مراجعة: قبح يكمن في العظام، المسرح الوطني ✭✭✭

مسرحية «أكاذيب قبيحة تلتصق بالعظم» في المسرح الوطني. مارك دويه «أكاذيب قبيحة تلتصق بالعظم».

المسرح الوطني

2 مارس 2017

3 نجوم

احجز التذاكر

تتناول هذه المسرحية الجديدة، للكاتبة المسرحية الأميركية ليندسي فيرينتينو، استخدام الواقع الافتراضي في علاج الجنود المصابين باضطراب ما بعد الصدمة. وتستعرض ملاحظات البرنامج المصاحبة العمل بنجاح استخدام عوالم متخيلة للتعامل مع مثل هذه الحالات، وتناقش حالة الجندي الحقيقي الذي عولج بهذه الطريقة، وتخلص إلى أن الواقع الافتراضي يمكن أن يوفر تخفيفاً فعالاً للألم—وغالباً أفضل من الأدوية. في المسرحية، تجرّب جِس، وهي جندية عادت إلى الوطن من أفغانستان وقد أُصيبت بإصابات بالغة، هذا العلاج الرائد، وتبدأ في ترميم علاقاتها—وترميم نفسها أيضاً. لكنها مسرحية، في المجمل، لا تفي بالوعد الذي تحمله العلوم وبعض الكتابة.

مسرحية «أكاذيب قبيحة تلتصق بالعظم» في المسرح الوطني. مارك دويه

لنبدأ بالإيجابيات. تصميم المشاهد هو انتصار جديد لإس ديفلن، إذ ينقلنا بسلاسة من الواقع الافتراضي إلى الحياة المنزلية في فلوريدا التي تعيشها جِس، وغالباً ما يكون فعالاً ببساطته، ويمنح أعيننا لمحات آسرة من العالم الافتراضي. في الدور الرئيسي لجِس، تتألق كيت فليتوود؛ فحركتها توحي بالألم الدائم الذي تعانيه، ووُضعت لها مؤثرات مكياج لتبدو ندوبها عميقة، وتنتابها تشنجات بانتظام بينما يتكيف جلدها مع عظامها. إنه أداء آسر، وعلاقتها بـ«الصوت»—العالِم شبه السماوي الذي يبتكر العالم الافتراضي الذي تدخله جِس—هي قلب المسرحية النابض. تقول جِس في لحظة ما إن العالم الافتراضي هو المكان الذي تبدأ فيه بالتأقلم، وإن المشكلة تكمن في الخارج؛ وهذه أيضاً مشكلة المسرحية نفسها.

الشخصيات الأخرى تبدو مسطّحة قليلاً، رغم أنها تعمل بجد لإكسابها لحمها ودمها. ثمة دفء بين جِس وشقيقتها كايسي، التي تؤديها أوليفيا دارنلي بإتقان، غير أن تفاؤل كايسي كان يحتاج إلى مزيد من الاختبار. تضم المسرحية لحظات كثيرة تدفعك للضحك بصوت عالٍ، لا سيما مع رالف ليتل في دور ستيفي، الحبيب، الذي كانت تجمعه علاقة بجِس قبل ذهابها إلى الحرب، ويكافح الآن للتعامل مع النسخة الجديدة منها. يُهدر كريس مارشال في دور كلفن، صديق كايسي؛ دور عقيم يقدّم بعض الضحكات لكنه يضيف القليل إلى مسار الحكاية. كان يمكن رفع الرهانات أكثر؛ فالجميع لطيفون ومتفهّمون إلى حد أننا لا نشعر حقاً بضغط أو صراع قوي داخل العلاقات.

إنها مسرحية تحقق أمراً نادراً: إذ تبدو طويلة جداً وقصيرة جداً في الوقت نفسه. ثمة مشاهد مبكرة غير ضرورية، وحين تصل جِس إلى نهاية البرنامج تُبلَّغ بأنها تستطيع دائماً تشغيله من جديد، وأنها أكملت الدورة—ما يقلل من مغزى المسرحية برمّته. (أليس المسرح واقعاً افتراضياً كل ليلة؟) ثم إن المشهد الأخير يقدّم والدة الشقيقتين، وتؤدي دورها بافي ديفيس، وهي أيضاً «الصوت». وبينما تقلق الفتاتان من أنها لن تتعرف إلى جِس المتضررة، يفاجَأن بأنها تتقبل الأمر ببساطة. لكن في الجملة التالية يتضح أنها مصابة بالخرف، وتعتقد أن ابنتيها ما زالتا طفلتين وقد أُنزلتا لتوهما عند المدرسة. بدت فكرة الخرف بوصفه واقعاً افتراضياً كأنها بداية لمسرحية أخرى، أو على الأقل لمشهد آخر أقوى. في المحصلة، وعلى الرغم من طاقم جيد وقيم إنتاجية عالية، لا تصل المسرحية إلى الآفاق التي كان يمكن أن تبلغها.

احجز الآن لمسرحية «أكاذيب قبيحة تلتصق بالعظم»