مراجعة: سبامالوت، مسرح ريتشموند (في جولة) ✭✭✭✭

سبامالوت

مسرح ريتشموند – ضمن جولة

29 يناير 2015

4 نجوم

صدر «قانون» قبل قمرٍ بعيدٍ جداً مفاده أن حكايات الملك آرثر وفرسانه الأوفياء على المائدة المستديرة ستكون مادةً مثالية للمسرحيات الغنائية. وقد رسّخ كاميلوت لليرنر ولووي هذا «القانون» وأثبت وجاهته؛ أما سبامالوت، «الميوزيكال الناجح المقتبس بحبّ (وبوقاحة لطيفة) من فيلم مونتي بايثون والكأس المقدسة»، فيبرهن صحة ذلك القانون والمتعة الكامنة في اختبار حدوده. إحياء كريستوفر لسكومب لـسبامالوت، المعروض حالياً على خشبة مسرح ريتشموند ضمن جولته في المملكة المتحدة، يتلذذ بكل هذه المتعة، وفي الوقت نفسه يمنح العمل حقه كاملاً بوصفه ميوزيكالاً وكوميديا معاً.

ليست هذه أول جولة لإحياء لسكومب، لكنها أفضل بما لا يُقاس من النسخ السابقة. فهي تضم طاقماً من الطراز الأول، مجتهداً ومتعدد المهارات، وإدارةً موسيقية وقيادة أوركسترا دقيقة من توني كاسترو، وكوريغرافيا نابضة بالروح والفكاهة من جيني أرنولد (كل ذلك يُنفَّذ بدقة لافتة وحماسة مُعدية)، إلى جانب أزياء وديكورات فعّالة وملونة من هيو دورانت. وهذا الأخير مرحّب به خصوصاً، إذ بدا أن النسخ السابقة قد خصصت ميزانية أقل لجهود دورانت في هذه الجوانب الأساسية، ما سمح للنَفَس الرخيص والمبتذل غير المنكر في الإنتاج—والمنبثق طبيعياً من النص—أن يتجاوز الحد، فيصبح رخيصاً أكثر مما ينبغي، ومبتذلاً أكثر مما يُحتمل.

الآن، جاء التوازن في إحياء لسكومب مضبوطاً تماماً. إحساس «التدبير بما تيسر» في الديكورات ينسجم مع صوت جوز الهند الذي يقرقعه باتسي البشوش بلا هوادة، ويساعد على ترسيخ نبرة السخف والخفة التي ينبغي أن تقارب بها سبامالوت كي تحصد مكافآتها الكثيرة. لا مكان لتوقعات متجهمة عن «مسرح غنائي جاد» في هذه القاعة؛ وبالمقابل، إذا احتضنت العرض بعقل منفتح وتفاؤل راغب، فـسبامالوت عرض يستحق مكانه في أي قائمة لأعظم الميوزيكالات الكوميدية.

النص والموسيقى لإريك آيدل وجون دو بريز (وقد قدّم دو بريز موسيقى إضافية للنسخة المسرحية) يعيدان تشكيل مقاطع كبيرة من مواد مألوفة وأيقونية من مشاهد أفلام مونتي بايثون، فينتقيان الأفضل ويجمعان القشطة الساقطة، ليخرجا بحلوى فريدة قد تصبح مُشبِعة حدّ الإغراء إذا أُفرِط في تناولها. هو أقرب إلى الفارس منه إلى الكوميديا الخالصة، ويحتاج أداءً شديد الانضباط: شخصيات حقيقية في مواقف غير حقيقية. ولأنه يكسر «الجدار الرابع» متى شاء، فهناك مساحة لجنون مفاجئ ولحظات خارج الشخصية يمكن أن تكون مضحكة على نحو استثنائي. لسكومب يعثر على التوازن الصحيح باستمرار.

