समीक्षा: हैप्पी डेज़, यंग विक थिएटर ✭✭✭✭

हैप्पी डेज़

यंग विक थिएटर

31 जनवरी 2014

4 स्टार

पिछले चार सालों के दौरान मैं अक्सर सोचता रहा कि TARDIS के भीतर इधर-उधर चढ़ते-फिरते मैट स्मिथ आखिर किस जैसे दिखते हैं—खासकर जब वे “गंभीर” मोड में होते—लेकिन बात पकड़ में नहीं आती थी। सैमुअल बेकेट के हैप्पी डेज़ (जो फिलहाल यंग विक में नताली अब्रहामी के निर्देशन में पुनर्प्रस्तुति के रूप में मंचित हो रहा है) के अंतिम अंक में, धूल से अटी, हताश, कभी-कभी डरावनी-सी जूलिएट स्टीवेन्सन जब विनी के रूप में सामने आती हैं—गर्दन तक चट्टान और कंकड़ में दबी हुई—तो जवाब अचानक साफ हो जाता है। उनका चेहरा स्मिथ से जितना मिल सकता है उतना मिलता है—एक साथ चौंकाने वाला भी और खुलासा करने वाला भी। हैप्पी डेज़ कोई खुशमिज़ाज नाटक नहीं है। यह बेकेट का सबसे आमने-सामने कर देने वाला, सबसे समझ में आने वाला, लगातार अतियथार्थ और बेचैन कर देने वाला रूप है। मूलतः एक एकालाप, यह अभिनेत्री और दर्शक—दोनों के लिए सहनशक्ति की परीक्षा है।

अब्रहामी का यह मंचन कई तरह से उल्लेखनीय है।

पॉल कॉन्स्टेबल की रोशनी चकित कर देने वाली है, और घुटन भरी, न थमने वाली गर्मी व तेज़ उजाले का एहसास बेहद दमदार ढंग से रचा गया है। टॉम गिबन्स का साउंड डिज़ाइन भी उतना ही चौंकाता है। खौफनाक, तीखी चीत्कारें—जो ऊँची पिच की पीड़ा से गूंजती हैं—विनी को आँखें खुली रखने के लिए मजबूर करती हैं और दर्शकों को सिर्फ़ ‘देखने वाले’ की स्थिति से झकझोर कर ‘साझा करने वाले’ की भूमिका में धकेल देती हैं।

फिर आता है सेट। विकी मॉर्टिमर ने ऐसा स्थान रचा है जो एक साथ ताबूत, खदान, मिस्री मक़बरा, किसी रस्मी दफ़न-स्थल, अजीब-सी छुट्टी की जगह,

यातना के लिए समर्पित नरक के किसी विशेष इलाके और एक विशाल पैर—सबकी याद दिला देता है—और इसके बीचोंबीच है विनी: पहले अंक में पत्थर और बजरी में कमर तक दबी, दूसरे अंक में गर्दन तक। उसके पीछे, जैसे रेतघड़ी में रेत गिरती है, कंकड़ और चट्टानें अनियमित अंतराल पर नीचे सरकती रहती हैं—कभी बस हल्की धार, कभी एकदम तेज़ बहाव। विनाश का एहसास हवा में घना है, और सेट की हर चीज़ उसे और गाढ़ा, और तीखा बना देती है।

यहाँ काम कर रही रचनात्मक प्रतिभाओं का मेल विनी के कथन के लिए हैरतअंगेज़ ढाँचा खड़ा करता है। मुझे नहीं लगता कि बेकेट की कृति के परिवेश की इससे अधिक कठोर, अधिक उजाड़ कल्पना संभव है।

स्टीवेन्सन अपने खेल के शिखर पर हैं और विनी को अविस्मरणीय बनाने के लिए हर संभव हथकंडा अपनाती हैं। वे अपनी आँखों का शानदार इस्तेमाल करती हैं, और उनके हर काम में एक तरह का अनुष्ठान-सा व ठहरी हुई स्वीकृति-सी झलकती है। बेहद सहजता से वे रोज़मर्रा के नीरस जीवन की यातना दिखा देती हैं, और उन छोटी-छोटी बातों को गढ़ने में ग़ज़ब की फुर्ती दिखाती हैं जिनसे विनी का समय कटता है। वह क्रम, जब वह म्यूज़िक बॉक्स खोलती है, पूरी तरह खूबसूरत है—और बंदूक के रूखे, अचानक प्रकट होने के बिल्कुल उलट।

बेकेट के शब्दों को निभाते हुए वे अपनी आवाज़ के हर पहलू से गति, सुर, ठहराव और सटीकता रचती हैं और उनकी उस दृष्टि को स्थापित करती हैं जिसमें साधारण-सा जीवन अजेय और अथाह कठिनाई में दबा हुआ है—और फिर भी जीवन है: खुशी-आनंद की यादों से भरा, उन पलों से भरा जो सब कुछ सार्थक बना देते हैं।

दूसरे अंक में—जो अधिकतर हताशा से भरा है—स्टीवेन्सन खास तौर पर अद्भुत हैं। डर और थकान की उनकी चीखें वाकई असाधारण हैं। एक शक्तिशाली, मन में गूंजती रहने वाली प्रस्तुति। लेकिन यह कहना मुश्किल है कि यही विनी के रूप में स्टीवेन्सन का सर्वश्रेष्ठ संभव प्रदर्शन है—पहले अंक में वे सचमुच चमकने के लिए कुछ ज़्यादा ही संयमित लगती हैं। दूसरे अंक में जो तकनीक और स्टैमिना वे लाती हैं, अगर वह पहले अंक में भी उतनी उपलब्ध होती, उतनी ही इस्तेमाल की जाती, तो यह उनके करियर का प्रदर्शन होता।

ज़्यादातर बड़बड़ाहट और गुर्राहट वाले विली के धन्यवाद-रहित लेकिन काफ़ी कठिन किरदार में—वह आदमी जो हमेशा मौजूद है, अँधेरे में खुरचता-भटकता, दिशा, मार्गदर्शन और सुकून तलाशता—डेविड बीम्स उतने ही अच्छे हैं जितना कोई हो सकता है। और उनके माध्यम से, स्टीवेन्सन की विनी का कोमल, छू जाने वाला पक्ष भी साफ़ उभरता है।

हैप्पी डेज़ का यह मंचन उतना अच्छा है जितना आप शायद कभी देखेंगे, और स्टीवेन्सन चमकती हैं। बस उतनी तेज़ नहीं जितनी वे चमक सकती थीं—या जितना पॉल कॉन्स्टेबल की बेदाग रोशनी यह संकेत देती है कि वे चमकेंगी।

फिर भी, यंग विक और नताली अब्रहामी के लिए यह एक बड़ी उपलब्धि है।