리뷰: 위험한 정사, 시어터 로열 헤이마켓 (별 0개)

위험한 정사

헤이마켓 시어터 로열

2014년 3월 18일

별 0개

트레버 넌은 그동안 정말 훌륭한 연극 프로덕션들을 이끌어 왔고, ‘중요한 영국 연출가’ 명단에서 그의 입지는 오래전부터 확고했다. 그래서 제임스 디어든(유명한 영화 각본을 쓴 인물)이 집필한 위험한 정사의 초연이 이처럼 한탄스러운 결과로 나왔다는 사실은 더욱 기이하고, 실망스럽다. 무엇보다 넌이 이 작품에 이름을 올렸기 때문이다.

디어든은 프로그램 북에서 이렇게 말한다:

"알렉스는 분명 경계성 정신병적 성향을 지녔지만, 동시에 비극적 인물이기도 합니다. 사랑에서 거듭 좌절을 겪고, 요구가 큰 커리어를 가진 싱글 여성으로서 뉴욕에서 살아가는 일의 잔혹함에 닳아버린 사람이니까요. 그래서 이야기의 큰 줄기를 지키면서도, 저는 제 초기 초고들에 있던 양가성을 다시 불러왔습니다… 각 인물마다 저마다의 관점이 있고, 누구도 완전히 옳지 않으며 누구도 완전히 틀리지 않습니다. 선과 악을 단순히 구분하는 ‘하얀 모자’와 ‘검은 모자’는 없죠. 그 덕분에 작품이 더 입체적으로 다듬어지길 바라며, 영화와 긴밀한 관계를 유지하면서도 자체적이고 별개의 정체성을 갖게 되었습니다."

디어든이 딱 맞힌 게 하나 있다면, 그는 ‘양가성’을 다시 들여왔다. 관객을 위해서 말이다.

대본은 뻣뻣하고, 어색하게 튀며, 클리셰로 가득하다. 열정도, 인간 감정과의 접점도 전혀 없고, 한마디로 진부하다. 서사는 ‘불륜 변명가’인 댄이 관객에게 1인칭으로 직접 말하는 방식으로 제시되는데, 이는 긴장감이 고조되는 감각에 전혀 도움이 되지 못하고 오히려 역효과를 낸다. 이상하게도 넌의 선셋 블러바드 연출이 떠오르기도 한다. 여기에 내레이터를 사랑하는 ‘미친 여자’ 알렉스까지 더해지니, 그 기억은 단순한 연상이 아니라 거의 데자뷔다.

여기에 오프닝 몽타주까지 보태면—현대 의상의 앙상블이 느릿느릿 앞으로 걸어 나오는, 마치 레 미제라블 1막 피날레를 ‘요즘식으로’ 흉내 낸 듯한 장면—트레버 경이 대본 앞에서 막막해져 관객을 붙들어두기 위해 할 수 있는 건 다 꺼내 든 게 아닐까 하는 생각을 떨치기 어렵다.

하지만 실패다.

이 연극이 그나마 흥미를 얻는 순간은 푸치니의 나비부인 일부가 흘러나올 때뿐이다. 그것도 영리한 사용 덕분이 아니라, 그 음악 자체가 지닌 힘 때문일 뿐이다. 알렉스가 나비부인에서 ‘영감을 받았다’는 밑그림은 지루하기 짝이 없고, 디어든이 말한 ‘여기엔 검은 모자가 없다’는 주장과도 정면으로 충돌한다.

캐스팅도 도움이 되지 않는다.

마크 베이즐리는 댄 역에서 이해하기 어려울 정도로 형편없다. 변호사로도, 아버지로도, 남편으로도, 연인으로도, 스트레스에 시달리는 ‘착한 남자’로도 설득력이 없다. 매력은 전무하고, 그와 나타샤 맥켈혼의 알렉스 사이에 있어야 할 ‘전기 같은’ 성적 끌림은 존재하지 않는다. 두 사람이 처음 욕망에 휩싸여 섹스하는 장면은 실소를 자아낸다.

맥켈혼에게도 흥미로운 순간이 없진 않다—대개 아무 말도 하지 않고 그저 바라보거나 관찰할 때다. 그러나 알렉스의 행동이 극단으로 치닫는 구간은 통제가 안 되고 믿기 어렵다. 오싹해야 할 장면이 그저 우스워진다. 부분적으로는 베이즐리에게서 받는 지지가 전혀 없기 때문이고, 부분적으로는 대본이 너무 촌스럽기 때문이다. 그렇다고 맥켈혼이 이 허술함에서 완전히 자유로운 것도 아니다.

어떻게 보든 알렉스는 복잡한 여성이다—푸치니를 들을 때만 그림자 속에서 살아나는 회색 골판지 같은 인물이 아니다.

크리스틴 데이비스는 발랄하고 무난한 장점을 최대한 살리려 애쓰지만, 이상하게도 그녀의 억양 역시 다른 두 주연의 억양만큼이나 어색하게 들렸다. 역할에 편치 않아 보이고, 입어야 하는 의상도 편안함과는 거리가 멀어 더더욱 도움이 되지 않는다—어색함의 화신 같다.

로버트 존스의 세트 디자인은 그야말로 끔찍하다. 긴장을 북돋우지도 못하고, 분위기를 만들어주지도 못한다. 오히려 로맨틱 코미디 무대라면 더 잘 어울렸을 법하다.

이해할 수 없게도 ‘뉴욕 군중 연기’가 잔뜩 들어간다—사람들이 무대를 가로지르거나, 정수기 옆에 서 있거나, 공원에서 만나 수다를 떤다. 모두 불필요하고, 산만하며, 형편없다.

주변에 앉아 있던 누구도 즐거워 보이지 않았고, 인터벌(휴식 시간)에는 불만이 곳곳에서 새어 나왔다.

연극의 결말은 영화와 다르다고 한다. 다만 그게 2막에서 벌어졌고, 나는 페인트가 마르는 걸 보러 갈 ‘다른 일정’이 있었기에 차이가 무엇인지는 말해줄 수 없다.

볼 수 있는 분들에겐 신의 가호가 있기를.

두 단어로 요약하자면: 치명적이긴커녕 역겹다.

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