РЕЦЕНЗІЯ: «Щасливі дні» (Happy Days), театр Young Vic ✭✭✭✭

Щасливі дні

Театр Young Vic

31 січня 2014

4 зірки

Попри те, що останні чотири роки я часто намагався згадати, на кого ж так схожий Метт Сміт, коли він бігав у TARDIS (особливо у свої «серйозні» моменти), усвідомлення ніяк не приходило. Проте під час фінального акту п’єси Семюела Беккета «Щасливі дні» (яку зараз дають у Young Vic у постановці Наталі Абрагамі), коли ми бачимо притрушену пилом, зневірену, а подекуди й демонічну Джульєт Стівенсон у ролі Вінні, закопаної по саму шию в каміння та гальку, відповідь раптово знайшлася. Її обличчя було настільки схожим на обличчя Сміта, наскільки це взагалі можливо — тривожно й промовисто водночас. «Щасливі дні» — це зовсім не щаслива п’єса. Це Беккет у своєму найбільш відвертому, зрозумілому, але нещадно сюрреалістичному та тривожному втіленні. По суті, цей монолог є справжнім іспитом на витривалість як для акторки, так і для глядача.

Постановка Абрагамі вражає у багатьох аспектах.

Освітлення від Пол Констебл просто неймовірне: відчуття гнітючої, невблаганної спеки та світла передано сліпуче. Том Гіббонс створив приголомшливе звукове оформлення. Громоподібне верещання, повне пронизливої агонії, змушує Вінні тримати очі відкритими, вириваючи глядачів із ролі просто спостерігачів і перетворюючи їх на співучасників цього дійства.

А ще декорації. Вікі Мортімер створила простір, який водночас нагадує труну, кар'єр, єгипетську гробницю, місце ритуального поховання та дивне місце для відпустки,

якийсь особливий закуток пекла для тортур або величезну ступню. І посеред усього цього — Вінні: у першому акті вона зарита по пояс у каміння та гравій, у другому — по шию, тоді як за нею, наче пісок у пісочному годиннику, з нерівними інтервалами сиплються камінці — то тонкою цівкою, то стрімким потоком. Передчуття фатального кінця густо розлите в повітрі, і кожна деталь сценографії лише підсилює це відчуття.

Таке поєднання творчих талантів створює вражаюче тло для експозиції Вінні. Важко уявити собі більш суворе та пустельне втілення світу Беккета.

Стівенсон перебуває у зеніті своєї майстерності, використовуючи кожен акторський прийом, щоб зробити її Вінні незабутньою. Вона майстерно володіє поглядом, а в кожному її русі відчувається ритуальність та смиренність. Вона невимушено передає муки свого щоденного безрадісного існування та демонструє дивовижну спритність, відтворюючи дрібниці, якими заповнює свій час. Сцена з музичною скринькою неймовірно красива і створює різкий контраст із сухою, раптовою появою пістолета.

Вона використовує свій голос у всьому його діапазоні: темп, висота, кожна пауза та точність у виголошенні слів Беккета допомагають розкрити його бачення буденного життя. Життя, зануреного в непереборні та незбагненні злидні, але все ж таки життя — сповненого спогадів про радість, щастя та ті миті, заради яких варто жити.

Стівенсон особливо неперевершена у відчайдушному другому акті. Її крики жаху та втоми — це щось неймовірне. Потужна та примарна гра. Проте виникає сумнів, чи це найкраще виконання ролі Вінні, на яке здатна Стівенсон: у першому акті вона здається занадто стриманою, щоб по-справжньому засяяти. Якби та техніка та витривалість, яку вона демонструє у другому акті, була задіяна і в першому, це була б головна роль у її кар'єрі.

У невдячній, але досить складній ролі Віллі — чоловіка, який постійно десь поруч, щось бурмоче, порпається в темряві в пошуках напрямку, поради чи втіхи — Девід Бімс виглядає настільки переконливо, наскільки це можливо. Саме завдяки йому ви відчуваєте справжню зворушливу сторону Вінні у виконанні Стівенсон.

Це, мабуть, одна з найкращих постановок «Щасливих днів», які тільки можна побачити, і Стівенсон у ній сяє. Хоча, можливо, і не так яскраво, як могла б або як обіцяє бездоганне освітлення Пол Констебл.

У будь-якому разі, це велике досягнення для Young Vic та Наталі Абрагамі.