مراجعة: الموسيقى الغنائية لجنة في مسرح دونمار ✭✭✭✭✭

كومِتي

دونمار ويرهوس

12 يوليو 2017

5 نجوم

احجز الآن لا شكّ إطلاقاً أنّ هذا واحد من أكثر الأعمال الموسيقية الجديدة إثارةً التي ستشاهدها هذا العام. اجتمع الممثل والمغنّي البارع هادلي فريزر مع المديرة الفنية الرائعة لدونمار، جوزي رورك، ومع المخرج الملهم آدم بنفورد، ليقدّموا عملاً جديداً تماماً؛ طازجاً وجميلاً. إنها «خلطة» مكثّفة تمتد 90 دقيقة عن اليوم الذي—ولإعطاء العرض عنوانه الكامل—«تأخذ لجنة الإدارة العامة والشؤون الدستورية إفادات شفوية حول علاقة وايتهول بجمعية كيدز كومباني».

«كيدز كومباني»، إن فاتتك الضجة، كانت جمعية خيرية أُغلِقت لاحقاً بعدما قامت بعمل رائد في الوصول إلى أطفال لم يحظوا—لأي سبب كان—بالرعاية اللائقة، لا من العائلات ولا من الدولة ولا من جمعيات أخرى. أسستها وأدارتها كاميلا باتمانغهليدج ذات الحضور الكاريزمي والملامح الاستثنائية والثقافة الرفيعة، فاستقطبت أصعب الحالات وأكثرها تحدّياً؛ أطفالاً كانوا يلجأون إليها غالباً في ظروف يائسة، وكثيراً ما بعد أن رُفضوا من جهات أخرى. وكان إيمان باتمانغهليدج الجريء بأن لا ينبغي أبداً ردّ أي طفل—مهما بلغت قسوة التحديات التي يطرحها على منظمتها—هو الأساس الذي قام عليه كل ما كانت عليه «كيدز كومباني» وكل ما فعلته.

وكانت أيضاً دؤوبة وموهوبة في جمع التبرعات، واستقطبت دعماً من مختلف أطياف المجتمع. عليّ أن أصرّح هنا بتضارب مصالح: سمعت عنها أول مرة من خلال ظهورها في برنامج «نيوزنايت» على بي بي سي، وبشكل أوسع عبر مقال/مادة برنامجية في دار الأوبرا الملكية. أرسلت لهم شيكاً؛ وعلى الرغم من أنني لم أتوقع سماع أي شيء بعد تلك التبرع، وصلتني رسالة طويلة من باتمانغهليدج تشرح أين وكيف ولماذا تم إنفاق المال. هذا النوع من الالتزام الشخصي اللافت جذب معجبين من دائرة آخذة في الاتساع، بمن فيهم بعض الداعمين في أعلى مستويات الحكومة. وربما كان ذلك—في نهاية المطاف—سبب هلاك الجمعية. فالسياسة، كما نعرف، ساحة تنافس شرسة: وبإصرارهم على حوكمة مالية أكثر صرامة مما استطاعوا العثور عليه هناك، دخل «حراس» متبرعي وستمنستر—هذه «اللجنة» المذكورة في العنوان—لتفكيك الجمعية إرباً، ونجحوا سريعاً في تحطيمها. وكم طفلاً ساعدوا بذلك أيضاً؟ أظن أن ذلك لم يُحسم قط.

يتكوّن نص هذا العرض من كل ما قيل فعلياً، أو قُدِّم كأدلة مكتوبة، أثناء مداولات هذا الصف من «العظماء وجيدي الأجر» في وستمنستر. ديكور وأزياء روبرت جونز، بإشراف بوبي هول، يعيدان—بتفاصيل تكاد تكون مثالية—غرفة غريموند في بورتكوليس هاوس حيث تتخذ اللجنة وكرها. على جانبي إفريز مُنمّط يعود لأسلوب الخمسينيات نرى وجه زعيم الحزب الليبرالي السابق مرسوماً، ورأسه في تمثال برونزي: ثلاث صيغ من التعبير الجمالي تمثّل الشخص نفسه—وتلك تذكرة لطيفة عمّا يدور حوله هذا الإنتاج كله. وفي الوقت نفسه، فإن الإحساس بالواقعية قوي، ويُحمَل إلى كل تفصيل في العرض. ويصل ذلك حتى إلى اختيار أعضاء لجنة الاستجواب، إذ يشبهون—أحياناً بدقة مدهشة—المشاركين الحقيقيين: ولا حاجة للقول إن طاقم التمثيل بذل جهوداً استثنائية للبحث في نظرائهم الواقعيين الأحياء. وللتوثيق، فقد حضر أولئك الأشخاص أيضاً عروضاً للمسرحية—وأعني، لماذا لا يرغبون في رؤية أنفسهم بهذا القدر من الاهتمام؟—وقد أعلنوا أنهم في غاية السرور بالإنتاج.

