تقييم: الجاذبية القاتلة، مسرح رويال هايماركت (0 نجوم)

جاذبية قاتلة

مسرح رويال هايماركت

18 مارس 2014

0 نجوم

قاد تريفور نَن بعضاً من أروع الإنتاجات المسرحية حقاً، وقد ظلّ موقعه في قائمة المخرجين البريطانيين المؤثرين مضموناً منذ زمن. لذا تبدو الافتتاحية المؤسفة لمسرحية جاذبية قاتلة (بقلم جيمس ديردن، كاتب سيناريو الفيلم الشهير) أكثر غرابةً وخيبةً للآمال، لأنه مرتبط بها.

يقول ديردن في كتيّب العرض:

"لأنه بينما أليكس بلا شك على حافة الذهان، فهي أيضاً شخصية تراجيدية أنهكتها سلسلة من خيبات الأمل في الحب، وقسوة العيش في نيويورك كامرأة عزباء ضمن مسار مهني مُرهِق. لذا، مع الحفاظ على أمانة خطّ الحكاية، أعدتُ إدخال الالتباس في مسوداتي المبكرة... حيث لكل شخصية وجهة نظر؛ لا أحد على حق تماماً ولا أحد على خطأ تماماً. لا قبعات بيضاء ولا قبعات سوداء، وهو ما نأمل أن يمنح العمل عمقاً أكبر؛ فمع احتفاظه بعلاقة وثيقة مع الفيلم، يمتلك هوية خاصة ومستقلة."

ديردن محق في أمر واحد: لقد أعاد إدخال الالتباس. لكن بالنسبة للجمهور.

النص ثقيل ومربك، مليء بالكليشيهات، خالٍ تماماً من الشغف أو أي صلة بالمشاعر الإنسانية، وبصراحة: مبتذل. تُقدَّم الحكاية عبر مخاطبات بصيغة المتكلم للجمهور على لسان دان، مُبرّر الخيانة، في خيار يبدّد أي إحساس بتصاعد التوتر، ويستحضر — على نحو غريب — ذكريات إنتاج نَن لـصنسِت بوليفارد. أضِف المرأة "المجنونة"، أليكس، التي تحب الراوي المذكور، وستبدو تلك الذكريات أكثر من مجرد ذكريات.

وعندما تضيف المشهد الافتتاحي المركّب (مونتاج) الذي يشبه نسخة بملابس عصرية من نهاية الفصل الأول في البؤساء — مع فرقة تسير ببطء إلى الأمام — يصبح من الصعب ألا تظن أن السير تريفور قد أُعيق بالنص إلى حد أنه لجأ إلى أي وسيلة ممكنة لمحاولة إشراك الجمهور.

لكنه يفشل.

لا تحقق المسرحية أي قدر من الإثارة إلا عندما تُعزف مقتطفات من مدام بترفلاي لبوتشيني، وحتى حينها ليس بسبب استخدامها الذكي، بل لقوتها الموسيقية الكامنة. فكرة أن أليكس "مستوحاة" من مدام بترفلاي مملة، وتعمل تماماً ضد طرح ديردن القائل إنه "لا قبعات سوداء" هنا.

اختيارات الممثلين لا تساعد أيضاً.

مارك بازلي سيئ على نحو محيّر في دور دان؛ غير مقنع كمحامٍ، أو أب، أو زوج، أو عشيق، أو "رجل طيب" مُنهك. يفتقر تماماً إلى الجاذبية، و"الكهرباء" المفترضة في الانجذاب الجنسي بينه وبين أليكس التي تؤديها ناتاشا مكلْهون غير موجودة إطلاقاً. لحظة لقائهما الأولى التي ينتهي بها الأمر إلى علاقة مليئة بالشهوة تبدو مثيرة للسخرية.

لمكلْهون لحظات لافتة — غالباً حين لا تقول شيئاً، بل تكتفي بالمراقبة. لكن أقصى درجات سلوك أليكس تبدو منفلتة وغير قابلة للتصديق؛ وما كان يفترض أن يكون مخيفاً يصبح مجرد أمر سخيف. يعود ذلك جزئياً إلى أنها لا تتلقى أي دعم من بازلي، وجزئياً لأن النص رديء للغاية — لكن مكلْهون ليست بريئة تماماً من هذا الضعف.

أيّاً كانت زاوية النظر، أليكس امرأة معقّدة — ليست قطعة كرتون رمادية لا تدبّ فيها الحياة إلا في الظلال عند الاستماع إلى بوتشيني.

تقدّم كريستين ديفيس أفضل ما لديها بخفةٍ لطيفة وغير مؤذية، لكن على نحو غريب بدا أن لهجتها سيئة بقدر لهجتي النجمين الآخرين. تبدو غير مرتاحة في الدور، والملابس التي تُجبر على ارتدائها لا تساعدها على الشعور بالراحة — إنها تجسّد الحرج.

تصميم المناظر لروبرت جونز سيئ ببساطة. لا يفعل شيئاً لتغذية التوتر أو صنع أجواء. بل قد يصلح كديكور لكوميديا رومانسية بصورة أفضل.

وبشكل غير مفهوم، هناك الكثير من "تمثيل حشود نيويورك" — أشخاص يعبرون الخشبة أو يقفون قرب مبرد مياه أو يلتقون في حديقة. كل ذلك غير ضروري، مشتّت، ورديء للغاية.

لم يبدُ أن أحداً من الجالسين حولنا يستمتع، وكانت هناك تذمّرات كثيرة في الاستراحة.

يبدو أن نهاية المسرحية تختلف عن الفيلم. وبما أن ذلك كان في الفصل الثاني، وكانت لدي أماكن يمكنني الذهاب إليها لمشاهدة الطلاء يجف، فلا أستطيع أن أخبركم ما هي الفروقات.

رحم الله من يستطيع.

كلمتان: نفور قاتل.

0 نجوم