CRITIQUE : Liaison Fatale, Théâtre Royal Haymarket (0 Étoiles)

Fatal Attraction

Théâtre Royal Haymarket

18 mars 2014

0 Étoiles

Trevor Nunn a dirigé des productions théâtrales véritablement merveilleuses et sa place dans la liste des réalisateurs britanniques importants est depuis longtemps assurée. Ainsi, la production de la première lamentable de Fatal Attraction (écrite par James Dearden qui a rédigé le célèbre scénario du film) est d'autant plus curieuse et décevante qu'il y est associé.

Dearden affirme dans le programme :

"Car bien qu'Alex soit indéniablement à la limite du psychotique, elle est aussi une figure tragique, usée par une série de déceptions amoureuses et la brutalité du fait de vivre à New York en tant que femme célibataire dans une carrière exigeante. Donc, tout en restant fidèle à l'intrigue, j'ai réintroduit l'ambivalence de mes premiers projets... où chaque personnage a un point de vue; personne n'a entièrement raison et personne n'a entièrement tort. Il n'y a pas de chapeaux blancs et de chapeaux noirs, ce qui, espérons-le, permet d'obtenir une pièce plus équilibrée qui, tout en maintenant une relation étroite avec le film, possède une identité propre et séparée."

Dearden voit juste sur un point : il a réintroduit l'ambivalence. Pour le public.

Le script est maladroit, choquant, plein de clichés, complètement dépourvu de passion ou de toute connexion avec l'émotion humaine et, eh bien, banal. Le récit est présenté sous la forme d'adresses en première personne au public de Dan, l'apologiste de l'infidélité, une tactique contre-productive à tout sens de tension croissante, qui, étrangement, évoque des souvenirs de la production de Nunn de Sunset Boulevard. Ajoutez la femme folle, Alex, qui aime ledit narrateur et les souvenirs semblent plus que des souvenirs.

Quand vous ajoutez le montage d'ouverture, qui est une sorte de version moderne ensemble en costume moderne du final de l'Acte Un des Misérables, il est difficile de ne pas penser que Sir Trevor était si bloqué par le script qu'il a eu recours à toutes les mesures possibles pour essayer de captiver le public.

Il échoue.

La pièce ne suscite un quelconque intérêt que lorsqu'on joue des extraits de Madame Butterfly de Puccini, et ce, non pas pour son utilisation ingénieuse, mais simplement à cause de sa puissance musicale inhérente. L'idée sous-jacente qu'Alex est "inspirée" par Madame Butterfly est ennuyeuse et fonctionne entièrement contre l'idée de Dearden qu'il n'y a "pas de chapeaux noirs" ici.

Le casting n'aide pas.

Mark Bazeley est incroyablement mauvais en tant que Dan, peu crédible comme avocat, père, mari, amant ou "bon gars" harcelé. Il est complètement dépourvu de charme et l'attraction sexuelle "électrique" entre lui et Alex de Natascha McElhone totalement inexistante. Le moment où ils ont pour la première fois des relations sexuelles passionnées est risible.

McElhone a des moments d'intérêt - le plus souvent lorsqu'elle ne dit rien, se contentant de regarder ou d'observer. Mais les extrêmes du comportement d'Alex sont incontrôlables et incroyables; ce qui pourrait être effrayant est simplement ridicule. En partie, c'est parce qu'elle n'obtient aucun soutien de Bazeley et en partie à cause du script si naff - mais McElhone n'est pas exempte de blâmes dans cette médiocrité.

Quel que soit votre point de vue, Alex est une femme compliquée - pas un morceau de carton gris qui ne prend vie que dans l'ombre en écoutant Puccini.

Kristin Davis fait de son mieux avec son style enjoué et inoffensif, mais, de façon assez étrange, son accent semblait aussi mauvais que celui des deux autres têtes d'affiche. Elle semble mal à l'aise dans le rôle et les costumes qu'elle est obligée de porter ne l'aident pas à se sentir à l'aise - elle incarne la maladresse.

La conception de décor de Robert Jones est tout simplement affreuse. Elle ne fait rien pour encourager la tension ou fournir une atmosphère ou de la tension. Elle pourrait constituer un décor pour une comédie romantique avec plus d'efficacité.

De manière inexplicable, il y a beaucoup de "jeu d'acteurs de foule de New York" - des gens traversant la scène ou se tenant près d'un distributeur d'eau ou se rencontrant dans un parc. Tout cela est inutile, gênant et exécrable.

Personne autour de nous ne semblait passer un bon moment et il y avait beaucoup de mécontentement à l'entracte.

Apparemment, la fin de la pièce est différente de celle du film. Comme cela se déroule dans l'acte deux, et que j'avais des endroits où je pouvais aller pour regarder la peinture sécher, je ne peux pas vous dire quelles sont les différences.

Dieu aide ceux qui peuvent.

Deux mots : Fatal Répulsif.

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