مراجعة: كينجماكر، فوق الفنون، ✭✭✭✭

لورنس دوبييز، آلان كوكس وجوانا بندينغ. الصورة: جيريمي أبراهامز Kingmaker

مسرح Above The Arts

4 نجوم

Kingmaker مسرحية بثلاثة ممثلين عُرضت لأول مرة في مهرجان إدنبرة فرينج العام الماضي ونالت استحساناً كبيراً، وتعود الآن في الفضاء الحميم لمسرح Above the Arts تزامناً مع الانتخابات العامة. مكتب وكرسي يوحيان بالرهبة، وسجادة فارسية، وكرسي مريح—كلها تكفي للدلالة على مكتب سياسي داخل قصر وستمنستر، والباقي متروك للممثلين. نحن تماماً داخل العالم الذهني التآمري الداخلي على طريقة House of Cards؛ حيث لا صداقات بل ولاءات مؤقتة، وحيث تظهر فجوات هائلة بين تصريحات لامعة على السطح ونوايا داخلية (غالباً خبيثة)، وحيث السياسة في جوهرها نجاح على حساب الزملاء ونادراً ما تكون عن المبادئ؛ وحيث يُنظر إلى أفضل ما في الطبيعة البشرية على أنه سذاجة، وتصبح السخرية المتشككة هي المزاج السائد. هذا هو العالم الأخلاقي لشيطان ميلتون الآسر بلا نهاية، ولإلهٍ عاجزٍ غير مشوّق…. لكن المسرحية تسعى إلى تجاوز افتراضات فرانسيس أوركوهارت في تسعينيات القرن الماضي، وتقديم نظرة من الداخل إلى السياسة—أو بتحديد أدق، سياسة حزب المحافظين—في العصر الحديث. في قلب المسرحية شخصية ماكس نيومان (آلان كوكس)، التي تدين بالكثير لشخصية بوريس جونسون. وهو أيضاً عمدة سابق للندن؛ ماكس bon viveur بارع في الخطابة، بالغ السحر والكاريزما، يتعمّد إظهار أسلوب مسترخٍ ومتلعثم ظاهرياً لإخفاء غرائز سياسية لا ترحم شديدة الإصرار. وتبدو جاذبيته السياسية قائمة على تبنّيه العلني لعيوبه ونزواته، ما يجعله في آنٍ أكثر قبولاً لدى الناس وأكثر قابلية للفوز انتخابياً من منافسيه، وكذلك أكثر قدرة على التمتّع بنوع من الحصانة أمام مكائد منسّقي الانضباط الحزبي (الـWhips) وغيرهم من لاعبي الكواليس الذين يتاجرون بعملةٍ معتمة من الفضائح المخفية. ومع إيماءةٍ إلى سيناريو محتمل لما بعد الانتخابات—تأجّل الآن بفعل أحداث الواقع—يستعد نيومان لخوض سباق الزعامة بالتزامن مع استعداد رئيس الوزراء للتنحي والاستقالة. ولدهشته، يُستدعى إلى اجتماع مع إليانور هوبكيرك (جوانا بندينغ)، وهي Whip مبتدئة، وبصحبتها الرجل الوحيد الذي يقف ضده في المنافسة: نائب شاب في البرلمان، دان ريغان (لورنس دوبييز). يعتقد كلٌّ من الرجلين أنه سيقابل هوبكيرك على انفراد، ومع تتابعٍ مشوّق من الانكشافات، نكتشف تدريجياً أن لديها أجندة مختلفة تماماً تخصها وحدها، وأنها تريد لانتخابات الزعامة نتيجةً على مقاس اختيارها.

