CRITIQUE : Ugly Lies The Bone, National Theatre ✭✭✭

Ugly Lies The Bone au National Theatre. Mark Douet Ugly Lies the Bone.

Le National Theatre

2 mars 2017

3 étoiles

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Cette nouvelle pièce, de la dramaturge américaine Lindsey Ferrentino, explore l'utilisation de la réalité virtuelle dans le traitement des soldats souffrant de PTSD. Les notes de programme fascinantes retracent le succès de l'utilisation de mondes imaginaires pour traiter de telles conditions, discutant du cas du véritable soldat traité de cette façon, et concluant que la réalité virtuelle peut fournir un soulagement de la douleur efficace - souvent meilleur que la médication. Dans la pièce, Jess, une soldate grièvement blessée revenant d'Afghanistan, expérimente cette thérapie pionnière et commence à renouer ses relations et se restaurer elle-même. C'est une pièce qui, dans l'ensemble, ne tient pas la promesse contenue dans la science et une partie de l'écriture.

Ugly Lies The Bone au National Theatre. Mark Douet

Tout d'abord, les aspects positifs. Le design est un autre triomphe pour Es Devlin, nous emmenant en douceur de la réalité virtuelle à la vie domestique en Floride vécue par Jess, souvent efficace dans sa simplicité, et offrant à nos yeux le monde virtuel. Dans le rôle principal de Jess, Kate Fleetwood est excellente, son mouvement suggère la douleur constante dans laquelle elle se trouve, elle est maquillée pour paraître profondément marquée, et elle a des spasmes régulièrement alors que sa peau s'adapte à ses os. C'est une performance fascinante, et sa relation avec la Voix, sorte de scientifique céleste qui crée le monde virtuel que Jess entre, est au cœur de la pièce. Jess dit à un moment que le monde virtuel est où elle commence à faire face, c'est l'extérieur qui est le problème, et c'est le problème de la pièce.

Les autres personnages sont un peu bidimensionnels, même si l'on travaille dur pour les étoffer. Il y a de la chaleur entre Jess et sa sœur Kacie, bien jouée par Olivia Darnley, pourtant l'optimisme de Kasie aurait besoin d'être davantage testé. La pièce a de nombreux moments de rire franc, notamment grâce à Ralf Little dans le rôle de l'amoureux Stevie, qui était en relation avec Jess avant son départ à la guerre, et maintenant a du mal à faire face à la nouvelle version de Jess. Kris Marshall est sous-utilisé dans le rôle de Kelvin, le petit ami de Kasie, un rôle ingrat qui apporte des rires, mais peu au récit. Les enjeux pourraient être plus élevés, tout le monde est si gentil et compréhensif que l'on ne ressent jamais une forte pression et conflit au sein des relations.

C'est une pièce qui réussit à accomplir une chose rare, en ce qu'elle semble à la fois trop longue et trop courte en même temps. Il y a quelques scènes inutiles au début, et lorsque Jess atteint la fin du programme, on lui dit qu'elle peut toujours le rejouer, qu'elle a terminé le cours, diminuant ainsi tout le sens de la pièce. (Et le théâtre n'est-il pas une réalité virtuelle chaque soir ?) Pourtant la scène finale introduit la mère des sœurs, jouée par Buffy Davis, qui est également la Voix. Inquiète de ne pas reconnaître la Jess blessée, les filles sont surprises quand elle le prend avec assurance. Pourtant dans la réplique suivante il s'avère qu'elle a la démence, et pense que ses filles sont encore des enfants, ayant été déposées à l'école. Cette notion de la démence comme réalité virtuelle semblait être le début d'une autre pièce, ou du moins une autre scène plus forte. Dans l'ensemble, malgré un bon casting et des valeurs de production, la pièce n'atteint pas les sommets qu'elle pourrait.

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