ثمة على الأقل مقطعان من الارتجال منسوجان في نسيج هذا الإنتاج، لا بد أنهما يختلفان في كل ليلة، ويجلبان تلك الإثارة الخاصة للضحك الحقيقي غير المصطنع، لا الضحك «المتدرَّب» في البروفات: الأول حين يحاول آرثر إضحاك السير روبن وهو يصف مخلوقاً ما؛ والثاني عندما يحاول الفرسان الذين يقولون الآن (أدخل هنا كلماتٍ يستحيل تذكرها في اللحظة أو شذرات أغنية) أن يخدعوا آرثر ليُسقطوه في نوبة قهقهة. على الأقل الليلة الماضية، نجح هذان المقطعان نجاحاً باهراً، وقدّما للجمهور ضحكات صادقة وغير متوقعة.

لو وُجد يوماً فيلم من سلسلة «كاري أون» عن كاميلوت، فربما لم يكن ليُسند دور آرثر إلى الموهوب تشارلز هاوتري، لكن أداء جو باسكوال لآرثر هنا يمنحك تصوراً واضحاً جداً عن الشكل والصوت اللذين كانا سيبدوان عليهما. باسكوال يبدو كأنه تجسيد حديث لهاوتري، لكن بقدر أقل من التكلّف. توقيته الكوميدي استثنائي، وصوته المرتجف مضحك بطبيعته، وهو يضفي على الدور مسحة «الرجل العادي» التي تلائم فكرة رجل انتُشل من غياهب النسيان (على يد «عاهرة مائية») ليُتوَّج ملكاً.

بعيون واسعة، وبجفاف ظريف وسخرية لطيفة، يصنع باسكوال من آرثر شخصية محببة ومضحكة جداً. يستمتع أكثر بلحظات مخاطبة الجمهور مباشرة (وكذلك الجمهور)، لكنه يتألق أيضاً في مشاهد الحوار، إذ يتيح دائماً للآخرين في المشهد أن ينالوا لحظتهم ويؤدوا ما عليهم. إنه ممثل كريم، وهذا يجعل مشاهدته أكثر إمتاعاً. ليس مغنياً، لكن ذلك لا يشكل عائقاً حقيقياً هنا.

تود كارتي يستمتع بدور باتسي إلى أقصى حد، وهو يقرقع جوزتيه بهدوء، ويشدّ وجوهاً سخيفة، ويمنح دعماً دافئاً لملكه المحبوب. لديه لحظات صامتة كثيرة من متعة كوميدية خالصة، ويطلق أغنية Always Look On The Bright Side Of Life بثقة لافتة. كما يستثمر لحظة الحزن المصطنع في I'm All Alone على نحو ممتاز، ويمهّد لتعليق باسكوال العبقري العفوي «باتسي… إنه من العائلة» بمهارة حادّة كالموسى. إنه أداء مليء بالقلب.

أما بدور الديفا الباهرة—ديفا الديفات بلا منازع—سيدة البحيرة، فإن سارة إيرنشو رائعة بحق. تمتلك سوبرانو قوياً «فولاذياً» ومفعماً بالشجاعة، على نحو تتخيل معه أنه متعدد الاستخدامات ودقيق لدرجة أنه يصلح للسفع الرملي؛ مثالي بكل معنى الكلمة لمتطلبات الغناء والرشاقة الصوتية هنا. Come With Me وThe Song That Goes Like This وFind Your Grail وThe Diva's Lament كلها لحظات مدهشة مشاهدةً واستماعاً عندما تطلق إيرنشو العنان لصوتها في كامل طاقته. كما أنها لا تفوّت أي حيلة كوميدية. إنه ظهور مذهل حقاً.

عدد أفراد الفرقة صغير جداً، لذا يؤدي الجميع أدواراً متعددة—وبحرفية، يجب القول. كثيراً ما يصعب تمييز من يؤدي أي دور، وهو ما يُحسب لمهارة كل ممثل على حدة. ريتشارد ميك مضحك للغاية بدور السير غالاهَد غير المحتمل، مع شعر على طريقة ديفيد كاسيدي، ويحوّل الغرور والنرجسية إلى فن في هذا القناع. وهو مضحك بالقدر نفسه بدور الأب الملك «الرجولي الخشن» للأمير هربرت (الذي يؤديه ريتشارد كِنت)، وهو أمير مبالغ في «مثليته» إلى حد العبث، لكن ميك هنا يكاد لا يُعرَف. الدقة والتفاصيل التي يضفيها على الشخصيتين استثنائية—وهو أيضاً ليس بالهين في دور الفارس الأسود، إذ يقدّم أداءً بارداً (deadpan) بمهارة حقيقية ويحقق أثراً كوميدياً كبيراً.

