مراجعة: بيبين، مسرح الموسيقى ✭✭✭✭✭

طاقم عمل «بيبين». صورة: جوان ماركوس بيبين

مسرح ميوزيك بوكس

16 يناير 2014

5 نجوم

لم يسبق لي أن وجدت وقتاً لـ«بيبين»، المسرحية الغنائية الصادرة عام 1972 لروجر أو هيرسون وستيفن شوارتز، والتي أخرجها على برودواي في الأصل الأسطوري بوب فوسّي. بدا لي كل عرض وكل تسجيل باهتاً ومملاً، وكأن لحنَي العمل الأبرز يُستنفدان خلال الدقائق العشر الأولى.

لكن المعروض الآن على مسرح ميوزيك بوكس في برودواي هو الإحياء الفائز بجائزة توني لـ«بيبين» بقيادة ديان باولِس. وهو، بكل المقاييس، انتصارٌ بلا كوابح: اختيار تمثيلي يكاد يكون مثالياً، وإخراج بصري فخم، ومليء بالابتكار والدفع إلى الأمام وبمهارة مُبهرة خالصة.

رؤية باولِس هنا استثنائية: فهي تأخذ وعد أغنية الافتتاح «magic to do» على محمل الجد، وتقدّم لحظات سحرية بالجملة. وباستخدام فرقة سيرك كحيلة درامية، تنسج باولِس نسخة ذكية، حسيّة ومثيرة بالفعل (ومضحكة) من حكاية الأمير الشاب الذي يبحث عن الإشباع والمعنى. عمل الأكروبات والمهرّجين لا يقل عن كونه مذهلاً حتى يحبس الأنفاس؛ أما الأداء الجسدي للمجموعة فممتاز، إذ تمنح أجسادهم الرياضية المتقنة خلفية ثرية ومتجددة باستمرار لمعاناة بيبين.

ولا يأتي عمل السيرك هنا كخلفية فحسب—بل هو جزء أساسي من الفكرة. فالحيل، والأجساد المتشابكة، واستعراضات التحمّل، وليونة الأجساد المتحركة بتناغم، تقول عن السرد وتدفعه إلى الأمام بقدر ما تفعله أي أغنية أو أي مشهد.

باتينا ميلر مذهلة في كل ما تفعله؛ غناؤها دقيق ودافئ، ورقصها كهربائي ومتوهّج بطاقة جنسية، وسيطرتها البارعة على الحكاية بلا عيب ورائعة. إنها متقنة تماماً.

وتوفاه فيلدشوه لا تقل إتقاناً في دور جدة بيبين «بيرث»، وأداؤها الخاطف للأضواء لأغنية No Time At All—مكتملًا بعرض على الأرجوحة الطائرة—هو بلا منازع ذروة الأمسية.

تيرينس مان في أفضل حالاته بدور الملك تشارلز الماكر؛ ينجح في إيصال كل جملة ضاحكة، ويستعرض براعة لافتة في رمي السكاكين، ويقدّم واحدة من أبرز اللحظات الدرامية حقاً: ذبحه على يد بيبين يأتي غير متوقّع وواقعياً على نحو قاسٍ.

شارلوت دأمبواز رائعة بدور الملكة فاسترادا المتآمرة، ولحظتها النجمية في Spread A Little Sunshine—المبنية على رقص مذهل—تأتي في المرتبة الثانية مباشرة بعد لحظة فيلدشوه النجمية.

في الفصل الثاني، تقدم رايتشل باي جونز كاثرين مضحكة حدّ اللهاث ومؤثرة حدّ الوجع—المرأة التي يفهمها بيبين في النهاية ويحبها. جونز، مثل ميلر، لا تخطئ خطوة. ساحرة وواعية بالقدر نفسه؛ تصيب الهدف مرة أخرى.

النساء في هذا الطاقم ببساطة استثنائيات.

إريك ألتيموس مضحك جداً بدور لويس المغرور، الطامح إلى اغتصاب العرش، وآشتون وورز متقن تماماً بدور ثيو—الصبي صاحب البطة الذي يموت.

أما ماثيو جيمس توماس، فبدا وتمثّل الدور على نحو ممتاز كبيبين، لكن صوتياً بدا دون المستوى—ربما يعاني من زكام، وربما لا. لم تكن Corner of the Sky مثيرة كما ينبغي؛ فهذا ليس ماثيو روبنسون يغني. ومع ذلك، تجاوز توماس الأمر بأكثر من مجرد الحد الأدنى، وفي جانب كبير من أدائه ما هو أكثر من ممتاز—فعمله في مقاطع Glory وFlesh وOrdinary Life مضبوط تماماً ويتقد بحرارة، بدقة وأداء محسوب واثق.

الفرقة ككل مدهشة، ماهرة على نحو رائع—يقفزون، يتدحرجون، يتمايلون، يرقصون، يهزون، يتمايلون بخفة، يطيرون، يدورون، يلتفون، يتسلقون، يجرقلون ويلعبون بالنار، وكل ذلك بدرجات مختلفة من التعرّي؛ هم العمود الفقري لإعادة تخيّل باولِس المبتكرة لـ«بيبين»، وكل فرد منهم بارز. وجميل.

رقصات/كوريغرافيا تشِت ووكر—التي تدين بالكثير لفوسّي—مذهلة ببساطة، وتنبض بالحياة وسط ديكور خيمة السيرك الرائع لسكوت باسك وأزياء دومينيك لوميو، وكل ذلك يضيئه كينيث بوسنر بجمال ورهافة. توزيع لاري هوخمان الأوركسترالي انتصار، إذ ينعش الموسيقى بالكامل ويمنحها طزاجة بدت مستحيلة.

حقاً، لا شيء هنا إلا ويستحق الحب: هذا ذلك الشيء النادر—إحياءٌ رائع تماماً لعرضٍ من برودواي يجمع بين اختيار تمثيلي شبه مثالي وإخراج وفكرة ملهمين ومبتكرين. سيكون من المدهش الاعتقاد بأن الإنتاج الأصلي كان يمكن أن يكون رائعاً بقدر روعة هذا الإحياء. على الأرجح، سيكون هذا هو الإنتاج الحاسم لـ«بيبين» في حياتنا.

مجيدٌ على نحو كامل ومطلق—مضحك، وبأسلوب شديد الإيروتيكية. «بيبين» لكل الفصول. لا تفوّته!