РЕЦЕНЗІЯ: Kingmaker, Above The Arts, ✭✭✭✭

Лоренс Добіш, Алан Кокс та Джоанна Бендінг. Фото: Джеремі Абрагамс Kingmaker

Театр Above The Arts

4 зірки

Kingmaker — це вистава на трьох акторів, яка вперше була представлена на Единбурзькому фестивалі «Фриндж» минулого року та отримала значне визнання. Тепер її поновили в інтимному просторі театру Above the Arts якраз до проведення загальних виборів. Показний стіл і стілець, перський килим та м'яке крісло вказують на кабінет політика у Вестмінстерському палаці, а все інше лягає на плечі акторів. Ми занурюємося у внутрішній змовницький світ у стилі «Карткового будинку», де немає дружби, лише тимчасові союзи; де між глянцевими публічними заявами та внутрішніми (часто зловісними) намірами лежить прірва; де політика — це успіх коштом колег, а ідеали згадуються вкрай рідко; де найкращі людські риси відкидаються як наївність, а скептичний цинізм став нормою життя. Це моральний світ Сатани та безсилого нецікавого Бога з творів Мілтона... Проте п'єса прагне вийти за межі припущень Френсіса Уркхарта 1990-х років і пропонує погляд зсередини на політику, а точніше на політику торі сучасної епохи. Центральною постаттю є Макс Ньюман (Алан Кокс), чий образ багато в чому нагадує Бориса Джонсона. Колишній мер Лондона, Макс — риторично обдарований бонвіван, наділений величезним шармом і харизмою, який вдає розслабленість і незграбність, аби краще приховати свої нещадні політичні інстинкти. Його політична привабливість ґрунтується на відвертому визнанні власних недоліків і дивацтв, що робить його приємнішим і перспективнішим для виборців за його суперників. Це також дає йому своєрідний імунітет від махінацій партійних «батогів» та інших закулісних гравців, що торгують брудною монетою прихованих скандалів. З натяком на можливий пост-виборчий сценарій, який наразі відтермінований реальними подіями, Ньюман готується до боротьби за лідерство саме тоді, коли прем'єр-міністр збирається піти у відставку. На свій подив, він отримує запрошення на зустріч від молодшої парламентської організаторки Елеонори Гопкірк (Джоанна Бендінг) разом із єдиним суперником у цих перегонах — рядовим депутатом Деном Ріганом (Лоренс Добіш). Кожен із чоловіків думає, що зустрінеться з Гопкірк сам на сам, але поступово, через низку напружених викриттів, ми дізнаємося, що у неї є власний порядок денний щодо результату виборів лідера.

Було б неправильно розкривати сюжет далі, але досить сказати, що всі можливі комбінації союзів і ворожнечі досліджуються протягом сімдесяти п'яти хвилин вистави, що перериваються монологами героїв, у яких вони іронічно коментують власну мотивацію та можливі розв'язки. Баланс сил між персонажами постійно змінюється завдяки несподіваним поворотам. Це знайома формула, і щоб вона спрацювала, потрібен відточений сценарій та майстерно прописані характери. Загалом, саме це ми й отримали. Діалоги сповнені дотепних цитат, більшість із яких належить Максу Ньюману (наприклад: «Ніколи не давайте владу тим, у кого немає почуття гумору» або «У скандалі головне — це історія, а не докази»). Проте це не заважає природному плину розмови. Всі три персонажі чітко розмежовані: грандіозне красномовство Ньюмана, недосвідчений політичний жаргон Рігана та точні махінації Гопкірк, що приховують її емоційну вразливість. Алан Кокс чудово передає здатність Ньюмана миттєво змінювати маску: від хвастощів і бравади до розгубленості, лестощів та відвертого гніву. За зовнішністю та манерами він ближчий до такого собі «свого хлопця» Кеннета Кларка, ніж до нашого нинішнього мера. Лоренс Добіш демонструє, як початкова недосвідченість його героя поступається місцем гострим політичним інстинктам і амбіціям, не менш нестримним, ніж у Ньюмана. У Джоанни Бендінг у багатьох аспекті виявилася найскладніша роль. Їй вдається показати зусилля та ціну, яку доводиться платити жінці, змушеній бути ще жорсткішою за чоловіків-колег, щоб досягти успіху в системі, створеній чоловіками для чоловіків. У фінальних сценах вона розкриває зворушливу вразливість, яка додає емоційної глибини цій загалом нещадній і холодній комедії.

Здається, п'єса залишає нам два висновки. По-перше, Kingmaker визнає, що нагороди в політиці отримують ті, чиї пріоритети зосереджені виключно на правилах гри, а не ті, хто намагається вирішити особисті чи непередбачувані людські питання поза цими правилами. Це не старий аргумент про те, що політика — це лише про успіх, а не про впровадження ідей; це більш тонке зауваження про те, що політики зрештою будуть триматися один одного, бо їм комфортно усвідомлювати, що вони розмовляють однією мовою. Стороння людина з іншою метою ніколи не буде визнана системою. Другий, вже знайомий висновок полягає в тому, що ми отримуємо таких політиків, яких заслуговуємо: ті, хто сьогодні злітає на вершину, є скоріше антидотом до політики, ніж її традиційним втіленням. Оскільки наша політична еліта стає дедалі віддаленішою від електорату за рівнем статків і досвідом, симпатії виборців завойовують ті, хто вміє імітувати «народний» шарм. Незалежно від їхніх переконань, Борис і Блер досягли успіху завдяки акторським здібностям, майстерно змінюючи обличчя перед різною аудиторією та віддаючи перевагу розважальним витівкам чи заспокійливим кліше замість серйозності (gravitas). Автори влучно помітили: у світі, де політика перетворюється на виконання ролей, театр дедалі більше потребує рефлексивного коментування цих подій. Вистава Kingmaker йде в театрі Above The Arts до 23 травня 2015 року