وسيكون من الخطأ الفادح كشفُ المزيد من الحبكة، لكن يكفي القول إن جميع التركيبات الممكنة من الولاء والعداء تُستكشف عبر الدقائق الخمس والسبعين من العرض، مع فواصل من مونولوغات لكل شخصية تقدّم فيها تعليقاً ساخراً على دوافعها وعلى النهايات المحتملة للأحداث. يتأرجح ميزان القوى بين الشخصيات ذهاباً وإياباً مع الكثير من المنعطفات والتحولات غير المتوقعة. هذه وصفة مألوفة، ولكي تنجح تحتاج إلى كتابة محكمة وتطوّر شخصيات مضبوط بإتقان. وبوجه عام، هذا ما نحصل عليه. الحوار مليء بجمل لاذعة قابلة للاقتباس، ومعظمها—على نحوٍ شبه حتمي—على لسان ماكس نيومان (مثل: «لا تمنح السلطة لمن لا يملك حسّاً بالفكاهة.» و«في الفضائح، القصة هي الأساس لا الدليل.»). لكن ذلك لا يخلّ أبداً بالتدفّق الطبيعي للمشاهد المتبادلة، كما أن الشخصيات الثلاث واضحة التمايز: خطابة متضخّمة من نيومان، ومصطلحات سياسية متفائلة وغير ناضجة من ريغان، ومكائد دقيقة تخفي هشاشة عاطفية لدى هوبكيرك. يجسّد آلان كوكس جيداً قدرة نيومان المتحوّلة على الانتقال من التبجّح إلى التحدّي ثم الحيرة فالتملّق وصولاً إلى الغضب الصريح. وفي الهيئة والأسلوب، يقرّب شخصيته أكثر من سحر كينيث كلارك «الشعبي» من عمدة لندن الحالي. ويُظهر لورنس دوبييز كيف تتحوّل لا نضج شخصيته وتردّدها الأولي إلى غرائز سياسية حادة وطموح لا يقل انفلاتاً عن طموح نيومان. أما جوانا بندينغ فلديها، من نواحٍ كثيرة، الدور الأكثر تطلباً. تنجح في إظهار الجهد والكلفة اللذين يتطلبهما كونها امرأة مطالبة بأن تكون أشد قسوة من زملائها الرجال إذا أرادت فرصة للنجاح ضمن إطار سياسي صُمم أساساً بأيدي الرجال ولصالحهم. كما تكشف في المشاهد الأخيرة عن هشاشة مؤثرة تمنح ارتكازاً عاطفياً لما كان سيبدو لولا ذلك كوميديا قاسية حسابية وباردة إلى حد كبير.

تبدو المسرحية وكأنها تتركنا أمام عبرتين. أولاً وبشكل مباشر، يعترف Kingmaker بمدى ذهاب مكافآت السياسة إلى أولئك الذين تبقى أولوياتهم ثابتة بلا هوادة على قواعد اللعبة، لا إلى من يسعون لحلول لأهداف إنسانية شخصية فوضوية وغير متوقعة تقع خارج تلك القواعد أو في مرتبة ثانوية عنها. ليست هذه الحجة القديمة القائلة إن السياسة تدور حول الفوز أكثر من تطبيق السياسات، بل هي النقطة الأضيق: أن السياسيين في النهاية سيتمسكون ببعضهم ويدعمون بعضهم لأنهم مرتاحون لمعرفة أنهم يفهمون ويتحدثون اللغة نفسها. أما الدخيل الذي تحرّكه أجندة مختلفة لتصحيح مظالم خارج اللعبة السياسية فلن يُعترف به أبداً. أما العبرة الثانية والمألوفة فهي أننا نحصل على السياسيين الذين نستحقهم: فالذين يصعدون إلى القمة ويتضح أنهم الأكثر قابلية للفوز انتخابياً هذه الأيام هم أولئك الذين يجسّدون antidote للسياسة أكثر من تجسيدهم لصيغها التقليدية. ومع ازدياد ابتعاد نخبنا السياسية عن الناخبين من حيث الثروة والخلفية والتجربة، يصبح أولئك السياسيون الذين يلامسون وتراً لدى الجمهور هم من يستطيعون محاكاة وتقمّص سحرٍ «شعبي» (demotic) يحل محل الإحساس الحقيقي بالارتباط. ومهما كانت قناعاتهم السياسية الجوهرية—إن وُجدت—فإن بوريس وبلير نجحا وينجحان بفضل قدراتهما التمثيلية في تقديم وجوه مختلفة لجماهير مختلفة، ومقاربة الموضوعات الجادة بخفة ومهارة، وتفضيل الحركات المضحكة أو العبارات المطمئنة الجوفاء على gravitas. وقد لاحظ الكاتبان بحق أنه في عالمٍ أصبح فيه الكثير من السياسة الآن أداءً لمجموعة متنوعة من الأدوار، تتزايد حاجة المسرح إلى أن يؤدي دوراً انعكاسياً تعليقياً. يُعرض Kingmaker في Above The Arts حتى 23 مايو 2015