لكن ما يبتعد عن الواقعية الصارمة هو الخطاب الافتتاحي للجمهور الذي تلقيه كاتبة اللجنة (جوانا كيركلاند، في تجسيد قوي وفردي ولا يُنسى)، وفوق كل شيء: النص المُغنّى، وغالباً ما يكون تكراراً لما قيل في الحوار، لكنه مُرتَّب بخيال ومهارة يثيران الدهشة على يد توم ديرينغ. يقدم الملحّن هنا أفضل موسيقى جديدة مكتوبة سمعناها في الوست إند منذ سنوات طويلة جداً. ومع مجرد رباعي وتري (روث إلدر ودوغلاس هاريسون، كمان؛ جينيفر ماكالوم، فيولا؛ أنجيليك ليهو، تشيلو) ومع قائد موسيقي توركيل مونرو على بيانو غراند أسود لامع، متموضعين على التوالي فوق يسار الخشبة ويمينها في ما يشبه «شرفة موسيقيين» للقرن الحادي والعشرين، ومع أصوات الممثلين أيضاً تحت تصرّفه، تنسج توزيعات ويل ستيوارت عالماً موسيقياً يبدّل تماماً واقع جلسة الاستماع البرلمانية الرصين—والذي لا بد أن يكون أكثر رتابة وبطئاً. إن اهتمام ستيوارت المتناهي بالتفاصيل في كل عبارة ونبضة وسطر يخلق رهافة من أعلى مستوى في «تنغيم» ما يُقال على خلفية موسيقاه، أو ما يُغنّى معها، وأحياناً أيضاً مع نص منطوق مكتوب داخل النسيج. إنها لوحة شديدة التبدّل يمسك بزمامها، حيّة لأدق الفروق في المزاج والجو، والشخصية، والنية، والأثر. يعرف بنفورد تماماً كيف يوازن حركة الخشبة مع هذا النص وهذه الموسيقى، والنتائج ساحقة تماماً، وتزيد مخرجة الحركة نعومي سعيد ذلك قوةً بمفرداتٍ من إيماءات السياسيين المدرّبة والمتقنة. ويكتمل الفريق الإبداعي بتأثيرات إضاءة مدهشة على نحو غير متوقّع من جاك نولز، وصوت مُتقن لا يتطفّل من نِك ليدستر لصالح «أوتوغراف».

نعم، أتفق تماماً أنها تجربة غير مألوفة جداً. لكن ذلك، أليس من طبيعة الابتكار بالذات؟ نحن في لندن—لا ننسى—متأخرون قليلاً عن الركب فيما يتعلّق بالاتجاه الذي تمضي إليه المسرحيات الموسيقية. غير أن أعمالاً حديثة مثل «wonder.land» و«The Pacifist’s Guide To The War On Cancer» على خشبة «الناشونال»، و«The Go-Between» الرقيقة لفرقة «Perfect Pitch»، وغيرها، هي مؤشرات لافتة على أن القطاع يتقدم ويفكر بطموح أكبر بكثير في طرق مختلفة لسرد الحكايات ضمن المسرح الموسيقي. هذا العمل ينتمي إلى فئة الأصالة الطموحة، ويجب الاقتراب منه بعينين وأذنين غير مثقلتين بآراء موروثة أو تصورات مسبقة عن ماهية «المسرح الموسيقي».

