评论：舞台剧《狮子、女巫与魔衣橱》，西约克郡剧院 ✭✭✭✭✭

艾伦·弗朗西斯、露西·塔克、科拉·柯克、迈克尔-让·马兰以及帕特里夏·艾利森。《狮子、女巫与魔衣橱》

西约克郡剧院（West Yorkshire Playhouse）

五星

2019 年圣诞档将登陆伦敦桥剧院（Bridge Theatre）

圣诞的魔力有一部分，就在于讲故事——从斯克鲁奇与《生活多美好》到《雪人》以及《呼叫助产士》的圣诞特别篇：围坐炉火旁、在温暖里听着故事，而屋外则是漆黑的冬夜在呼啸。可在这个世界里，这些故事——至少对孩子而言——似乎越来越被更短、更急促的 CGI 奇观“速射”出来；想象力被允许蜷缩起来，被动“喂食”。在这样的背景下，莎莉·库克森在西约克郡剧院呈现的《狮子、女巫与魔衣橱》，带来了一种清新而引人入胜的变化——不仅让这位看多了的评论人眼前一亮；从挤满剧院 Quarry Theatre 的年轻（以及年长）观众那种屏息凝神、全程投入的专注来看，大家都深受其吸引。

卡拉·门东卡 饰 白女巫

库克森这部充满魔力的制作——这个词稍后还要再说——牵着我们的手，走进一个由叙事与意象共同构成的世界：故事是 C.S. 刘易斯笔下对纳尼亚国度及其善恶魔法的精妙描绘；而舞台意象则直通我们集体童年心理深处的那块领地——在那里，纸箱、椅子与床单就能创造出一个又一个世界。演出开场不久，吵吵嚷嚷的 1940 年代官员就检查我们的疏散标签，并欢迎我们登上一列奇幻列车：行李箱变成车厢，玩具机车领航，蜿蜒翻越丘陵、绕行其间，完美确立了整部作品的“约定”——暴风雪、树林与雪堤组成的纳尼亚景致，由床单、纸张与严密编排的演员们召唤出来；这种舞台语汇让再精细的 CGI 都相形见绌。随后我们会遇见一整群生灵——穿着开衫与背心的獾、狐狸与海狸，它们被残酷地变成披着白色裹布的石像；还有带着驯鹿、带点异教气质的圣诞老人——以及一支由阴影夸张、面目狰狞的恶魔组成的大军。

伊拉·曼德拉·西奥班 饰 毛格里姆

在这场视觉盛宴中，观众参与从未被遗忘；演出在多个段落都需要观众投入互动——尤其令人印象深刻的是其中一段：前面提到的绿色疏散标签被挥舞起来当作新生的枝叶，象征春天降临，也预告纳尼亚邪恶统治者的最终覆灭。

当然，若没有一支整体实力过硬的演员群像作为支撑，这些魔幻的场景也会显得空洞。正是他们共同创造、编排并“栖居”于这个世界。帕特里夏·艾利森、科拉·柯克、迈克尔·让-马兰以及约翰·利德尔饰演的四个孩子尤为出色：他们以恰到好处的惊奇感与略显笨拙的青春能量，精准捕捉童年的气息，完全没有一丝讨巧卖萌。卡拉·门东卡的白女巫气场十足，与伊恩·约翰斯通饰演的阿斯兰势均力敌——但两人的表演几乎都要被那只壮观巨型木偶抢去风头：它高高耸立在阿斯兰之上，既是狮子，又像一片异教花丛的圣像。库克森与亚当·佩克共同确保对刘易斯原著的改编不会被奇观吞没；叙事巧妙地跨越并绕开原文本中的跳跃之处，节奏利落、引人入胜；现场乐队也为故事注入更为微妙而幽微的能量。

卡拉·门东卡（白女巫）与伊恩·约翰斯通（阿斯兰）

关于圣诞魔力的歌唱、呼喊与扭动舞步可谓铺天盖地，但真正的魔法，或许就在于：平凡日常忽然被转化成某种不同的、美丽而陌生的事物——而这部作品正是以有效且持续的方式完成了这项“戏法”。在节目册的文字里，莎莉·库克森谈到自己初次遇见刘易斯的纳尼亚世界时那份惊奇；而在这次制作中，她让更多人得以分享这份惊奇。

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