Alice kommt zum Opera Holland Park

Der Besuch im 1901 Club, gleich in der Nähe von Waterloo, ist zwar nicht genau so, als ob man in ein Kaninchenloch fällt, aber die Pressevorschau für die Veröffentlichung eines CD-Albums vor der Sommerwiederaufnahme von Will Todds Oper war sicherlich eine erstaunliche Flucht aus der hektischen Welt der Pendler von SE1. Während 'noch hundert Leute ihre Züge bestiegen', tauschte Ihr Rezensent Freundlichkeiten mit einem sehr eleganten Verrückten Hutmacher und einem drolligen Weißen Kaninchen aus. Tartes mit Herzen (gebacken) waren verlockend auf den verschiedenen Ebenen dieses charmanten historischen Gebäudes verstreut, und wir konnten die überfrachteten, übermöblierten edwardianischen Räume in Ruhe erkunden..... Ich hatte eher gehofft, von einer Roten Königin angesprochen oder von einem Weißen Ritter gerettet zu werden oder sogar eine Chaiselongue mit der Raupe zu teilen, aber am Ende zufriedenstellte ich mich mit einer bescheidenen Darbietung von Fflur Wyn von Alices Hauptnummer, 'Ich flog hoch in meinen Träumen', mit dem Komponisten am Klavier. Dies hatte einen Hauch von Sondheim in seiner lyrisch expansivsten Form - tatsächlich erinnerte es mich an die wunderschöne eindringliche einmalige Listen-Nummer 'I remember' aus Evening Primrose - bevor es in etwas mehr wie die abschließende 'Garten'-Nummer aus Candide überging (tatsächlich kehrt es als Finale des Albums zurück). Nach dem Hören der CD zu Hause kann ich den Einfluss von Sondheim durchweg in melodischer Figuration, harmonischer Sequenzierung und Textsetzung (ein exzellentes scharfsinniges und witziges naturalistisches Libretto von Maggie Gottlieb) bestätigen. Übrigens ist dies keine Kritik! Es gibt jedoch viele andere verschiedene Freuden in dieser durchgehend attraktiven und liebenswerten Partitur: köstlich schmelzige Jazz- und Lateinamerikanische Einflüsse, geschickte Verweise auf den Gershwin von Porgy and Bess und einige knackige, säuerliche Gilbert'sche Patter, die besonders gut im Register der Roten Königin/Herzkönigin sitzen, die so klingt, als könnte sie die Schwester von Miss Trunchbull sein. Das Kreativteam hat die Symmetrie zwischen der Welt von Humpty-Dumpty und der Welt von Topsy-Turvy erkannt, und gleichzeitig die Geschichte mit zeitgenössischen Referenzen aktualisiert, um Menschen jeden Alters leicht zugängliche Kontaktpunkte zu bieten. Musikalisch sind die denkwürdigsten Einzelnummern die Charakterstücke für alle verschiedenen Tiere, insbesondere die mühelos stilvolle, gewandte und witzige 'Wonderland Blues', gesungen von Caterpillar-Keel Watson. Dies ist ein gut produziertes Album, gesungen von der Originalbesetzung und gespielt von einem 11-köpfigen Orchester, das auf dem Weg dorthin viel Farbe und solistische Details bietet. Der Klang hat eine hervorragende Blüte und einen weiten Dynamikbereich. Ursprünglich 2013 produziert, wird diese Alice in diesem Jahr für Aufführungen im Freien bei der Holland Park Opera zurückkehren und dann zum Wilderness Festival gehen, bevor sie im Linbury Theatre am Covent Garden Einzug hält. Ich kannte sie vorher überhaupt nicht, bevor ich dieses Cast-Album hörte, aber auf der Grundlage dessen werde ich meinen Patensohn im August sicher einladen. Oper für Kinder ist, wie Pantomime, berüchtigt schwer, über einen ganzen Abend hinweg erfolgreich zu gestalten. Doch diese Inszenierung klingt nach einem echten Renner: Es gibt genug, das wissend, anspielend, witzig und verschmitzt subversiv für die Erwachsenen und die älteren Kinder ist, während sie dennoch eine Menge altmodischer Magie, Überraschungen, farbenfrohe Effekte und weit geöffnete Augen für die Unter-10-Jährigen (und für diejenigen von uns, die immer noch heimlich mit dem in Kontakt sind, was wir damals waren..) bietet. Frech, erfinderisch, aber nie herablassend, verdient diese Oper erneut, einer der Open-Air-Hits zu werden, die wir uns von einem langen, schimmernden, heißen Sommer 2015 erhoffen. Weitere Informationen zu Alices Abenteuern im Wunderland finden Sie auf der Website der Opera Holland Park.