RESEÑA: Fea es la mentira, Teatro Nacional ✭✭✭

Ugly Lies the Bone en el National Theatre. Mark Douet Ugly Lies the Bone.

National Theatre

2 de marzo de 2017

3 estrellas

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Esta nueva obra, de la dramaturga estadounidense Lindsey Ferrentino, examina el uso de la realidad virtual en el tratamiento de soldados con TEPT. Las fascinantes notas del programa trazan el éxito del uso de mundos imaginarios para tratar este tipo de afecciones, analizan el caso del soldado real que fue tratado así y concluyen que la RV puede proporcionar un alivio eficaz del dolor, a menudo mejor que la medicación. En la obra, Jess, una soldado gravemente herida que regresa a casa desde Afganistán, prueba esta terapia pionera y empieza a recomponer sus relaciones y a sí misma. En conjunto, es una obra que no termina de estar a la altura de lo que prometen la ciencia y parte de la escritura.

Ugly Lies the Bone en el National Theatre. Mark Douet

Empecemos por lo positivo. El diseño es otro triunfo de Es Devlin, llevándonos con fluidez de la realidad virtual a la vida doméstica en Florida de Jess, a menudo eficaz en su sencillez, y regalándonos imágenes del mundo virtual. En el papel protagonista de Jess, Kate Fleetwood está excelente: su movimiento sugiere el dolor constante que sufre, el maquillaje la hace parecer profundamente marcada por las cicatrices y su cuerpo se espasma con regularidad a medida que su piel se adapta a sus huesos. Es una interpretación hipnótica, y su relación con la Voz, una especie de científica celestial que crea el mundo virtual en el que entra Jess, es el núcleo de la obra. Jess dice en un momento que en ese mundo virtual es donde empieza a salir adelante; el problema está fuera, y ese es también el problema de la obra.

Los demás personajes son un poco bidimensionales, aunque se esfuerzan por darles mayor profundidad. Hay calidez entre Jess y su hermana Kacie, bien interpretada por Olivia Darnley, aunque el optimismo de Kacie necesitaba ponerse más a prueba. La obra tiene muchos momentos para reír a carcajadas, no menos gracias a Ralf Little como el interés amoroso Stevie, que mantenía una relación con Jess antes de que ella se fuera a la guerra y que ahora lucha por adaptarse a la nueva versión de Jess. Kris Marshall se desaprovecha en el papel de Kelvin, el novio de Kacie, un rol desagradecido que aporta risas, pero poco a la narrativa. Podrían haberse elevado más las apuestas: todo el mundo es tan amable y comprensivo que nunca llegamos a sentir una presión fuerte ni un conflicto real en las relaciones.

Es una obra que logra algo poco frecuente: se siente a la vez demasiado larga y demasiado corta. Hay algunas escenas tempranas innecesarias y, cuando Jess llega al final del programa, le dicen que siempre puede volver a hacerlo, que ha completado el curso, lo que acaba por restar fuerza a la idea central de la obra. (¿Y no es el teatro una realidad virtual cada noche?) Sin embargo, la escena final presenta a la madre de las hermanas, interpretada por Buffy Davis, que también es la Voz. Preocupada por no reconocer a la Jess dañada, las chicas se sorprenden cuando ella lo asume con naturalidad. Pero en la siguiente frase se revela que tiene demencia y cree que sus hijas siguen siendo niñas, como si las acabaran de dejar en el colegio. Esta idea de la demencia como una realidad virtual se sintió como el comienzo de otra obra, o al menos de otra escena distinta, más potente. En definitiva, pese a un buen reparto y a unos valores de producción sólidos, la obra no alcanza las cotas que podría.

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