيتزجيرالد، الذي يتجنب نهج الاستعراضي البراق الذي اشتهر به مايكل كروفورد وجيم دايل في الأصل، ويركّز بدلاً من ذلك — وبإلهام واضح — على «الخداع الاستعراضي» الذي ميّز حياة بارنوم قبل السيرك. فيتزجيرالد آسر منذ اللحظة الأولى، لكنه على مدار العرض يقدّم أداءً متعدد الطبقات ومدروساً، ممتلئاً بالبهجة والضياء والبصيرة والسحر وطاقة هوسية وحيوية لا تنفد. مشاهدته متعة في كل الأوقات: يغني جيداً، ويسير على الحبل بثقة، ويُتقن كذلك فنوناً أخرى؛ فهو فعلياً “يُبقي كل الكرات في الهواء” التي يحتاج بارنوم لموازنتها كي ينجح الدور.

أغنية «المتحف» لديه انتصار بلا أي تحفظ. ومن الصعب تخيّل أي فنان يعمل في ويست إند يمكن أن يكون أفضل من فيتزجيرالد في هذا الدور ضمن هذا الإنتاج الذكي والحساس.

ويساعده أكثر من ذلك أداء متقن تماماً من الرائعة تامسين كارول، التي تقدّم «تشاريتي بارنوم» امرأة صلبة وممتعة ومصممة وحالمة، ومبهجة تماماً بكل معنى الكلمة. تتعامل مع «One Brick At A Time» بيسرٍ بالغ، ولم تبدُ «I Like Your Style» أجمل صوتاً مما تبدو عليه هنا. معاً، يرسم فيتزجيرالد وكارول صورة واقعية لهذا الزوجين بقدر ما يمكن تخيله.

ومثالي كذلك أداء آنا أوبيرن في دور «جيني ليند» — فهي لا تغني بإتقان يقطع الأنفاس فحسب، بل إن جمالها يسطع ويأسر، ولديها أيضاً حس كوميدي رشيق. ومن السهل جداً فهم لماذا يفكر بارنوم في ترك زوجته المثالية من أجل «العندليب السويدي» المهيب.

جاك نورث مؤثر وحيوي في دور «توم ثَمب»، وجيمس أوكونيل رائع في دور «بايلي»، وهناك عمل جميل من الفرقة عموماً، وبخاصة من A C Garcia وليون كوك وميكاييلا أوكونور وماكس باركر. كانت «Thank God I'm Old» الرقم الوحيد الذي لم يُصب الهدف تماماً، وذلك يعود أكثر إلى الحاجة لصوت منفرد أكبر سناً بقليل وبـ«بِلت» أكثر إثارة.

إجمالاً، تُقدَّم الموسيقى بعناية ممتازة، وهناك الكثير من المتع الصوتية. كما تأتي الكوريغرافيا من ليام ستيل وأندرو رايت على درجة عالية من الجودة، وتبدو الاستعراضات في «Black and White» و«Come Follow The Band» و«Join the Circus» مبهرة على نحوٍ خاص.

لكن ما ليس جيداً هو التوزيعات الأوركسترالية (إذ تبدو خافتة أكثر من اللازم، وضبابية، ولا تأتي بالقدر الكافي من الجرأة والنحاسية والإيقاعية اللازمة لدفع الإيقاعات ودعم الغناء والرقص كما ينبغي) وكذلك نظام الصوت (المستوى متقلب، وفي بعض المواضع غير كافٍ على الإطلاق — وقد عانت «Come Follow The Band» على نحوٍ خاص من مزجٍ سيئ بين الخط الغنائي والفرقة).

ربما كانت هذه المشكلات ستبدو أقل في مسرح تقليدي بقوس بروسينيوم، لكن وبما أن بعض الأرقام (مثل «Black and White») كان توازنه جيداً، فلا يبدو أن هناك عذراً لها على الإطلاق. ومع توزيعات أوركسترالية مناسبة وتصميم صوت يفي بالغرض تماماً، لكان هذا الإنتاج تلك المتعة النادرة — إعادة تصور قادرة على أن تضع الأصل في الظل.

فالطاقم هنا ممتاز بحق، متوهج بالحماس والطاقة، وتماسكهم وأسلوبهم وبراعتهم الأكروباتية يجعلون مشاهدتهم متعة خالصة. لا تخطئوا — هذا إحياء أفضل بكثير من إنتاجات تشيتشيستر الأخيرة لـ«سويني تود» و«توب هات» أو «Singing in the Rain». إنه أكثر جرأة وإقداماً وأصالة — ومعه طاقم شبه بلا أخطاء يحقق المستحيل مرة بعد مرة.

لا شك أن العرض قد تحسّن منذ افتتاحه، ومع ذلك، يصعب — وأنا أشاهد هذه الفرقة الرائعة تقدم عملاً بهذه الجودة — أن أفهم كيف يمكن لهذا الإنتاج أن يكون قد حصد تلك المراجعات اللاذعة والقاسية التي نالها. وبناءً على ما شاهدناه الليلة، فهو نجاح بخمس نجوم، ومن المفترض أن ينتقل إلى «بالاديوم» ويستمر لفترة طويلة.