مراجعة: أيام سعيدة، مسرح يونغ فيك ✭✭✭✭

أيام سعيدة

مسرح يونغ فيك

31 يناير 2014

4 نجوم

على الرغم من أنني قضيت جزءاً كبيراً من السنوات الأربع الماضية أتساءل عمّن يُشبهه مات سميث وهو يتسلّق داخل الـTARDIS، ولا سيما حين يكون في وضعه «الجاد»، ظلّ الجواب بعيد المنال. لكن مع انكشاف الفصل الأخير من مسرحية صموئيل بيكيت أيام سعيدة (المعروضة حالياً في يونغ فيك ضمن إحياء جديد تقوده ناتالي أبراهامي)، حيث ظهرت جولييت ستيفنسون بدور ويني متربةً، يائسةً، وبملامح شيطانية أحياناً، مدفونة حتى عنقها بين الصخور والحصى، جاء الجواب فجأة. كان وجهها الأقرب إلى وجه سميث بقدر ما يمكن أن يكون—مثيراً للقلق وكاشفاً في آنٍ واحد. أيام سعيدة ليست مسرحية سعيدة. إنه بيكيت في أشد لحظاته مواجهةً ووضوحاً، بسريالية لا ترحم ومقلقة. وبوصفها في جوهرها مونولوغاً، فهي اختبار تحمّل للممثلة والجمهور معاً.

إنتاج أبراهامي لافت بعدة أوجه.

إضاءة بول كونستابل مذهلة، ويُنقل الإحساس بحرارة خانقة وضوء لا يلين بسطوع يخطف الأنفاس. أما تصميم الصوت لتوم غيبونز فصادم بحق. صريرٌ مدوٍّ حادّ النبرة، كأنه عذاب مرتفع الطبقة، يجبر ويني على إبقاء عينيها مفتوحتين ويهزّ الجمهور خارج دور المتفرّج ليقذف به إلى دور الشريك.

ثم هناك السينوغرافيا. لقد ابتكرت فيكي مورتمر مكاناً ينجح في أن يستحضر تابوتاً، ومحجراً، وقبراً مصرياً، وموقع دفنٍ طقوسي، ووجهة عطلة غريبة،

ومنطقة خاصة من الجحيم مكرّسة للتعذيب وقدماً ضخمة هائلة—وفي قلب كل ذلك تقبع ويني: في الفصل الأول مدفونة حتى الخصر وسط الحجر والحصى، وفي الفصل الثاني حتى العنق. وخلفها، مثل الرمل في ساعة رملية، تهبط الحصى والصخور على فترات غير منتظمة؛ أحياناً على شكل خيطٍ رقيق وأحياناً كاندفاع. شعور الهلاك كثيف في الهواء، وكل ما في المشهد يعزّز ذلك ويرفع من حدّته.

تلاقي المواهب الإبداعية هنا يصنع إطاراً مدهشاً لبسط ويني لحكايتها. وأشكّ أن ثمة تصوراً أقسى أو أكثر قحطاً لفضاء عمل بيكيت.

ستيفنسون في قمة أدائها، وتستعين بكل الحيل المتاحة لجعل ويني لا تُنسى. تستخدم عينيها بمهارة كبيرة، وتضفي على كل ما تفعله إحساساً بالطقس والاستسلام. وبسلاسة تامة تنقل عذاب وجودها اليومي الكئيب، وتُظهر براعة لافتة في استحضار التفاصيل الصغيرة التي تجعل الوقت يمر. المشهد الذي تكشف فيه عن صندوق الموسيقى بالغ الجمال، وهو على النقيض تماماً من الحضور الجاف والمفاجئ للمسدس.

وتستخدم كل طبقات صوتها لتمنح إيقاعاً وطبقةً وتوقفاً ودقة في إلقاء كلمات بيكيت، وترسي رؤيته لحياة عادية مدفونة في مشقة لا تُقهر ولا تُفسَّر، لكنها مع ذلك حياة—مفعمة بذكريات الفرح والسعادة وباللحظات التي تجعل كل شيء يستحق العناء.

وتبدو ستيفنسون رائعة على نحو خاص في الفصل الثاني الذي يغلب عليه اليأس. صرخاتها من الرعب والإرهاق استثنائية حقاً. أداء قوي ومُطارد. ومع ذلك، من المشكوك فيه أن يكون هذا أفضل ما يمكن أن تقدّمه ستيفنسون في دور ويني—إذ تبدو متحفظة أكثر مما ينبغي في الفصل الأول كي تتوهّج بالكامل. لو كانت التقنية والقدرة على التحمّل التي تستحضرها في الفصل الثاني أكثر حضوراً، وأكثر استدعاءً، في الفصل الأول، لكان هذا أداء العمر.

في دور ويلي—الدور الجاحد لكنه صعب إلى حدّ بعيد—ذلك الرجل الذي يكون موجوداً دائماً، يزحف ويتلمّس في العتمة بحثاً عن اتجاه وإرشاد وطمأنينة، يقدّم ديفيد بيمز أفضل ما يمكن أن يقدّمه أي ممثل. ومن خلاله تلتقط أيضاً الجانب الحميم واللمّاح في ويني ستيفنسون.

إنه واحد من أفضل ما يمكن أن تُشاهده على الخشبة من إنتاجٍ لـأيام سعيدة، وستيفنسون تتألّق. لكن ليس بالقدر الذي يمكنها، أو بالسطوع الذي توحي به إضاءة بول كونستابل المتقنة بلا عيب.

ومع ذلك، يظل إنجازاً كبيراً ليونغ فيك ولناتالي أبراهامي.