RESEÑA: Orgullo y Prejuicio* (*más o menos), Criterion Theatre ✭✭✭✭

Mark Ludmon reseña Pride and Prejudice* (*sort of), una divertidísima reinvención de Jane Austen, en el Criterion Theatre de Londres

Tori Burgess, Isobel McArthur, Hannah Jarrett Scott, Christina Gordon y Meghan Tyler. Foto: Matt Crockett Pride and Prejudice* (*sort of) 

Criterion Theatre, Londres

Cuatro estrellas

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Todas las ideas preconcebidas sobre las historias de Jane Austen saltan por los aires, con alegría, en Pride and Prejudice* (*sort of). No estamos ante un drama estirado y pijo, sino ante una comedia cargada de palabrotas que celebra la novela original a la vez que expone, con picardía, el mundo de Austen y lo desmonta pieza a pieza. Estrenada originalmente en The Tron de Glasgow, reúne una variedad de acentos —del escocés al norirlandés— y un texto traducido de forma áspera y desternillante al habla actual.

Christina Gordon, Tori Burgess, Isobel McArthur, Jannah Jarrett Scott y Meghan Tyler. Foto: Matt Crockett

Con un reparto íntegramente femenino, la propuesta se plantea como si cinco criadas salieran de las sombras del libro de Austen para contar la historia de las hermanas Bennet y su búsqueda del amor. El impresionante quinteto formado por Tori Burgess, Christina Gordon, Hannah Jarrett-Scott, Isobel McArthur y Meghan Tyler se encarga de todos los papeles, desde Lizzie y Jane Bennet hasta el severo señor Darcy y el amable-pero-cortito señor Bingley. Dirigida por McArthur junto a Simon Harvey, presentan con claridad (y con bastante fidelidad) la trama ya conocida por sus numerosas adaptaciones para cine y televisión, con escenografía y vestuario de época Regencia diseñados por Ana Inés Jabares-Pita. Como si fuera una fiesta de karaoke desmadrada, se han incorporado con ingenio canciones pop contemporáneas, recordándonos que hay emociones tan “universalmente reconocidas” hoy como lo eran en 1813.

Meghan Tyler, Hannah Jarrett Scott, Isobel McArthur, Tori Burgess y Christina Gordon. Foto: Matt Crockett No hace falta conocer —ni siquiera que te gusten— los libros de Austen para disfrutar del espectáculo, pero también hay algunos guiños internos para sus fans, además de comentarios satíricos sobre sus novelas y sobre la sociedad patriarcal y desigual de su época. La función subraya hasta qué punto las mujeres necesitaban imperiosamente un marido por razones económicas y cómo las historias de la clase trabajadora —en particular, las del servicio— rara vez tenían espacio en la ficción. La trama y los personajes se sitúan en un contexto del siglo XXI, tocando la masculinidad tóxica y otros asuntos de actualidad. Pero nunca se vuelve excesivamente aleccionadora: prioriza las risas y una comedia anárquica y expansiva, con muy poco respiro en su ritmo perfectamente engrasado.

En cartel en el Criterion Theatre de Londres hasta el 13 de febrero de 2022. Las entradas ya están a la venta.