ANMELDELSE: Fatal Attraction, Theatre Royal Haymarket (0 stjerner)

Fatal Attraction

Theatre Royal Haymarket

18. marts 2014

0 stjerner

Trevor Nunn har stået i spidsen for nogle helt vidunderlige teaterproduktioner, og hans plads på listen over betydningsfulde britiske instruktører har længe været sikret. Derfor er den jammerlige premiere på Fatal Attraction (skrevet af James Dearden, som også stod bag det berømte filmmanuskript) så meget desto mere besynderlig og skuffende, netop fordi han er tilknyttet projektet.

Dearden hævder i programmet:

"Fordi selvom Alex unægteligt er grænsepsykotisk, er hun også en tragisk figur, nedbrudt af en række skuffelser i kærlighed og den rå brutalitet ved at leve som enlig kvinde med en krævende karriere i New York. Så mens jeg er tro mod handlingen, har jeg genindført tvetydigheden fra mine tidligere kladder... hvor hver karakter har et synspunkt; ingen har helt ret, og ingen tager helt fejl. Der er ingen tydelige helte eller skurke, hvilket forhåbentlig giver et mere helstøbt stykke, som bevarer et tæt forhold til filmen, men har sin egen separate identitet."

Dearden har ret i én ting: Han har genindført tvetydighed – hos publikum.

Manuskriptet er klodset, skurrende, fyldt med klichéer, totalt blottet for lidenskab eller forbindelse til menneskelige følelser og, ja, fladt. Historien præsenteres gennem direkte henvendelser til publikum fra Dan, utroskabens apologet, i et tiltag, der modarbejder enhver følelse af stigende spænding, og som mærkeligt nok vækker minder om Nunns opsætning af Sunset Boulevard. Når man tilføjer den vanvittige kvinde, Alex, der elsker førnævnte fortæller, føles minderne som mere end blot minder.

Når man dertil lægger åbningsmontagen – en slags moderne hverdags-ensemble, der bevæger sig langsomt fremad i en version af finalen fra første akt af Les Misérables – er det svært ikke at tænke, at Sir Trevor var så rådvild over manuskriptet, at han greb til alle tænkelige midler for at forsøge at fange publikum.

Det mislykkes.

Stykket opnår kun en vis interesse, når der spilles brudstykker af Puccinis Madame Butterfly, og det er ikke på grund af en kløgtig anvendelse, men simpelthen takket være musikkens iboende kraft. Den underliggende tanke om, at Alex er "inspireret" af Madame Butterfly, er trættende og arbejder direkte imod Deardens idé om, at der ikke findes entydige skurke her.

Casting-valgene hjælper heller ikke.

Mark Bazeley er ufatteligt dårlig som Dan; han er hverken overbevisende som advokat, far, ægtemand, elsker eller som den pressede "gode fyr". Han er helt blottet for charme, og den "elektriske" seksuelle tiltrækning mellem ham og Natascha McElhones Alex er totalt ikke-eksisterende. Øjeblikket, hvor de for første gang har lystbetonet sex, er decideret latterligt.

McElhone har øjeblikke, der fænger – oftest når hun intet siger, men blot observerer. Men de ekstreme yderpunkter af Alex' adfærd er ukontrollerede og utroværdige; det, der burde være rystende, ender som fjollet. Det skyldes delvist den manglende modspil fra Bazeley og delvist det pinlige manuskript – men McElhone er ikke uden skyld i det pauvre resultat.

Uanset hvordan man ser på det, er Alex en kompleks kvinde – ikke et gråt stykke pap, der kun vågner til dåd i skyggerne, når hun lytter til Puccini.

Kristin Davis gør sit friske og harmløse bedste, men mærkværdigvis virkede hendes accent ligeså dårlig som de to andre stjerners. Hun virker utilpas i rollen, og kostumerne, hun er tvunget til at bære, gør det ikke nemmere for hende at føle sig tilpas – hun er selve indbegrebet af kejtethed.

Robert Jones' scenografi er simpelthen rædselsfuld. Den gør intet for at opbygge spænding eller skabe atmosfære. Den ville have fungeret bedre som kulisse til en romantisk komedie.

Uforklarligt nok er der en masse statister, der skal forestille at være en "New York-mængde" – folk der krydser scenen, står ved en vandkøler eller mødes i en park. Alt sammen er unødvendigt, distraherende og helt igennem elendigt.

Ingen af dem, der sad omkring os, så ud til at hygge sig, og utilfredsheden var stor i pausen.

Tilsyneladende er slutningen på stykket anderledes end i filmen. Da det skete i anden akt, og jeg havde steder, hvor jeg kunne gå hen og se maling tørre, kan jeg ikke fortælle jer, hvad forskellene er.

Gud hjælpe dem, der kan.

To ord: Fatal fiasko.

0 stjerner