REZENSION: Das Bildnis des Dorian Gray, New Wolsey Theatre ✭✭

Paul T Davies bespricht Tilted Wigs Produktion von Das Bildnis des Dorian Gray, derzeit im New Wolsey Theatre zu sehen.

Gavin Fowler als Dorian Gray. Foto: Craig Sugden Das Bildnis des Dorian Gray.

New Wolsey Theatre, Ipswich.

2. April 2019

2 Sterne

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Es ist nicht schwer zu erkennen, dass Wildes Geschichte, erstmals 1890 veröffentlicht, in unserer jugendfixierten Gesellschaft viele Parallelen und große Resonanz findet. Es ist ein Poe-ähnliches Märchen von einem gut aussehenden jungen Mann, der sich einem Leben des Hedonismus verschreibt und dennoch von Ausschweifung und Alter unberührt bleibt – während sein Porträt, verborgen, die schrecklichen Spuren von Zeit und Dekadenz sammelt. Heute filtern wir unsere Selfies, können unser Bild retuschieren, und Botox scheint eine einfache Option zu sein. Ich finde es bemerkenswert, dass Wildes Geschichten ebenso wie seine Stücke noch immer so beliebt sind; leider ist Tilted Wigs Produktion jedoch ein typisches „Curate’s egg“: stellenweise gut, aber ohne starke dramatische Entwicklung.

Daniel Goode (Basil), Jonathan Wrather (Henry) und Gavin Fowler (Dorian). Foto: Craig Sugden

Ein Pluspunkt ist Sarah Beatons Ausstattung: Das Bühnenbild ist ein feucht wirkendes Künstleratelier, das die Handlung frei zwischen Szenen und Zeiten fließen lässt, und die Kostüme sind weder eindeutig historisch noch ultramodern. Obwohl der Look gut funktioniert, liegt hier auch das Problem der Inszenierung: Sie gerät ständig zwischen zwei Stühle – weder das eine noch das andere.  Sie ist nicht düster genug, nicht camp genug und ganz sicher nicht aufregend genug. Es gibt einige gute Momente, insbesondere ein amüsantes Beispiel für Schauspielkunst des späten 19. Jahrhunderts im ersten Teil, und ein wenig von Wildes Witz hat im Text überlebt. Doch obwohl die erste Hälfte einen vielversprechenden zweiten Akt vorbereitet, sackt das Tempo im zweiten Teil furchtbar ab, und alles wird dem Publikum geradezu angekündigt.  Immer wenn gleich etwas Unangenehmes passiert, leuchtet die Glasvitrine mit Pistole und Messer auf, und der Künstler Basil Hallward hilft Gray, indem er sich zum Ermorden auf eine Plastikplane legt – was das spätere Saubermachen minimiert. Es gibt eine grauenvoll klischeehafte Drogenparty-Szene – wenig überraschend wummert die Musik, das Ensemble bewegt sich erst langsam, dann schnell, begrapscht sich, und die Bühne wird in rotes Licht getaucht. Ich war dieser Darstellung schon überdrüssig, bevor Ecstasy zu MDNA zu Meth wurde, und wünschte, Kompanien würden das einfach nicht mehr machen.

Kate Dobson (Sybil) und Adele James (Catherine). Foto: Craig Sugden

Das Ensemble leistet gute Arbeit. Der schwule Subtext bleibt konsequent Subtext, doch Daniel Goode ist als Künstler Basil Hallward, der das Porträt malt und sich in Gray verliebt, besonders stark – eine schöne, sanfte Darstellung von Sehnsucht und Moral. Jonathan Wrather fängt den Zerfall von Lord Henry Wotton gut ein, der den Klauen von Zeit und Ausschweifung nicht entkommt. Die Frauenfiguren sind eindimensional – schade, denn in den Stücken liefern Wildes Frauen einen Großteil des Humors und des gesunden Menschenverstands. Phoebe Pryce ist beeindruckend und holt viel aus der Rolle der Lady Wotton heraus, aber es ist eine verzweifelt unterentwickelte Partie. Dorian Gray wird in der Pause verdorben, und diese schnelle Kehrtwende bedeutet, dass Gavin Fowler ihn meist in einem einzigen, arroganten Ton spielt.

Es ist schwer, das Theater gegen den Vorwurf zu verteidigen, es sei unablässig mittelständig, wenn das Publikum sich für reiche, müßige Nihilisten wie diese interessieren soll – und wir lernen einige von Grays Opfern nicht genug kennen, um das wenigstens etwas auszubalancieren. Für mich war das eine Inszenierung mit viel Potenzial, doch eine klarere Entscheidung, das Material konsequent zu aktualisieren und auf flotte neunzig Minuten oder so zu straffen, hätte Wildes Themen stärker unterstrichen.

Bis 6. April 2019

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