ELEŞTİRİ: Kingmaker, Above The Arts, ✭✭✭✭

Laurence Dobiesz, Alan Cox ve Joanna Bending. Fotoğraf: Jeremy Abrahams Kingmaker

Above The Arts Tiyatrosu

4 Yıldız

Kingmaker, ilk olarak geçen yıl Edinburgh Fringe Festivali'nde sahnelenen ve büyük beğeni toplayan, şimdi ise Genel Seçimlerle eş zamanlı olarak Above the Arts'ın samimi atmosferinde yeniden sahneye koyulan üç kişilik bir oyun. Gösterişli bir masa ve sandalye, bir İran halısı ve bir tekli koltuk, Westminster Sarayı'ndaki bir siyasetçi ofisini simgelemeye yetiyor; gerisi ise tamamen oyuncuların maharetine kalmış. Kendimizi House of Cards'ın o komplocu iç dünyasında, dostlukların değil sadece geçici ittifakların olduğu; parlak görünen demeçler ile içteki (genellikle hırslı) niyetler arasında uçurumların bulunduğu bir ortamda buluyoruz. Politikanın ideallerden ziyade meslektaşlarının sırtına basarak yükselmekten ibaret olduğu, insan doğasının en saf halinin 'safdillik' olarak küçümsendiği ve kuşku dolu bir sinizmin hüküm sürdüğü bir dünya bu. Milton’ın sonsuz büyüleyicilikteki Şeytan’ı ve etkisiz Tanrı figürünün ahlaki dünyasını andırıyor… Ancak oyun, 1990'ların Francis Urquhart varsayımlarının ötesine geçmeyi ve modern çağdaki Muhafazakar Parti politikalarına içeriden bir bakış sunmayı hedefliyor. Oyunun merkezinde, Boris Johnson figüründen epey esintiler taşıyan Max Newman (Alan Cox) karakteri var. Eski bir Londra Belediye Başkanı olan Max; acımasızca kararlı siyasi içgüdülerini gizlemek için gevşek ve sakar bir tavır takınan, retorik ustası, karizmatik ve hayatı seven (bon viveur) bir tip. Siyasi cazibesi, kusurlarını ve zayıflıklarını açıkça kucaklamasından besleniyor; bu da onu rakiplerinden daha sempatik ve seçilebilir kılıyor. Bu durum ona, gizli skandalların karanlık sularında yüzen Parti Denetçilerinin (Whips) entrikalarından bir nevi muafiyet sağlıyor. Gerçek hayattaki olaylar nedeniyle ertelenen seçim sonrası bir senaryoya göz kırpan Newman, tam da Başbakan istifaya hazırlanırken liderlik yarışına girmeye hazırlanıyor. Beklemediği bir anda, kıdemsiz bir Denetçi olan Eleanor Hopkirk (Joanna Bending) tarafından, yarıştaki tek rakibi olan genç milletvekili Dan Regan (Laurence Dobiesz) ile birlikte bir görüşmeye çağrılıyor. Her iki adam da Hopkirk ile baş başa görüşeceğini sanırken, gerilim dolu bir dizi ifşayla Hopkirk'ün çok farklı bir ajandası olduğunu ve liderlik seçiminin sonucunu kendi istediği şekilde belirlemeye niyetlendiğini öğreniyoruz.

