CRITIQUE : Le Portrait de Dorian Gray, New Wolsey Theatre ✭✭

Paul T Davies critique la production de The Picture Of Dorian Gray par Titled Wig, actuellement au New Wolsey Theatre.

Gavin Fowler dans le rôle de Dorian Gray. Photo : Craig Sugden The Picture of Dorian Gray.

New Wolsey Theatre, Ipswich.

2 Avril 2019

2 Étoiles

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Il n’est pas difficile de voir que l’histoire de Wilde, publiée pour la première fois en 1890, trouve de nombreux parallèles et résonances dans notre société obsédée par la jeunesse. C’est un conte à la Poe sur un beau jeune homme engagé dans une vie d’hédonisme, qui reste marqué ni par la débauche ni par l’âge, tandis que son portrait, caché, accumule le terrible assaut du temps et de la décadence. Maintenant, nous filtrons nos selfies, pouvons retoucher notre image et le Botox semble une option facile. Il est intéressant que les histoires de Wilde, ainsi que ses pièces, soient encore si populaires; malheureusement, la production de Tilted Wig est une sorte d'œuf de curé, bonne par endroits, mais manquant d’un fort développement dramatique.

Daniel Goode (Basil), Jonathan Wrather (Henry) et Gavin Fowler (Dorian). Photo : Craig Sugden

Un point positif est le design de Sarah Beaton, le décor est un studio d'artiste à l'apparence humide, qui permet à l'action de se dérouler librement entre les scènes et le temps, et les costumes ne sont ni spécifiques à une période ni ultra modernes. Bien que l'apparence fonctionne bien, voici le problème de la production, elle tombe continuellement entre deux chaises, ni l’un ni l’autre. Ce n’est pas assez gothique, pas assez extravagant et certainement pas assez palpitant. Il y a quelques bons moments, notamment un exemple amusant du jeu d’acteur du XIXe siècle dans la première partie, et une certaine intelligence wildeienne survit dans le script. Mais, bien que la première moitié prépare une deuxième acte prometteur, le rythme de la deuxième partie ralentit horriblement, et tout est télégraphié au public. Dès qu’il est question de quelque chose de sinistre, la vitrine contenant le pistolet et le couteau s’illumine, et l'artiste Basil Hallward aide Gray en se plaçant sur une feuille de plastique pour être assassiné par Gray, minimisant ainsi le besoin de nettoyer après. Il y a une scène horrible de fête sous drogue, aucun étonnement que la musique cogne, que la troupe bouge lentement puis rapidement, se touche, et que la scène soit inondée de lumière rouge. J'étais lassé de cette représentation avant que l'ecstasy ne génère le MDNA qui engendre le méthamphétamine, et souhaite que les compagnies ne le fassent plus.

Kate Dobson (Sybil) et Adele James (Catherine). Photo : Craig Sugden

La troupe fait du bon travail. Le sous-texte gay reste fermement un sous-texte, mais Daniel Goode était particulièrement remarquable pour son rôle d'artiste Basil Hallward, qui peint le portrait et tombe amoureux de Gray, une performance d'une douceur et moralité de désir. Jonathan Wrather capture bien la désintégration de Lord Henry Wotton, incapable d’échapper aux griffes du temps et de la débauche. Les femmes sont unidimensionnelles, une honte étant donné que, dans les pièces, les femmes de Wilde transmettent beaucoup d'humour et de bon sens. Phoebe Pryce est impressionnante et fait beaucoup avec le rôle de Lady Wotton, mais c’est un rôle désespérément peu développé. Dorian Gray devient corrompu pendant l'entracte, et ce revirement rapide signifie que Gavin Fowler le joue principalement sur une seule note, arrogante.

Il est difficile de défendre le théâtre contre les accusations d'être inlassablement bourgeois lorsque le public est invité à se soucier de nihilistes riches et oisifs comme ceux-ci, nous ne connaissons même pas certaines victimes de Gray pour équilibrer cela un peu. Pour moi, c’était une production avec beaucoup de potentiel, mais une décision plus forte pour mettre pleinement à jour le matériel et le monter en 90 minutes environ aurait pu souligner plus fortement les thèmes de Wilde.

Jusqu'au 6 Avril 2019

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