مراجعة: ذلك الرجل، كازينو هيبودروم ✭✭✭✭

That Man (عرض ورشة عمل)

كازينو هيبودروم

20 سبتمبر 2016

4 نجوم

إذا كان أحدٌ يحب موسيقى كارو إيميرالد، فسيحبّ بالتأكيد That Man — وليمة من أغانيها تُقدَّم داخل سياق درامي.  أمّا من لا يعرف موسيقاها، أو لم يقتنع بعد بمزاياها، فسيُسحره الأداء اللذيذ الذي يقدّمه طاقم من 10 ممثلين/مغنّين في هذا الإنتاج، مدعومين بفرقة ذكية من أربعة عازفين وبالمدير الموسيقي (MD) إيان فينس-غات.  كانت لدى ويندي غيل فكرة رائعة: جمع باقة من أغنياتها وإبرازها ضمن حكاية، وعلى مدى السنوات القليلة الماضية كانت تطوّر نصاً يحقق ذلك، بالتعاون مع المخرج بول بويد.  والآن قدّمت ويندي تطويراً لمدة أسبوع لمفهومها الأصلي بتمويل من مجلس الفنون، فيما تولّى بول إخراج السرد لخشبة مسرح صغيرة في قاعة «ماتشام روم»، وصمّم أنتوني وايتمان رقصات الأرقام الموسيقية.  أمس، عُرض العمل مرتين: أولاً أمام جمهور من أهل الصناعة بدعوات، ثم أمام الجمهور العام الذي ملأ القاعة ذات الـ150 مقعداً وقدّر بحفاوة ما قُدِّم من متع.

كان التركيز الأساسي خلال نحو 80 دقيقة من زمن العرض على موسيقى 17 أغنية.  وقد قُدِّمت هذه الأغاني عبر ثلاثة ميكروفونات ثابتة على طراز الأربعينيات في مقدمة الخشبة، على يد طاقم رائع.  وعلى الرغم من أن بول بويد مُدرَج بصفته «مخرجاً»، فإن جميع الأرقام الموسيقية قُدِّمت كـ«أداء حفلي» من هذه المواقع الثابتة.  سابرينا ألويش تؤدي دور روزا، الأرجنتينية الرئيسية التي تحاول شقّ طريقها في ملهى لندن الليلي في الخمسينيات «ذا فلامينغو»، حيث تتقاطع مسارات جميع الشخصيات؛ وريانون تشسترمان بدور سوزان، إنجينيو رشيقة وخفيفة الظل؛ وتريسي كوهين الأكثر عمقاً وإحساساً في دور غريس، عاملة التنظيف التي ترى ألاعيب البيض وتفعل ما بوسعها لمساعدتهم؛ وسكوت كريبس بدور تشاس، متداول مدينة لطيف على نحو مفاجئ؛ وكيت إنغلاند بدور كاشا، نجمة «فلامينغو» المقيمة التي يتهدد موقعها صعود نجم روزا؛ وكريستوفر هاول بدور رايموند، متداول مدينة آخر شديد الودّ يعيش مع أمه العاجزة ولا يستطيع جذب شريك، فضلاً عن الطفل الذي يحتاجه ليرث ثروة ماما؛ وجوني لايبي في دور شاب فاسد مستهتر — ويبدو غريباً عن وسائل الوقاية تماماً؛ وكوليت لينون بدور باربرا تجسيداً لزواج الخمسينيات — نحضر زفافها باكراً في النصف الأول ثم نراها تترك العمل لتستسلم لأعمال البيت الشاقة؛ وقد قدّمت أوليف روبنسون وتويان توماس-براون حركات رقص لامعة وجذابة في لوحات الرقص الجماعي؛ فيما أدّى صوت ديفيد جيمس دور غَس، المتحكّم الأميركي في ذلك الملهى الليلي «فلامينغو».  كثير من هذه الشخصيات وظروفها سيبدو مألوفاً من حكايات تلك الحقبة.

كل الشخصيات تغنّي لنا أغاني «دفتر أغاني» كارو إيميرالد، وهذا يعني هنا 13 كاتباً مختلفاً — وهم، ويجب أن نتذكر دائماً، من الأفضل على الإطلاق في عالم التسجيلات التجارية.  واستجابةً لِأناقة كارو الرجعية بطابع الخمسينيات، يقدّمون أعمالاً تُقنع بوصفها شبه محاكاة بارعة لمنتَج الحقبة، كما تُبرز صوتها الآسر (مزيج من ليلي ألن وإيمي واينهاوس، ربما) بأفضل صورة ممكنة.  قد يخلق عدد الكتّاب إحساساً بتعدد الأصوات المتداخلة، لكنهم يتوحّدون على نحو رائع بفضل الخصائص الصوتية المميّزة وغير المألوفة للغاية لدى المغنية.

لقد جذبت تلك الصوت ويندي غيل.  لكننا هنا، في هذا التمثيل الدرامي لبعض أعمال كتالوغها، لا نحصل على ذلك العامل الموحِّد بعينه.  وبدلاً من ذلك نعتمد على غيل لخلق كلّ متماسك من الأصوات والمزاجات المتعددة التي تجسّدها مجموعة كبيرة نسبياً من الشخصيات، كثير منها يغنّي أعمال مواهب إبداعية مختلفة.  وهذا يطرح مجموعة شديدة الخصوصية من التحديات.  يمكننا النظر إلى عروض مشابهة مثل «Mamma Mia» (وهو عرض لم تره غيل بعد على ما أعتقد) لنرى حلاً ناجحاً على نحو شبه معجزي لمشكلة أقل تعقيداً: لكننا نتذكر أيضاً أنه في ذلك العرض لا يعمل سوى كاتبين، بيني وبيورن.  ليس الأمر كذلك هنا.  لدى غيل مهمة صعبة للغاية في صهر الأصوات والأساليب الإبداعية المتعددة، وفي الوقت الراهن — ربما — لا يزال أمام هذا المسار بعض الطريق قبل أن يكتمل تماماً.

ومع ذلك، كانت هذه متعة خالصة قدّمها الطاقم الذي أدّى مهمته على نحو باهر، خصوصاً إذا تذكّرنا أنهم لم يملكوا سوى أسبوع واحد لتعلّم النصوص والموسيقى والكلمات والرقصات وتدريبها وصقلها للعرض بأكمله.  ليس عبثاً أن المملكة المتحدة مشهورة بجودة فناني المسرح الموسيقي فيها: هؤلاء جعلوا من هذه التشكيلة طاقماً نجومياً لا يُنسى.

صور الإنتاج: دارين بيل

اعرف المزيد عن THAT MAN