مراجعة: جون، المسرح الوطني (دورفمان) ✭✭✭✭✭

توم ماذرزدايل وآنيكا روز في «جون». الصورة: ستيفن كَمِنزكي جون

مسرح دورفمان، المسرح الوطني

25 يناير 2018

5 نجوم

احجز الآن

تُعدّ الكاتبة المسرحية الأميركية آني بيكر موهبة فريدة وحائزة على جائزة بوليتزر، وقد حققت مسرحيتها «ذا فليك» نجاحاً كبيراً هنا في 2016. كانت هذه أول تجربة لي مع أسلوبها الاستثنائي: تَكَشُّف بطيء للأحداث تبدو تفاصيله، في معظمها، صغيرة، لكنها ترسم مشهداً واسعاً من التاريخ والصراع العاطفي. تدور الأحداث في نُزل مبيت وإفطار في غيتيسبيرغ بولاية بنسلفانيا، موقع أعنف معارك الحرب الأهلية الأميركية، بعد أسبوع من عيد الشكر. إلى هذا المشهد القوطي الأميركي يصل إلياس وجيني، وهما زوجان شابان مضطربان، فتستقبلهما المضيفة ميرتِس قائلةً: «أهلاً بكم في بيتكم بعيداً عن بيتكم!» يتأملان، كما نفعل نحن، منزلاً مكتظاً بالدمى والزينة وشجرة عيد الميلاد التي تنطفئ أضواؤها بين حين وآخر ثم تعود. هناك عيون في كل مكان.

آنيكا روز وتوم ماذرزدايل  في «جون». الصورة: ستيفن كَمِنزكي

التمثيل جميل للغاية؛ فالطبيعية هنا، في معظمها، فائقة الواقعية، وإخراج جيمس ماكدونالد التحليلي يستغرق أكثر من ثلاث ساعات ليتكشف، فيما تهبط كل جملة من نص بيكر في مكانها تماماً. ميرتِس، في أداء رائع لماري لويز بيرك، هي المضيفة الودودة التي تتحكم بكل شيء: تفتح الستارة الحمراء المخملية التي تفصلنا عن الحدث، وتدفع الزمن إلى الأمام؛ اليوم يتحرك معها، وهي تضبط بدقة دفء ميرتِس الشعبي وغموضها. هل زوجها جورج موجود أصلاً؟ ولماذا تتحدث عن الغرف في الطابق العلوي وكأنها لا «توجد» إلا أحياناً؟ توم ماذرزدايل في دور إلياس وآنيكا روز في دور صديقته جيني مثاليان؛ علله الجسدية، وعجزه عن إكمال سرد حكاية، كلها إشارات إلى شاب عاجز عاطفياً، وهي كاذبة محتملة تخونه، عالقة، غير قادرة على المضي قدماً.

توم ماذرزدايل وآنيكا روز في «جون». الصورة: ستيفن كَمِنزكي

«هل تودون لقاء صديقتي جينيفيف؟» تقول ميرتِس في نهاية الفصل الأول—ونعم، نود ذلك، إذ تؤديها جون واتسون ببراعة. عمياء، مباشرة، تتحدث بصراحة عن انحدارها نحو الجنون؛ هي وميرتِس رمزان للناجين الذين تجاوزوا ماضيهم، بينما يكافح الزوجان الأصغر سناً للتعامل مع حاضرِهما التكنولوجي وتتداعى علاقتهما. تصيب واتسون جُمَلها بدقة، وبينما يبدو العالم المصنوع كأنه موجود داخل كرة ثلجية، تتحطم الطبيعية حين تجعل بيكر جينيفيف تكسر الجدار الرابع، وفي الاستراحة الثانية، تقدم خطاباً أمام الستارة يوجز مراحل جنونها السبع. هكذا هي المسرحية—من المستحيل التنبؤ بما ستفعله بعد ذلك.

ماري لويز بيرك، توم ماذرزدايل وآنيكا روز في «جون». الصورة: ستيفن كَمِنزكي ولكن ماذا يعني كل ذلك؟ تصميم كلوي لامفورد المتقن يسمح للتاريخ بأن يخنق الحاضر. وجدت متعة في حقيقة أنه عندما يصعد الشخصيات إلى الأعلى، نسمعهم يتحركون ويتحدثون في الطابق العلوي! هذا عالم تُمنح فيه الأشياء الجامدة مشاعر وأحاسيس بشرية، حيث تُرعى الدمى أكثر من الناس، وحيث ترفض جيني، في لحظة ما، التحرك فيُعاد تشكيلها كدمية على يد إلياس. تكشف ميرتِس أن المنزل كان مستشفى خلال الحرب الأهلية، وأن الأطراف كانت تُكدَّس خارج النوافذ بارتفاع عشرة أقدام. على غرار ميلر وشيبارد، تستخدم بيكر تفاصيل الحياة الدقيقة لكشف تروس التاريخ: الولايات الحرة في الشمال تقاتل الولايات العبودية في الجنوب، وذلك على هذا الموقع التاريخي الذي يضغط بثقله على الزوجين متعددي الأعراق إلياس وجيني، وكأن «الرواية الأميركية الكبرى» تُقلب صفحةً صفحة أمام أعيننا.

تلفزيون الإيقاع البطيء، وكذلك الراديو البطيء، رائج جداً الآن—وربما يكون هذا «مسرحاً بطيئاً». إن كنت من محبي مطاردات السيارات والانفجارات، فربما ليست هذه المسرحية لك. لكنني أحببتها، رغم أنني سأحتاج أياماً لأفكك كل ما فيها، وحتى حينها قد لا أعرف تماماً ما الذي يجري.  فريدة واستثنائية—هل شاهدت بالفعل مسرحية العام؟

احجز تذاكر «جون»