مراجعة: هاملت، مسرح ليدز ✭✭✭✭

يراجع جوناثان هول إنتاج آيمي لِتمان لمسرحية «هاملت» لويليام شكسبير في ليدز بلايهاوس.

تيسا بار في دور هاملت في ليدز بلايهاوس. الصورة: ديفيد ليندسي هاملت

ليدز بلايهاوس

أربع نجوم

لطالما بدا لي اعتماد «هاملت» كنصٍّ مُقرَّر لطلاب 14 و15 عاماً أمراً غريباً بعض الشيء؛ فهي مسرحية تمرّ فيها شخصيات عدة بطيف كامل من المشاعر المركّبة—الحزن، الشهوة، الانتقام، الجنون، الخيانة؛ وهو نطاقٌ يحتاج هذا الخمسيني إلى بذل جهد لفهمه.  أضِف إلى ذلك شبحاً، وحمّام دم ذروياً، فضلاً عن كسرٍ للجدار الرابع تُعرَض فيه الأفعال القاتلة أمام الأبطال، لتحصل على عملٍ شديد التعقيد وسهل الوقوع في أخطائه على نحو خطِر—وقد ينفّر أبناء الخامسة عشرة من شكسبير إلى الأبد. وتكمن القوة اللامعة في إنتاج آيمي لِتمان في وضوحه. فقد جرى تقليص النص وتبسيطه بحيث تتتابع المشاهد بضربات متتالية، وكل واحدة واضحة تماماً في مقصودها، ومؤدّاة بطاقة تدفعنا إلى المرحلة التالية من الحكاية. على مرّ السنين شاهدت—وتعثّرت مع—بعض عروض «هاملت»؛ لكن هذا العرض كان الأكثر تحديداً بفارق كبير، مانحاً إياي خيطاً سردياً متيناً عبر القصة. ويمتد هذا الوضوح إلى إحياء الكثير من الجمل المألوفة والقابلة للاقتباس وإكسابها صدقاً—  وبعضها أعترف أنني لم أدرك أنه يعود أصلاً إلى هذه المسرحية.

سوزان تويست (بولونيوس)، جو أليسي (كلوديوس) ودان بار في «هاملت» في ليدز بلايهاوس. الصورة: ديفيد ليندسي

في قلب هذه القصة المعقّدة شخصية معقّدة كذلك: هاملت نفسه/نفسها، ممزَّق/ة بين غضب ويأس بالغين لدرجة أنهما يتركانه (أو في هذا الإنتاج، يتركانها) يلهث/تلهث جسدياً أمام موقف يبدو وكأنه حلقة من «جيريمي كايل» بامتياز: عمّي قتل أبي وتزوّج أمي! تهاجم تيسا بار الدور بطاقة والتزام؛ والمشاهد التي يؤثر فيها جنون حبكة شكسبير على اتّزان الشخصيات تُقدَّم بكهرباء مُقلِقة وجذّابة في آن. ويضيف تبديل النوع الاجتماعي ديناميكية قوية إلى علاقتها مع أوفيليا (تؤديها سيمونا بِتميت بقلقٍ ظاهر)؛ كما أن رفض بولونيوس (شخصية أخرى جرى تبديل نوعها) وتلاعبه بعلاقة الاثنتين يكتسبان إيحاءً رُهابياً للمثلية يضيف حقيقة مؤلمة إلى جنون أوفيليا.

سيمونا بِتميت (أوفيليا) وتيسا بار (هاملت) في «هاملت» في ليدز بلايهاوس. الصورة: ديفيد ليندسي

هذه مسرحية لا تسمح لأحد بأن يكون مجرد «راكب»؛ فكما ذُكر، تمرّ كل شخصية رئيسية بمدى عاطفي أوبرالي؛ وقدّم طاقم التمثيل الأدوار بحيوية وصدق. ومن أفضل ما شهده هذا الموسم في ليدز بلايهاوس تأسيس فرقة ربرتوار جماعية، ما يتيح لنا أن نرى—وننمو—في تقديرنا لعمل ممثلين مثل دارين كُبّان، جو موزلي ودان بار. واللافت بشكل خاص في هذا العرض هو أداء سوزان تويست في دور بولونيوس؛ فبعد تدخّلات الشخصية المتعالية، تأسّفت لأن موتها جاء غير مرئي وخارج الخشبة.

يسهم تصميمٌ من الدخان والصلبان المُضاءة مع قبرٍ مُعتِم يلوح أسفله من توقيع هايلي غريندل، إلى جانب خلفية موسيقية مُهدِّدة من ألكسندرا فاي برايثوايت، في صنع أجواء قاتمة من التهديد طوال هذا الإنتاج القوي—وهو عرض موصى به بشدة للجميع، ولا سيما للمراهقين الذين يدرسون هذا النص.

موقع ليدز بلايهاوس