CRÍTICA: Orgulho e Preconceito* (*mais ou menos), Teatro Criterion ✭✭✭✭

Mark Ludmon critica Pride and Prejudice* (*sort of), uma hilariante reinvenção de Jane Austen, no Criterion Theatre, em Londres

Tori Burgess, Isobel McArthur, Hannah Jarrett Scott, Christina Gordon e Meghan Tyler. Foto: Matt Crockett Pride and Prejudice* (*sort of) 

Criterion Theatre, Londres

Quatro estrelas

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Todas as preconceções sobre as histórias de Jane Austen são alegremente deitadas por terra em Pride and Prejudice* (*sort of). Isto não é um drama certinho e requintado, mas sim uma comédia cheia de palavrões que celebra o romance original enquanto expõe e desmonta, com brincadeira, o mundo de Austen. Originalmente apresentada no The Tron, em Glasgow, traz uma variedade de sotaques — do escocês ao norte-irlandês — e um texto, de forma crua e hilariante, “traduzido” para o vernáculo moderno.

Christina Gordon, Tori Burgess, Isobel McArthur, Jannah Jarrett Scott e Meghan Tyler. Foto: Matt Crockett

Com um elenco exclusivamente feminino, o espetáculo enquadra-se como se cinco criadas saíssem das sombras do livro de Austen para contar a história das irmãs Bennet e da sua busca pelo amor. O impressionante quinteto — Tori Burgess, Christina Gordon, Hannah Jarrett-Scott, Isobel McArthur e Meghan Tyler — assume todos os papéis, de Lizzie e Jane Bennet ao austero Sr. Darcy e ao simpático-mas-tontinho Sr. Bingley. Com encenação de McArthur em conjunto com Simon Harvey, apresentam com clareza (e com bastante precisão) a narrativa familiar de inúmeras adaptações para cinema e televisão, com cenário e figurinos da era da Regência concebidos por Ana Inés Jabares-Pita. Como numa festa de karaoke desbragada, canções pop contemporâneas foram engenhosamente misturadas, lembrando-nos de que há emoções tão “universalmente reconhecidas” hoje como eram em 1813.

Meghan Tyler, Hannah Jarrett Scott, Isobel McArthur, Tori Burgess e Christina Gordon. Foto: Matt Crockett Não é preciso conhecer — ou sequer gostar — dos livros de Austen para desfrutar do espetáculo, mas há também algumas piadas internas para fãs, bem como comentário satírico sobre os seus romances e sobre a sociedade patriarcal e desigual do seu tempo. Realça como as mulheres precisavam vitalmente de um marido por razões económicas e como as histórias da classe trabalhadora — nomeadamente as criadas — raramente eram representadas na ficção. A narrativa e as personagens são colocadas num contexto do século XXI, tocando na masculinidade tóxica e noutros temas atuais. Mas nunca se torna excessivamente moralista, privilegiando as gargalhadas e uma comédia anárquica e expansiva, com pouco descanso no seu andamento bem oleado.

Em cena no Criterion Theatre, em Londres, até 13 de fevereiro de 2022. Os bilhetes já estão à venda.