مراجعة: الأسد والساحرة وخزانة الملابس، مسرح ويست يوركشاير ✭✭✭✭✭

آلان فرانسيس، لوسي تاك، كورا كيرك، مايكل-جان ماران وباتريشيا أليسون. الأسد والساحرة وخزانة الملابس

مسرح ويست يوركشاير بلايهاوس

خمس نجوم

قادم إلى مسرح بريدج، لندن في عيد الميلاد 2019

جزء من سحر عيد الميلاد يكمن في سردّ الحكايات؛ من سكروج و«إنها حياة رائعة» إلى «رجل الثلج» وحلقة عيد الميلاد الخاصة من «قابلة الحي»—حكايات تُروى في الدفء قرب النار بينما يشتد في الخارج ليل الشتاء القاتم. وفي عالمٍ بدت فيه تلك القصص—على الأقل للأطفال—وكأنها تُقذف في ومضات أقصر فأقصر، محمومة، من سحر المؤثرات الرقمية، ويُترك الخيال لينكمش ويُطعَم بالملعقة؛ تأتي معالجة سالي كوكْسون لـ«الأسد والساحرة وخزانة الملابس» على خشبة ويست يوركشاير بلايهاوس كتغيير منعش ومُشَوِّق—وليس فقط لهذا الناقد المُتعب، بل يتضح ذلك من انتباه الجمهور الفتيّ (والأكبر سنّاً) المفعم بالحماس، الذي ملأ مسرح «كواري» في البلايهاوس.

كارلا مندونسا في دور الساحرة البيضاء

إنتاج كوكْسون الساحر—وسنعود إلى هذه الكلمة لاحقاً—يمسك بأيدينا ويدخلنا إلى عالم من الحكاية والصورة. الحكاية هي قصة سي. إس. لويس المرسومة بمهارة عن أرض نارنيا وسحرها الطيب والشرير، أما الصور فتتصل مباشرة بذلك المكان في لاوعينا الطفولي الجمعي حيث تُخلق العوالم من الصناديق والكراسي وملاءات السرير. نحن كجمهور نُساق إلى تلك العوالم منذ اللحظات الأولى للعرض عبر موظفين على طريقة الأربعينيات يمازحوننا بصخب، يفحصون بطاقات الإجلاء لدينا ويرحبون بنا على متن قطار خيالي من عربات الحقائب ومحرك لعبة، يتلوّى صعوداً وهبوطاً حول التلال—مؤسِّساً ببراعة للاتفاق المسرحي الذي تُستحضر به تضاريس نارنيا من عواصف ثلجية وأشجار وأكوام ثلج بواسطة ملاءات وورق وممثلين بحركة مصممة بإحكام—اتفاق يترك حتى أدق المؤثرات الرقمية وراءه. نُقدَّم إلى طيف كامل من الكائنات—غُرَير وغُطّاس وسمور يرتدون كارديغانات و«فانيلات»—يُحوَّلون بوحشية إلى تماثيل حجرية ملفوفة ببياض؛ ثم هناك بابا نويل بطابع وثني مع حيوانات الرنّة—إضافة إلى جيش كامل من شياطين مكشرة بظلال هائلة.

إيرا ماندِلا سيوبهان في دور ماوغريم

ولا يُنسى إشراك الجمهور وسط كل هذا الاستعراض؛ إذ تُطلب المشاركة في نقاط مختلفة من العرض—ولا سيما مقطع تُلوَّح فيه بطاقات الإجلاء الخضراء المذكورة آنفاً كأنها أوراق جديدة، مُعلِنةً ربيعاً يرمز إلى الهلاك المحتوم للحاكمة الشريرة في نارنيا.

وبالطبع كانت كل هذه اللوحات السحرية ستبدو جوفاء لولا الأساس الذي يوفره طاقم تمثيلي جماعي قوي على نحو متساوٍ، يصنع هذا العالم ويملؤه ويصمم حركته. يبرز من بينهم باتريشيا أليسون وكورا كيرك ومايكل جان-ماران وجون ليدر في أدوار الأطفال الأربعة الذين ينجحون في التقاط نبرة الطفولة بمزيج شديد الإتقان من الدهشة والطاقة المحرجة، من دون أي أثر للتدليل. كارلا مندونسا ساحرة بيضاء آسرة الحضور، تشكل نداً مناسباً لأسلان الذي يجسده إيين جونستون—لكن كلا الأداءين يكاد يطغى عليهما الدمى الضخمة الرائعة التي تعلوه، نصفها أسد ونصفها غابة أزهار وثنية. وتضمن كوكْسون، إلى جانب آدم بيك، ألّا تُغرَق اقتباسهما لحكاية كتاب لويس في الاستعراض؛ فالقصة تقفز برشاقة فوق الفجوات والانتقالات في النص الأصلي وتلتف حولها، محافظة على إيقاع حيوي وجاذب؛ كما تضيف فرقة موسيقية حية طاقة خفية ومُقلِقة إلى هذه الحكاية.

كارلا مندونسا (الساحرة البيضاء) وإيين جونستون (أسلان)

يُغنّى ويُصرخ ويُبالَغ كثيراً في الحديث عن سحر عيد الميلاد، لكن السحر في جوهره—على الأرجح—يُعثر عليه حين يتحول المألوف واليومي فجأة إلى شيء مختلف، جميل وغريب؛ وهي خدعة ينجزها هذا الإنتاج بفاعلية وبثبات. في ملاحظات البرنامج تتحدث سالي كوكْسون عن إحساسها الشخصي بالدهشة عند لقائها الأول بعالم نارنيا لدى لويس، وفي هذا الإنتاج أتاحت لتلك الدهشة أن يتشاركها كثيرون غيرها.

احجز تذاكر «الأسد والساحرة وخزانة الملابس» – لندن، عيد الميلاد 2019–20