CRÍTICA: Dias Felizes, Teatro Young Vic ✭✭✭✭

Happy Days

Young Vic Theatre

31 de janeiro de 2014

4 estrelas

Depois de passar grande parte dos últimos quatro anos a tentar perceber com quem é que Matt Smith se parecia enquanto trepava pela TARDIS — sobretudo quando entrava em modo “sério” —, a resposta teimava em não aparecer. Mas, quando o Acto final de Happy Days, de Samuel Beckett (agora em cena no Young Vic, numa reposição encenada por Natalie Abrahami), revelou uma Juliet Stevenson empoeirada, desesperada e por vezes quase demoníaca no papel de Winnie, enterrada até ao pescoço em rocha e seixos, a resposta surgiu de repente. O rosto dela era o mais próximo possível do de Smith — simultaneamente inquietante e revelador. Happy Days não é uma peça feliz. É Beckett no seu registo mais frontal e mais compreensível, implacavelmente surreal e perturbador. Essencialmente um monólogo, é uma prova de resistência tanto para a actriz como para o público.

A produção de Abrahami é notável de várias formas.

A iluminação de Paule Constable é espantosa, e a sensação de calor e luz opressivos e incessantes é transmitida de forma deslumbrante. Tom Gibbons assina o desenho de som, e o resultado é arrebatador. Estridências trovejantes de uma agonia alarmante e aguda obrigam Winnie a manter os olhos abertos e arrancam o público do papel de observador, lançando-o para o de cúmplice.

E depois há o cenário. Vicki Mortimer criou um lugar que consegue evocar um caixão, uma pedreira, um túmulo egípcio, um local de sepultura ritual, um estranho destino de férias,

uma zona especial do Inferno dedicada à tortura e um enorme pé — e, no meio de tudo isto, está Winnie: no primeiro Acto, enterrada até à cintura na pedra e no cascalho; no segundo, até ao pescoço, enquanto atrás dela, como a areia numa ampulheta, seixos e rochas descem a intervalos irregulares, por vezes em fio, por vezes em enxurrada. A sensação de fatalidade paira no ar e tudo no cenário a reforça e intensifica.

A combinação de talentos criativos em jogo aqui cria uma estrutura impressionante para a exposição de Winnie. Duvido que se possa imaginar um enquadramento mais duro e desolado para a obra de Beckett.

Stevenson está no auge e usa todos os recursos para tornar a sua Winnie inesquecível. Usa os olhos com enorme eficácia e há um sentido de ritual e de resignação em tudo o que faz. Com aparente facilidade, transmite o tormento da sua existência diária e cinzenta e revela uma destreza notável ao convocar as pequenas coisas que a ajudam a fazer passar o tempo. A sequência em que revela a caixa de música é absolutamente belíssima e um contraste total com a aparição seca e súbita da arma.

Explora todas as nuances da voz para dar ritmo, altura, pausa e precisão à palavra de Beckett e para estabelecer a sua visão de uma vida banal soterrada por uma adversidade intransponível e insondável, mas ainda assim uma vida — cheia de memórias de alegria e felicidade e dos momentos que fazem tudo valer a pena.

Stevenson está especialmente magnífica no segundo Acto, maioritariamente desesperado. Os seus gritos de terror e exaustão são realmente impressionantes. Uma interpretação poderosa e assombrada. No entanto, é duvidoso que seja a melhor Winnie que Stevenson poderia oferecer — no primeiro Acto, parece demasiado contida para brilhar plenamente. Se a técnica e a resistência que leva para o segundo Acto estivessem mais presentes, mais convocadas, no primeiro, esta seria a interpretação da sua carreira.

No ingrato mas bastante exigente papel de Willie, quase sempre a resmungar — o homem que está sempre ali, a tactear no escuro, à procura de direcção, orientação e conforto —, David Beames está tão bem quanto seria possível. E é através dele que se sente verdadeiramente o lado comovente da Winnie de Stevenson.

Esta é tão boa uma produção de Happy Days quanto alguma vez se poderá ver, e Stevenson brilha. Mas não tão intensamente como poderia — ou como a iluminação impecável de Paule Constable sugere que ela irá brilhar.

Ainda assim, um grande feito para o Young Vic e para Natalie Abrahami.