Oyunun konusundan daha fazla detay vermek doğru olmaz; ancak yetmiş beş dakika boyunca ittifak ve düşmanlığın olası tüm kombinasyonlarının işlendiğini söylemek yeterli olacaktır. Karakterler, kendi motivasyonları ve olayların olası sonuçları hakkında ironik yorumlar sundukları monologlarla tempoyu belirliyorlar. Karakterler arasındaki güç dengesi, beklenmedik ters köşelerle sürekli el değiştiriyor. Bu tanıdık bir formül ve iyi işlemesi için sıkı bir metin ve kontrollü karakter gelişimleri gerekiyor; büyük ölçüde aldığımız da bu. Diyaloglar, çoğu Max Newman'ın ağzından çıkan pek çok nükteli ve akılda kalıcı replikle dolu (örneğin: 'Asla mizah duygusu olmayan birine güç vermeyin.' veya 'Bir skandalda önemli olan kanıt değil, hikayedir.'). Ancak bu durum, karşılıklı konuşmaların doğal akışını asla bozmuyor. Karakterler birbirlerinden net bir şekilde ayrılıyor: Newman'ın tantanalı konuşmaları, Regan'ın acemi siyasi jargonu ve Hopkirk'ün duygusal kırılganlığını gizleyen keskin hamleleri… Alan Cox, Newman'ın kabadayı tavırlardan cesarete, şaşkınlıktan dalkavukluğa ve öfkeye ışık hızıyla geçebilen değişken yapısını çok iyi yansıtıyor. Görünüş ve tavır olarak karakterini mevcut belediye başkanımızdan ziyade Kenneth Clarke'ın o bildik sempatisine daha yakın konumlandırıyor. Laurence Dobiesz, karakterinin başlangıçtaki acemiliğinin yerini nasıl keskin siyasi içgüdülere ve Newman'ınki kadar dizginlenemez bir hırsa bıraktığını kanıtlıyor. Joanna Bending ise pek çok açıdan en zorlu role sahip. Erkekler tarafından ve erkekler için tasarlanmış bir siyasi yapıda başarılı olabilmek için erkek meslektaşlarından bile daha acımasız olması gereken bir kadının harcadığı çabayı ve bunun bedelini başarıyla gösteriyor. Ayrıca final sahnelerinde, aksi takdirde oldukça acımasız ve soğuk bir komedi olacak bu esere duygusal bir zemin kazandıran dokunaklı bir kırılganlığı da gözler önüne seriyor.

Oyun bize iki temel ders bırakıyor gibi görünüyor. İlki, Kingmaker politikadaki ödüllerin, kuralların dışındaki kişisel veya öngörülemez insani hedeflere odaklananlara değil, önceliklerini oyunun kurallarına göre belirleyenlere gittiğini vurguluyor. Siyasetin politika üretmekten ziyade sadece kazanmakla ilgili olduğu yönündeki o eski tartışmadan ziyade oyun; siyasetçilerin nihayetinde birbirlerine bağlı kalacaklarını, çünkü aynı dili konuşup aynı kuralları anlamanın rahatlığı içinde olduklarını savunuyor. Siyasi oyunun dışındaki yanlışları düzeltmek gibi farklı bir ajandası olan yabancılar asla kabul görmüyor. İkinci ve tanıdık ders ise, hak ettiğimiz siyasetçileri bulduğumuzdur: Günümüzde zirveye yükselen ve en seçilebilir görülenler, politikanın geleneksel biçimlerinden ziyade ona 'panzehir' gibi görünenlerdir. Siyasi elitimiz servet, geçmiş ve deneyim açısından seçmen kitlelerinden her geçen gün daha da uzaklaşırken, seçmende karşılık bulan siyasetçiler, gerçek bir bağ kurmak yerine halktan bir cazibe simüle edebilenler oluyor. Temel siyasi inançları ne olursa olsun, Boris ve Blair, farklı kitlelere farklı yüzler sunabilme yetenekleri sayesinde; ciddi konulara yüzeysel değinip ağırbaşlılık (gravitas) yerine eğlenceli maskaralıkları veya teselli edici basmakalıp sözleri tercih ederek başarılı oldular. Yazarlar, siyasetin büyük bir kısmının artık çeşitli roller oynamaktan ibaret olduğu bir dünyada, tiyatronun bu durumu yorumlayan bir ayna görevi görmesine her zamankinden daha çok ihtiyaç duyulduğunu doğru bir şekilde fark etmişler. Kingmaker, 23 Mayıs 2015'e kadar Above The Arts'ta sahneleniyor.