ويل هوكسوورث ممتاز بدور السير روبن: خائف قليلاً، ومتسخ قليلاً، وجميل أكثر مما ينبغي. نطقه وهجومه الصوتي نموذجيان في أغنية You Won't Succeed In Showbiz (التي تحمل كلمات محدّثة لتظل راهنة عند مناقشة فكرة أن «النجوم» ضروريون لنجاح العروض، ولتمييزها عن نسخة برودواي التي ركزت—بدقة مشرط—على ضرورة مشاركة اليهود ليصبح عرض برودواي ضربة ناجحة). وهو أيضاً في حالة رائعة بدور العمدة الفنلندي في الافتتاحية السخيفة «السمكية»، ويُظهر قدرات كوميدية إضافية بدور الحارس. كما أنه راقص ممتاز.

التعددية مطلوبة بشدة في هذا الطاقم—فالكثيرون قادرون على أداء كل مهمة مطلوبة بإتقان لافت. ريتشارد كِنت يجسد ذلك عبر أدواره المتنوعة، وكلها تُقدَّم بجرأة وتميّز وأناقة. ناعمٌ ورقيق كالأمير هربرت، مع أداء «على حافة النافذة» يخطف الأضواء من الجميع (مضحك جداً)؛ وأنيقٌ ببدلة تويد كالمعلم الصارم بدور المؤرخ؛ ومجنون وأخرق بدور Not Dead Fred (مع رقص رائع)؛ وفرنسي متعالٍ من على الأسوار بدور جندي مستفز؛ وواضح النبرة وبصوت جميل بدور المغني الجوال في أغنية الثرثرة السريعة الشريرة—عمل كِنت على الشخصيات فعّال على نحو لافت.

جيمي تايلر، بالمثل، يُظهر مرونة كبيرة ومهارة بدور السير لانسيلوت «الداخل ثم الخارج» من الخزانة (مشهد الديسكو لديه مضحك حدّ إدماع العين)، وبصفته الفرنسي المتعجرف المستفز (رائع)، وتيم الساحر المتوحش، وفارس «ني» المدهش حقاً. لديه سحر متهور يبعث على البهجة بكل المقاييس. وجوش ويلموت—المغموس هو الآخر بسحرٍ طاغٍ—فعّال جداً بدور السير بيديفير، وحارس ثرثار، والكونكورد الوفي، والسيدة غالاهَد الشرسة التي تذكّرك بشخصية إينا شاربِلز. ممتع.

أعضاء الكورس الأربعة الذين يعملون بجهد استثنائي (دانيال كين، أبيغيل كليمر، ماثيو ديل، وهولي إيستربروك) متعة خالصة—كلهم من نوع «الثلاثي الموهوب» (غناء وتمثيل ورقص). ترقّبوا اللقطة القصيرة الخاصة بماري بيري.

أحد الجوانب الأساسية لنجاح هذا الإحياء هو الانضباط الذي يجلبه كل شخص على الخشبة—وكذلك كاسترو وفرقته—لمتطلبات سبامالوت المختلفة. إخراج لسكومب واضح، متأنٍّ ونشيط، والطاقم يسلّم «البضاعة» بلا خطأ.

تقول الحكمة القديمة إن «التوقيت هو كل شيء»؛ وهذا صحيح، ولا يكون أصدق منه في توقيت هذا الإحياء البهيج والممتع لميوزيكال لا يسعى إلا إلى إمتاع جمهوره على نحو لائق.

يستحق المشاهدة حقاً.

لمزيد من المعلومات عن جولة سبامالوت لعام 2015، تفضل بزيارة صفحة جولة سبامالوت لدينا.