RESEÑA: El Retrato de Dorian Gray, Teatro New Wolsey ✭✭

Paul T Davies reseña la producción de Tilted Wig de El retrato de Dorian Gray, actualmente en cartel en el New Wolsey Theatre.

Gavin Fowler como Dorian Gray. Foto: Craig Sugden El retrato de Dorian Gray.

New Wolsey Theatre, Ipswich.

2 de abril de 2019

2 estrellas

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No es difícil ver que la historia de Wilde, publicada por primera vez en 1890, encuentra numerosos paralelismos y una resonancia especial en nuestra sociedad obsesionada con la juventud. Es un relato a lo Poe: un joven apuesto entregado a una vida de hedonismo que permanece intacto ante la depravación y el paso del tiempo, mientras su retrato, oculto, acumula el terrible embate de los años y la decadencia. Hoy filtramos nuestros selfis, podemos retocar nuestra imagen y el bótox parece una opción fácil. Me resulta interesante que los relatos de Wilde, al igual que sus obras teatrales, sigan siendo tan populares; por desgracia, la producción de Tilted Wig es un poco una “curate’s egg”: tiene cosas buenas, pero carece de un desarrollo dramático sólido.

Daniel Goode (Basil), Jonathan Wrather (Henry) y Gavin Fowler (Dorian). Foto: Craig Sugden

Un punto a favor es el diseño de Sarah Beaton: el decorado es un estudio de artista de aspecto húmedo, que permite que la acción fluya con libertad entre escenas y épocas, y el vestuario no es ni de época ni ultramoderno. Aunque el conjunto funciona bien, ahí reside el problema de la producción: continuamente se queda a medias, sin ser del todo una cosa ni la otra.  No es lo bastante gótica, ni lo bastante camp y, desde luego, tampoco lo bastante emocionante. Hay algunos buenos momentos, en particular un ejemplo divertido de interpretación de finales del siglo XIX en la primera parte, y en el texto sobrevive algo del ingenio wildeano. Pero, aunque la primera mitad prepara el terreno para un segundo acto prometedor, el ritmo en la segunda parte se ralentiza de forma terrible y todo se le anuncia al público con antelación.  Cada vez que está a punto de ocurrir algo desagradable, se ilumina la vitrina de cristal que contiene la pistola y el cuchillo, y el artista Basil Hallward le facilita las cosas a Gray colocándose sobre una lámina de plástico para que Gray lo asesine, minimizando la necesidad de limpiar después. Hay una escena de fiesta con drogas horriblemente cliché: no sorprende que la música retumbe, el reparto se mueva primero lento y luego rápido, se soben entre sí y el escenario se inunde de luz roja. Me cansé de esta representación antes de que el éxtasis diera paso a MDNA y éste a la metanfetamina, y ojalá las compañías dejaran de hacerlo de una vez.

Kate Dobson (Sybil) y Adele James (Catherine). Foto: Craig Sugden

El reparto hace un buen trabajo. El subtexto gay permanece firmemente como subtexto, pero Daniel Goode está especialmente bien como el artista Basil Hallward, que pinta el retrato y se enamora de Gray: una interpretación hermosa y delicada, llena de anhelo y moralidad. Jonathan Wrather capta bien la desintegración de Lord Henry Wotton, incapaz de escapar de las garras del tiempo y la depravación. Las mujeres son unidimensionales, lo cual es una pena si tenemos en cuenta que, en las obras teatrales, las mujeres de Wilde aportan gran parte del humor y del sentido común. Phoebe Pryce impresiona y hace mucho con el papel de Lady Wotton, pero es un personaje desesperadamente poco desarrollado. Dorian Gray se corrompe durante el intermedio, y este giro tan rápido hace que Gavin Fowler lo interprete casi siempre en una única nota, arrogante.

Cuesta defender el teatro frente a las acusaciones de ser implacablemente de clase media cuando se pide al público que se preocupe por nihilistas ricos y ociosos como éstos; además, no llegamos a conocer a algunas de las víctimas de Gray como para equilibrarlo un poco. Para mí, era una producción con mucho potencial, pero una decisión más firme de actualizar por completo el material y editarlo a unos noventa minutos ágiles podría haber subrayado con más fuerza los temas de Wilde.

Hasta el 6 de abril de 2019

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