الدراما هنا وفيرة في «الصراع» بين أعضاء اللجنة والشخصيتين المدعوتين: باتمانغهليدج نفسها، وآلان ينتوب، الذي كان رئيس مجلس إدارة الجمعية لمدة 20 عاماً قبل انهيارها. وبين يدي مؤديين استثنائيين، ساندرا مارفن وعمر إبراهيم، يخوض الاثنان معركةً ضد المؤسسة المصطفّة في مواجهتهما. مارفن متألقة في المسرحية الفوّارة المعهودة لمبتكرة الجمعية، وسيطرتها على الفضاء من حولها مركّبة ومشحونة. أما إبراهيم، فمن جهة أخرى، فهو صوت البوهيميا الراقية الميسورة—واحد من «حكماء» بي بي سي—وربما تفاجأ ليدرك، متأخراً قليلاً بحيث لا يستطيع فعل الكثير، أنه ربما بلغ نهاية صبره مع النظام الذي سعى إلى الحفاظ عليه. وعندما يجلسان في مواجهة اللجنة كما يفعل الجمهور، يضمن فيديو دنكان مكلين أننا ما زلنا نراهما.

في مواجهة «كيدز كومباني» تصطف قوى قانونية حرفية متزمتة. رئيس اللجنة هو برنارد جنكين النائب (محافظون)، بملامح زاحفة مقنعة، تتسرّب منه رضا الذات المتملق كالصديد من طموح سياسي جريح يلمّح إليه باستمرار ألكسندر هانسون. ويساعده ويؤازره شيريل غيلان النائبة (محافظون) في أداء ليز روبرتسون: كعب أنيق وتسريحة باهظة، سيدة ريفية من المقاطعات لن تصل هي أيضاً إلى منصب كبير، لكنها ستناور كل خصم يحاول إجبارها على الرقص على نغمته. ويعزف ديفيد جونز النائب (محافظون) في أداء روبرت هاندز دور «الكمان الثاني» خلف الشخصيات الحزبية المذكورة، بطاعة جبانة. ويتواطأ مع هؤلاء «الناس اللطفاء» كيت هوي النائبة (عمال) في أداء روزماري آش—امرأة شرسة نافرة—وبول فلين النائب (عمال) في أداء أنتوني أو’دونيل—متملق محترف بغيض. كيف استطاعت النسخ «الحقيقية» من هؤلاء الوحوش أن تجلس لمشاهدة عرض للمسرحية دون أن ترتجف خجلاً مما ترى؟ ذلك، أعتقد، شهادة على غرور السياسيين الهائل، وعلى اعتدادهم الصلب بأنفسهم وجلودهم السميكة التي لا تخترق. قيم بريطانية راسخة، بالطبع. حجر الزاوية لديمقراطيتنا «الرائعة». ولتخفيف وطأة الانطباع غير السار الذي تتركه هذه الشخصيات، يُتاح للممثلين أيضاً أن يجسّدوا مساهمين «مجهولين» آخرين في مداولات اللجنة، وكذلك مساعد اللجنة، ديفيد ألبوري، المفيد دائماً والقادر على التكيّف، والذي تخطو مسيرته خطوة جريئة أخرى إلى الأمام في هذا الدور المقنع.

ومن باب الإنصاف، لا بد من الاعتراف بأن تحطيم عمليات صغيرة نسبياً مثل «كيدز كومباني» لم يكن شيئاً يُذكر لهؤلاء المتدخلين، ليس مقارنةً بنهبهم الأكثر حماسةً وعلى نطاق واسع لأهداف أكبر—كالاقتصاد ومستقبل البلاد (انظر: بريكست). قد يكون هذا نقاشاً ليوم آخر؛ وإن كانت أمور من هذا القبيل تَرِد كإشارات في نص هذه المسرحية. افهم من ذلك ما تشاء. ومن المحتمل جداً، وقد غذّاهم نجاح هذه المغامرة، أن نرى مزيداً من المسرح الموسيقي الجديد شديد الأصالة يخرج من هذا البيت في شارع إيرلهام.

لا يوجد شيء آخر مثل هذا في المدينة. أو في أي مكان. شاهدته مرتين: الأولى في عرض ما قبل الافتتاح، ثم في «عرض المدارس» ليلة أمس، حين امتلأ المسرح بأطفال مفتونين من أنحاء البلاد كافة. وفي جلسة الأسئلة والأجوبة التي تلت ذلك مع ثلاثة من طاقم التمثيل وشون لينن، مساعد المخرج المقيم، كان واضحاً تماماً أن العرض يَصل بصورة جميلة إلى أناس لا يعرفون بالضرورة الكثير عن الموضوع، لكنهم—مثل معظم الناس—يهتمون بالقضايا. إن فاتك، ستندم. وربما يمكن قول الشيء نفسه عن «كيدز كومباني» نفسها.

الصور: مانويل  هارلان

احجز تذاكر كومِتي