レビュー: ドリアン・グレイの肖像, ニュー・ウォルジー・シアター ✭✭

ポール・T・デイヴィスが、ニュー・ウォルジー・シアターで上演中のティルテッド・ウィッグによる『ドリアン・グレイの肖像』をレビュー。

ドリアン・グレイ役：ギャヴィン・ファウラー。写真：クレイグ・サグデン　『ドリアン・グレイの肖像』

ニュー・ウォルジー・シアター（イプスウィッチ）

2019年4月2日

星2つ

チケットを予約

1890年に初版が刊行されたワイルドの物語が、若さに執着する現代社会と多くの共通点や響き合いをもつことは、見て取るのが難しくありません。美貌の青年が快楽主義の人生に身を投じながらも、放蕩や加齢の痕跡が本人には一切刻まれず、隠された肖像画だけが時間と退廃の恐ろしい攻撃を引き受けていく——ポーを思わせるような物語です。いまや私たちは自撮りにフィルターをかけ、画像は加工でき、ボトックスも手軽な選択肢に見えます。ワイルドの物語や戯曲がいまなお高い人気を保っているのは興味深いところですが、残念ながらティルテッド・ウィッグのこのプロダクションは“牧師の卵”——部分的には良いものの、強いドラマの推進力に欠けています。

ダニエル・グッド（バジル）、ジョナサン・レイザー（ヘンリー）、ギャヴィン・ファウラー（ドリアン）。写真：クレイグ・サグデン

好材料のひとつはサラ・ビートンのデザイン。湿った空気をまとった画家のアトリエのようなセットは、場面と時間をまたいでアクションが滑らかに流れることを可能にし、衣裳も時代にべったり寄せるわけでも、極端に現代的にするわけでもありません。見た目はうまく機能しているのですが、ここにこの上演の問題が潜んでいて、終始どっちつかず——「これだ」と言い切れないのです。ゴシック度も足りず、キャンプさも足りず、そしてもちろんスリルが決定的に足りません。良い瞬間もあります。とくに第一部の“19世紀末の芝居がかった演技”の可笑しい見本は楽しく、脚本の中にはワイルドらしい機知もいくらか生き残っています。ところが、前半が期待できる後半への布石を敷く一方で、第二部はテンポがひどく落ち込み、あらゆることが観客に先回りして示されてしまいます。 何か嫌なことが起こりそうになるたび、銃とナイフが入ったガラスケースが光り、画家のバジル・ホールワードは、後片づけの手間を減らすかのようにビニールシートの上に自ら位置取りしてドリアンに殺される始末。薬物パーティーの場面もひどく紋切り型で、音楽がドンドン鳴り、キャストがゆっくり動いたかと思えば急に速くなり、互いに体をまさぐり、舞台が赤い照明に沈む——驚きは何ひとつありません。エクスタシーがMDNAを生み、MDNAがメスを生むより前から、こうした表現にはうんざりしていました。もうそろそろ、カンパニーにはやらないでほしいところです。

ケイト・ドブソン（シビル）とアデル・ジェームズ（キャサリン）。写真：クレイグ・サグデン

キャストは健闘しています。同性愛的な含意はあくまで“含意”に留まりますが、とりわけ画家バジル・ホールワード役のダニエル・グッドが素晴らしい。肖像を描き、ドリアンに恋をするバジルを、憧れと道徳心が滲む優しく繊細な芝居で立ち上げます。ジョナサン・レイザーは、時と放蕩の魔手から逃れられないヘンリー卿（ロード・ヘンリー・ウォットン）の崩壊を的確に捉えています。女性たちは一面的で、これは惜しい。ワイルドの戯曲では、女性たちがユーモアや常識の多くを担っているのですから。レディ・ウォットン役のフィービー・プライスは印象的で、役どころを大いに膨らませていますが、そもそも書き込みがあまりにも不足しています。ドリアン・グレイは休憩時間のあいだに堕落してしまい、その急転直下のせいで、ギャヴィン・ファウラーは主に“傲慢”という一音で演じることになります。

こうした裕福で怠惰な虚無主義者に観客が心を寄せることを求められるのなら、演劇が「徹底的に中流階級のものだ」という批判に反論するのは難しいでしょう。バランスを取るためにも、ドリアンの犠牲者たちの一部をもう少し知る手立てが欲しかった。私にとって本作は可能性に満ちたプロダクションでしたが、素材を全面的にアップデートするという強い決断と、約90分程度にきびきびと整理する編集があれば、ワイルドの主題はもっと鮮明に浮かび上がったはずです。

2019年4月6日まで

『ドリアン・グレイの肖像』のチケットを予約