RESEÑA: Rebecca, Teatro Charing Cross ✭✭✭✭

Nuestra propia theatreCat Libby Purves reseña Rebecca, el musical en el Charing Cross Theatre.

Kara Lane como la Sra. Danvers. Foto: Mark Senior Rebecca, el musical

Charing Cross Theatre

4 estrellas

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ANOCHE SOÑÉ QUE VOLVÍA A MANDERLEY  UNA VEZ MÁS...

La historia de Daphne du Maurier es casi un mito nacional, con esa gran casa en los acantilados imponentes, el ama de llaves aterradora,  y la aversión de Maxim de Winter por las mujeres seguras, sensuales y con voluntad propia, además de su preferencia por estar desgraciado antes que arriesgarse a que la gente hable de su divorcio.  Por no mencionar el famoso ‘stiff upper lip’: cuando Nigel Havers iba a interpretar al héroe,  le pregunté cómo demonios iba a apañárselas un tipo moderno con la frase seca: «Te estoy pidiendo que te cases conmigo, pequeña tonta».  Admitió que habían decidido que la gritaría fuera de escena, en el baño del hotel, para evitar las risitas.

Así que ceñirse de cerca a la novela inmortal requiere valor y la capacidad de reprimir un poco el sentido del humor. Michael Kunze y Sylvester Levay, al no ser británicos,  manejan esa sinceridad muy bien: son compositores de renombre en el ámbito germanófono, y este montaje estuvo tres temporadas en Viena a partir de 2006 y, probablemente —Dios nos asista—, aumentó la comprensión austriaca de la mentalidad del Brexit.  Christopher Hampton firma las letras en inglés, unas algo torpes y otras francamente inspiradas,  siendo la mejor  la disparatada canción de amor de la Sra. Danvers a su Rebecca muerta: «¡Invencible, insumergible!». Hay diversión en la Sra. van Hopper,  en la cháchara campestre de los cuñados Giles y Beatrice («The Old Country Ways»), y un inesperado número a lo music-hall cerca del final a cargo de Alex James-Ward como Favell, con un traje de cuadros y aire de granujilla descarado.  Todo ello justo en medio de la crisis del cadáver de Rebecca,  lo cual podría escandalizar a Daphne.  Aunque, claro, ella dijo en una entrevista que Rebecca fue «una fase».

Richard Carson y Lauren Jones. Foto: Mark Senior

Pero, por lo demás, la novela se sigue con gran destreza: todas las frases e incidentes más célebres quedan pulidos con elegancia,  hasta el coronel Julian, el magistrado, y el pobre Ben, el loco. Lauren Jones es menuda y deliciosamente desaliñada como la segunda Sra. de Winter,  con una voz dulce, sobre todo en los números más tranquilos y logrados: Kunze y Levay, eso sí, le dan demasiados crescendos de potencia a pleno pulmón; tanto, que mi acompañante murmuró: «¡la maldición de FROZEN!»  Kara Lane es un pilar de negrura sombría  como la Sra. Danvers, con unos números fabulosamente excesivos (sin duda fue quien se llevó la mayor ovación en el saludo final). La partitura es, en general, poco memorable pero muy romántica, con una orquesta de 18 músicos, algo de música de tormenta a lo grande y acordes dramáticos de cine.

Pero, oh, ¡la alegría del elenco!  Llámenme Pollyanna, pero me encantan los espectáculos en los que se nota que el reparto se lo está pasando en grande.  El ambiente es contagioso, y  uno de los placeres de este antiguo Players Theatre es que pocas producciones resisten la tentación de hacer que miembros del reparto suban y bajen a toda velocidad por los pasillos y entre los distintos niveles del patio de butacas.  La multitud aparece primero como el personal de Manderley, con un número alborotado en el que desprecian a la nueva Sra. de M tanto como, en la novela, ella teme que lo hagan.  Luego pasan por pescadores y tripulantes de un bote salvavidas en la tormenta del naufragio, y vuelven a aparecer como vecinos excitados en la investigación.  Sus coros levantan el ánimo de forma mágica cada vez que nos cansamos un poco de la pareja taciturna.  Y, por cierto, muy buenos precios de patio de butacas para un teatro del West End. Un asiento decente por 25 £: ¿qué más se puede pedir?  Me gustó.

Rebecca se representa en el Charing Cross Theatre hasta el 18 de noviembre de 2023