ANMELDELSE: Fatal Attraction, Theatre Royal Haymarket (0 stjerner)

Farlig begjær (Fatal Attraction)

Theatre Royal Haymarket

18. mars 2014

0 stjerner

Trevor Nunn har stått bak noen virkelig fantastiske teateroppsetninger, og hans plass på listen over de viktigste britiske regissørene har lenge vært hugget i stein. Derfor er den sørgelige urpremieren på Fatal Attraction (skrevet av James Dearden, som også sto bak det berømte filmmanuset) desto mer merkelig og skuffende, nettopp fordi hans navn er knyttet til den.

Dearden hevder i programmet:

"For selv om Alex utvilsomt er grensepsykotisk, er hun også en tragisk skikkelse, nedbrutt av en rekke skuffelser i kjærlighetslivet og den brutale tilværelsen som karrierekvinne i New York. Så, samtidig som jeg har vært tro mot historien, har jeg gjeninnført ambivalensen fra mine tidligere utkast... der hver karakter har sitt eget synspunkt; ingen har helt rett og ingen har helt feil. Det finnes ingen entydige helter eller skurker, noe som forhåpentligvis skaper et mer nyansert stykke, som bevarer et nært slektskap til filmen, men som har sin egen, separate identitet."

Dearden har rett i én ting: han har gjeninnført ambivalens. Hos publikum.

Manuset er klumpete, skjærende, fullt av klisjeer, totalt blottet for lidenskap eller menneskelig kontakt – rett og slett banalt. Historien presenteres gjennom Dan, utroskapens apologet, som henvender seg direkte til publikum i første person. Dette grepet dreper enhver følelse av stigende spenning og vekker merkelig nok minner om Nunns oppsetning av Sunset Boulevard. Legg til den gale kvinnen, Alex, som elsker nevnte forteller, og minnene føles mer enn bare tilfeldige.

Når man i tillegg får en åpningsmontasje som minner om en slags moderne versjon av finalen i første akt av Les Misérables, er det vanskelig å ikke tenke at Sir Trevor var så fortvilet over manuset at han grep til ethvert virkemiddel for å prøve å engasjere publikum.

Han mislykkes.

Stykket oppnår kun et snev av interesse når bruddstykker av Puccinis Madame Butterfly spilles, og da ikke på grunn av smart bruk, men simpelthen på grunn av musikkens iboende kraft. Underliggende antydninger om at Alex er "inspirert" av Madame Butterfly er trettende og motvirker fullstendig Deardens idé om at det ikke finnes noen tydelige skurker her.

Castingen hjelper heller ikke.

Mark Bazeley er ufattelig dårlig som Dan; han er lite overbevisende både som advokat, far, ektemann, elsker og som plaget "god fyr". Han mangler enhver form for sjarm, og den "elektriske" seksuelle tiltrekningen mellom ham og Natascha McElhones Alex er totalt fraværende. Øyeblikket der de for første gang kaster seg ut i lystfylt sex er bare latterlig.

McElhone har sine øyeblikk – som regel når hun er stille og bare observerer. Men de ekstreme utslagene i Alex' oppførsel er ukontrollerte og lite troverdige; det som burde vært skremmende, blir bare tåpelig. Dette skyldes delvis manglende samspill fra Bazeley og delvis det svake manuset – men McElhone er ikke uten skyld i elendigheten selv.

Uansett hvordan du ser på det, er Alex en kompleks kvinne – ikke en grå pappfigur som bare våkner til liv i skyggene når hun hører på Puccini.

Kristin Davis gjør sitt beste som den muntre og ufarlige hustruen, men merkelig nok virket aksenten hennes like svak som de to andre stjernenes. Hun virker utilpass i rollen, og kostymene hun må bære gjør det ikke bedre – hun er selve symbolet på ubehag.

Robert Jones' scenografi er rett og slett fryktelig. Den gjør ingenting for å bygge opp stemning eller spenning. Den kunne like gjerne vært kulisser til en romantisk komedie.

Uforklarlig nok er det mye "New York-statist-skuespill" – folk som krysser scenen, står ved en vanndispenser eller møtes i en park. Alt sammen er unødvendig, distraherende og redselsfullt.

Ingen av de som satt rundt oss så ut til å kose seg, og det var mye misnøye å spore i pausen.

Tilsynelatende er slutten på stykket annerledes enn i filmen. Siden det skjedde i andre akt, og jeg hadde steder jeg heller ville være for å se maling tørke, kan jeg ikke fortelle deg hva forskjellene er.

Gud bære dem som kan det.

To ord: Fatal frastøtning.

0 stjerner