مراجعة: البؤساء، مسرح إمبريال ✭✭

ويل سفينسون ورامين كريمليو في «البؤساء». الصورة: ماثيو مورفي البؤساء

مسرح إمبريال

16 أبريل 2014

نجمتان

احجز التذاكر

تُعد «البؤساء» واحدة من مسرحياتي الغنائية المفضّلة. أتذكّر أنني اشتريت الأسطوانة المدمجة عند صدورها لأول مرة وظللت أستمع إليها بلا توقف. وأستعيد، بإعجاب صادق وبفخر وطني، طاقم أستراليا الأصلي المذهل الذي أحيا ببراعة إنتاج تريفور نن الأصلي هناك عام 1987. بعض الأداءات في ذلك الإنتاج لا تزال من بين أعظم ما شهدته على خشبة المسرح. شاهدت ذلك الإنتاج الأصلي أكثر من اثنتي عشرة مرة في عامه الأول، إلى حد أنه كان طاغياً في تأثيره.

يُعرض حالياً على خشبة «إمبريال ثياتر» في برودواي إنتاج كاميرون ماكينتوش الجديد لـ«البؤساء»، بإخراج لورنس كونور وجيمس باول.

وبالنظر إلى بهجة الجمهور المتلهفة قبل أن تُعزف أول نغمة، واستجابتهم التي تكاد تكون على طريقة «كلب بافلوف» عند سماع النغمات العالية المطوّلة وهي تُطلق من على الخشبة، فمن المؤكد أن هذا العرض سيحقق نجاحاً. شيء كان أوسريك سيُسجلّه بسرور بوصفه «ملموساً».

لكنني خرجت منه من دون أن يهزّني على الإطلاق.

الإفراط هو نبرة الإخراج هنا: المزيد يكفي؛ المزيد الكثير مرغوب؛ والمزيد الكثير جداً هو الذهب. كل شيء صاخب، حتى المقاطع الهادئة (sotto voce)، أو بالأحرى—وغالباً—أعلى من الصخب نفسه. يبدو أن النعيق والصرير مُفضّلان على مخارج الحروف والغناء السليم.

هناك نغمات بديلة مُضافة (الأعلى طبعاً)، ومقدار من «الشدّ الصوتي» يفوق ما قد تجده في كشك أحزمة جلدية في فلورنسا، ومحيطات من الضجيج الأبيض غير المنضبط بدلاً من غناء جماعي متماسك.

التصاميم الجديدة لطيفة بما يكفي، وإضاءة باول كونستابل المتقنة—بل المثالية—تجعل كل شيء يبدو أفضل مما يحق له أن يبدو.

لكن المعضلة الأساسية في العمل يمكن تلخيصها في الصورة التي تأتي في نهاية مناجاة فالجان، عند اللحظة التي ينقذه فيها الأسقف ويُمنَح الفضة ليبدأ حياة جديدة. تحت أضواء كاشفة من اليسار واليمين ومن الأعلى، يمزّق فالجان سترته كاشفاً عن صدرٍ مثالي كأنه «ست وعشرون عضلة»، لتنعكس الإضاءة على جذعه المصقول بينما يضرب النغمة العليا.

كما قد تقول سندريلا: إنه صدر جميل جداً... لكن ما علاقة هذه الصورة بفالجان أو برحلة الشخصية؟ إنها أشبه—على نحو فجّ—بماريا وهي تُخرج صدرها في الطريق إلى منزل عائلة فون تراب وهي تُطلق النغمة الأخيرة في أغنية «I Have Confidence». صورة لافتة، وربما حتى جميلة. لكن لماذا؟

كان هذا السؤال يتكرر طوال الأمسية.

بعض الملاحظات على بعض أفراد الطاقم:

فالجان (رَمين كريمليو): السير كاميرون ليس على حق دائماً. تمسّك بقناعاتك.

جافير (ويل سفينسون): عمل جميل، لكنك تبدو كأنك في حكاية أخرى.

فانتين (كايسي ليفي): كفى هذا… وغنّي.

مدام ت (كيالا سيتل): جيد.

تيناردييه (كليف ساندرز): حقاً؟ بجدية؟

إيبونين (نيكي إم جيمس): واصلي البحث عن الطريق.

كوزيت (سامانثا هيل): أعجبتِني كثيراً.

ماريوس (آندي مينتوس): ماريوس ليس فتاة.

إعادة تخيّل الإنتاجات العظيمة أمرٌ معتاد على أكبر مسارح المسرح الغنائي في العالم. أحياناً قد تتفوّق إعادة التخيل على الرؤية الأصلية.

وهذه ليست واحدة من تلك الحالات—على الأقل مع هذا الطاقم وهذا الأسلوب في التعامل مع النص والموسيقى.

احجز تذاكر «البؤساء» على برودواي