مراجعة: صورة دوريان جراي، مسرح نيو وولسي ✭✭

بول تي ديفيز يراجع إنتاج Tilted Wig لمسرحية صورة دوريان غراي المعروضة الآن على خشبة مسرح نيو وولزي.

غافن فاولر بدور دوريان غراي. الصورة: كريغ سَغدن صورة دوريان غراي.

مسرح نيو وولزي، إيبسويتش.

2 أبريل 2019

نجمتان

احجز التذاكر

ليس من الصعب أن نرى كيف أن قصة وايلد، المنشورة لأول مرة عام 1890، تجد الكثير من أوجه الشبه والصدى في مجتمعنا المهووس بالشباب. إنها حكاية على طريقة إدغار آلان بو عن شاب وسيم يلتزم بحياة من المتع والانغماس، يبقى خلالها بلا أثر للفسق أو التقدم في السن، بينما تتلقى صورته المخبأة بعيداً الهجوم المروّع للزمن والانحلال وتتراكم عليها آثاره. واليوم نحن نفلتر صور السيلفي، ويمكننا تنعيم صورتنا ببرامج التعديل، ويبدو البوتوكس خياراً سهلاً. ويثير اهتمامي أن قصص وايلد، تماماً كما مسرحياته، ما تزال شديدة الشعبية؛ لكن للأسف، فإن إنتاج Tilted Wig يبدو كـ«بيضة القيّم»—جيّد في أجزاء منه، لكنه يفتقر إلى تطوّر درامي قوي.

دانيال غود (باسل)، جوناثان راذر (هنري) وغافن فاولر (دوريان). الصورة: كريغ سَغدن

من الإيجابيات تصميم سارة بيتون؛ فالمشهد عبارة عن مرسم فنان يبدو رطباً، يتيح للحركة أن تنساب بسلاسة بين المشاهد والأزمنة، كما أن الأزياء ليست تاريخية تماماً ولا عصرية بشكل مبالغ فيه. وعلى الرغم من أن المظهر العام ناجح، إلا أن المشكلة تكمن هنا تحديداً: العرض يتأرجح باستمرار بين خيارين، فلا يستقر على أي منهما.  إنه ليس قوطياً بما يكفي، ولا «كامب» بما يكفي، وبالتأكيد ليس مشوّقاً بما يكفي. هناك لحظات جيدة، ولا سيما مثال طريف على أسلوب التمثيل في أواخر القرن التاسع عشر في الجزء الأول، كما أن شيئاً من خفة ظل وايلد يبقى حاضراً في النص. لكن، رغم أن النصف الأول يمهّد لفصل ثانٍ واعد، فإن الإيقاع في الجزء الثاني يتباطأ بشكل مؤلم، وتصبح كل المفاجآت مكشوفة للجمهور.  فكلما أوشك أمر سيئ على الحدوث، يضيء صندوق زجاجي يحتوي على المسدس والسكين، كما أن الفنان باسل هولوارد يساعد غراي عبر وضع نفسه على غطاء بلاستيكي لكي يُقتل على يد غراي، بما يقلّل الحاجة إلى التنظيف بعد ذلك. وهناك مشهد حفلة مخدرات مبتذل ومكرر بشكل فظيع؛ ولا مفاجأة في أن الموسيقى تدق بعنف، وأن الممثلين يتحركون ببطء ثم بسرعة، ويتحرشون ببعضهم، وتغمر الإضاءة الحمراء الخشبة. لقد سئمت هذا التصوير قبل أن تلد «الإكستاسي» ألبوم MDNA ثم «الميث»، وأتمنى لو أن الفرق تتوقف عن تقديمه.

كيت دوبسون (سيبيل) وأديل جيمس (كاثرين). الصورة: كريغ سَغدن

يقدم طاقم الممثلين عملاً جيداً. تظل الدلالات المثلية حاضرة بوصفها دلالات ضمنية لا أكثر، لكن دانيال غود كان مميزاً على وجه الخصوص بدور الفنان باسل هولوارد، الذي يرسم البورتريه ويقع في حب غراي؛ أداء جميل ولطيف يفيض بالحنين والتوق إلى ما هو أخلاقي. ويلتقط جوناثان راذر جيداً تفكك اللورد هنري ووتون، العاجز عن الإفلات من قبضة الزمن والانغماس. النساء شخصياتهن أحادية البعد، وهو أمر مؤسف إذا ما تذكرنا أن نساء وايلد في مسرحياته يقدّمن كثيراً من الدعابة والحس السليم. فيبي برايس لافتة وتفعل الكثير بدور الليدي ووتون، لكنه دور غير مطوّر على نحو مؤسف. أما دوريان غراي فيصبح فاسداً خلال الاستراحة، وهذا التحول السريع يعني أن غافن فاولر يؤديه في الغالب على نغمة واحدة متعجرفة.

يصعب الدفاع عن المسرح أمام اتهامات كونه وسطياً/برجوازياً بلا هوادة عندما يُطلب من الجمهور أن يهتم بأثرياء عدميين عاطلين مثل هؤلاء، كما أننا لا نتعرّف إلى بعض ضحايا غراي بما يكفي لموازنة الصورة قليلاً. بالنسبة لي، كان هذا عرضاً يملك الكثير من الإمكانات، لكن قراراً أوضح بتحديث المادة بالكامل وتنقيحها إلى نحو تسعين دقيقة سريعة الإيقاع كان قد يبرز موضوعات وايلد بقوة أكبر.

حتى 6 أبريل 2019

احجز تذاكر «صورة دوريان غراي»