レビュー：キングメーカー、アボーブ・ザ・アーツ、✭✭✭✭

ローレンス・ドビーズ、アラン・コックス、ジョアンナ・ベンディング。写真：ジェレミー・エイブラハムズ『Kingmaker』

アバヴ・ザ・アーツ・シアター

星4つ

Kingmakerは、昨年エディンバラ・フリンジ・フェスティバルで初演され大きな評判を呼んだ三人芝居。総選挙の時期に合わせ、親密な空間であるアバヴ・ザ・アーツで再演されました。重々しい机と椅子、ペルシャ絨毯、イージーチェアが、ウェストミンスター宮殿にある政治家の執務室を示す小道具となり、あとは俳優の力に委ねられます。私たちが踏み込むのは、House of Cardsの内側にある陰謀めいた精神世界そのもの。そこでは友情など存在せず、あるのは一時的な同盟だけ。艶やかな表向きの発言と、内側に潜む（しばしば悪意ある）意図のあいだには大きな隔たりが生まれ、政治とは理想のためではなく同僚を踏み台にして成功するためのもの。人間の善良さは「甘い」と切り捨てられ、皮肉な冷笑が支配します。ミルトンの尽きせぬ魅力を放つサタンと、無力で面白みに欠ける神――そんな倫理の世界……。とはいえ本作が目指すのは、1990年代のフランシス・アーカート的な前提に留まらず、現代における政治――より狭く言えば保守党政治――を内側から描くことです。中心人物はマックス・ニューマン（アラン・コックス）。その人物像はボリス・ジョンソンを少なからず想起させます。彼もまた元ロンドン市長。抜群のレトリックを操る魅力とカリスマを備えたbon viveurで、気の抜けたおとぼけ風の態度を装いながら、容赦ない政治的本能を巧みに隠します。彼の訴求力は、自身の欠点や癖をあけすけに受け入れるところにあると示され、それがライバルよりも「好感が持て」「当選させやすい」人物に見せる。さらに、鞭党（ホイップ）や、薄暗い通貨のように隠された醜聞を売買する裏方の策謀から、ある種の免疫まで与えてしまうのです。現実の出来事で先送りになったとはいえ、選挙後の展開を匂わせつつ、首相が退任の準備に入るなかで、ニューマンは党首選への出馬を整えています。ところが彼は驚いたことに、下級ホイップのエレノア・ホプカーク（ジョアンナ・ベンディング）に呼び出され、さらに彼に対抗して立つ唯一の人物――若手議員ダン・リーガン（ローレンス・ドビーズ）――も同席します。二人とも、ホプカークには自分一人で会うものと思い込んでいる。やがて緊張感ある暴露の連鎖のなかで、彼女にはまったく別の狙いがあり、党首選の結末を自分の思うままにしようとしていることが明らかになっていきます。

これ以上あらすじを明かすのは野暮でしょうが、75分の上演時間のなかで、考え得るあらゆる忠誠と敵意の組み合わせが検証される、とだけ言っておきます。各キャラクターのモノローグが随所に挿入され、彼ら自身の動機や、あり得る結末について皮肉を込めたコメントを投げかけます。三者の力関係は、予想外のねじれや転換を伴いながら、行きつ戻りつで変化していきます。お馴染みの型ではありますが、うまく機能させるには引き締まった筆致と、制御の行き届いた人物造形が不可欠。概ね、その条件は満たされています。台詞には機知に富んだ引用したくなる一行が多く、必然的にその多くはマックス・ニューマンの口から放たれます（例：「ユーモアのない人間に権力を渡すな。」「スキャンダルでは証拠じゃない、物語こそが肝だ。」）。しかしそれで会話の自然な流れが損なわれることはなく、三人は明確に描き分けられています。ニューマンの大仰な演説調、リーガンの青臭い野心に満ちた政治ジャーゴン、そしてホプカークの精緻な策謀――その裏にある感情の脆さ。アラン・コックスは、虚勢から豪胆さへ、困惑からおべっかへ、そして露骨な怒りへと自在に舵を切るニューマンの変幻性を的確に伝えます。見た目と所作は、現職市長というよりケネス・クラークの「庶民派の愛嬌」に近づけている印象。ローレンス・ドビーズは、当初の未熟さと不確かさが、鋭い政治的本能と、ニューマンに劣らぬ野放図な野心へと転じていく過程を示してみせます。ジョアンナ・ベンディングは多くの点で最も要求の高い役どころ。それでも、男性が設計し男性のためにある政治の枠組みで成功の芽を得るには、同僚の男性以上に冷酷であることを求められる女性の負担と代償をしっかり描き出します。さらに終盤では、触れると壊れそうな脆さも明かされ、それが、冷酷で計算高く、冷えたコメディになりかねない作品に、感情の土台を与えています。

本作が提示する教訓は二つあるように思えます。まず直接的には、Kingmakerは政治の報酬が、個人的で厄介で予測不能な人間的目的（ルールの外にある、あるいは二次的なもの）を追う者ではなく、ゲームのルールに優先順位を頑として固定し続ける者に与えられる、という現実を認めています。これは「政治とは政策実現より勝つことだ」という古い議論ではなく、もっと狭いポイント――政治家は結局、同じ言語を理解し話しているという安心感から、互いを支え合い続ける、ということです。政治ゲームの外で不正を正そうと別の課題に突き動かされる「外部の人間」は、決して認められない。二つ目の、そしてお馴染みの教訓は「私たちは、自分たちにふさわしい政治家を手にする」ということ。いま最終的に頂点に上り詰め、「最も当選させやすい」存在として現れるのは、政治の伝統的な体現者ではなく、むしろ政治へのantidote（解毒剤）を体現する人物です。政治エリートが富や出自や経験の面で有権者からますます遠ざかるほど、票を動かすのは、本物のつながりの代わりに、大衆的な魅力を演じ、身につけることのできる政治家になっていく。核となる政治的信念があるにせよないにせよ、ボリスもブレアも、異なる聴衆に異なる顔を見せる「演技力」によって成功してきた／している。重大なテーマには軽やかに巧みに触れる一方で、重み（gravitas）よりも、面白おかしい仕草や耳当たりのよい決まり文句を好むのです。政治が多様な役柄を演じ分けることへとますます傾く世界で、劇場が自己反省的な「コメント役」を担う必要が高まっている――そのことを、作者たちは正しく捉えています。『Kingmaker』はアバヴ・ザ・アーツにて2015年5月23日まで上演