ביקורת: סיפורי העיר, סטודיו סנט ג'יימס ✭✭✭✭✭

סיפורי עיר

סטודיו סנט ג'יימס

2 ביוני 2015

5 כוכבים

סיפורי עיר, עם הכותרת המשנית 'סיפורי אהבה וקסם בלונדון', הם פורטפוליו מתרחב של מחזות קצרים, כיום שישה סך הכל, שמביניהם ניתן להציג מבחר בקומבינציות שונות לערב שלם. (בערב שהייתי נוכח, המחזות שהוצגו היו נרקיסים, כבוש, ערש, וקרוסלה). המחזות מקושרים ומודגשים על ידי שיריה המעוררים של רוזבלה גרגורי המבוצעים על הבמה ליד הפסנתר. כולם מוצבים ב, מעוררים ומדגישים את 'רוח המקום' של לונדון, ובדרכים שונות מתבוננים על האתגרים, הכאבים והשמחות שבאהבה. מדויק יותר, הדמויות מציעות סדרת מדיטציות על איך האינטראקציות הרגשיות שלנו עם אנשים אחרים כופות עלינו לשקול יותר וקרוב יותר את ההרכב והסתירות באישיותנו. בכל מקרה, הדמות הראשית פוגשת ומתאהבת במישהו אחר ששתפקידו בסיפור מעט לצד חיי היומיום; מישהו שעומד עם רגל אחת מחוץ למציאות. זה משרת ליצירת מרחב חלומי, מהרהר, לא בדיוק פנטסטי שבו כל מיני אפשרויות עירוניות ותוצאות יכולות להיות מדומיינות הן על ידי הדמויות והן על ידי הקהל, לפני שאנו חוזרים שוב ללונדון היומיומית בסיום, עם גבולותינו נשואים מעט יותר. אנו נזכרים שבכל יום בעיר ניתנות לנו כל כך הרבה הזדמנויות לחבק או לדחות את החיים. החלל המהותי מיושב במרקמים עם שירים נוגים ומעורפלים, בעיקר נוגעים בבאס אנושי המבוצעים על ידי גרגורי, והרבה תוספות מוזיקליות מחוכמות לאורך הדרך, עם רמזי צליל המשפרים בעדינות את הטקסט העשיר בצורה שמסזכרת את עולמן של סרטי שחור-לבן ישנים. נעים בין העולם המעושן של 'סביב חצות' של קברט, המונולוגים המעמיקים והמוזרים שמזכירים לך את ראשי הדוברים של בנט, ותחושת הטבע הלא צפוי של מפגשים עירוניים, תהיתי בתחילה האם רצף זה היה עובד טוב יותר ברדיו, כאשר המאזין חייב להשלים את הנקודות בדמיון; אבל זהו מחווה לאיכות המשחק והמאמץ המוזיקלי המוצג כאן שמיוחסי הערב הצליחו למשוך את קהל ערב התקשורת יותר ויותר עד שהייתנו כל כך נעטופים בעולמם האינטנסיבי, הלא משור, המחויבויות והחוויות. אם זהו ג'אנר חדש של 'תיאטרון-קברט', כפי שכמה מבקרים הציעו, אזי הייתי רוצה ממנו עוד!

ולכן זהו עבודה ברמה יצירתית מתוחכמת, שבה הכל תלוי בצורה מאוד טהורה בסיסית בשחקנים עצמם. אין תפאורה, רק כמה רמזים לתחפושת - כובע או מעיל כאן ושם - וכמה כיסאות כשצריך. שווה להדגיש גם שהסטודיו של סנט ג'יימס, עם הבמה נדחקת לצד אחד כדי להתאים את הבר, הוא לא המקום הקל ביותר להביא את הקהל באחדות. יש יותר מדי זוויות וגבהים לא נוחים לשחק אליהם, והשבט במה הזמין זעום. קרדיט רב אם כך לכל השחקנים ולג'יימס פיליפס על הבימוי שלו, מעבר לכתיבתו המאירה והמוקפדת.

לאחר שיר מבוא שמכוון את האווירה על שכיחות הסיפור עם הגלים והתפיחות של התמזה בחלק הפסנתר, אנו מגיעים לנרקיסים, מונולוג מעט יותר או פחות שבו נטלי (שרה קווינטל) מתארת כיצד השתנה חייה כשהיא ניגנה את הפסנתר הפתוח בתחנת סנט פנקראס. גבר בשם ג'ק (טום גורדון) ניגש אליה, מניח את כל כספו בכובעה ומכריז שהיא הפתרון לחידתו של החיים. איך מתמודדים עם מישהו שמוצף אותך בהערצה והתמסרות נועזת? לברוח, או לקחת סיכון ולהפוך ל'נשמות עולה מוצא' יחד? זהו הפעם הראשונה במספר מקרים באותם מחזות שבהם מישהו שנראה בעל אופי מחוץ לעולם כופה על המספר להתמודד ולהשלים בין אלמנטים סותרים באישיותה. המחזה מתרכז סביב שיר נוסף, 'הגן הסודי', שבו הזוג נפגשים במרווחים קבועים לאורך כל חייהם הנותרים, מונהגים הן בנפרד והן יחדיו, סצנה שגם לא אמיתית אך כפי הנראה מתרחשת לפנינו כל יום כשאנו הולכים בפארקים במרכז העיר. בערש, אודרי (דפני אלכסנדר) מוצאת שהעיר הולכת לישון סביבה. לא באופן מדעי בדיוני, אלא פשוט חקירה של מה היה קורה בלונדון אם כולם היו מתחילים לישון שעה נוספת. חברתה של אודרי, רחל (שרה קווינטל) נרדמת בסרט ולא זוכרת את הסיום, ומהם אודרי מוצאת בהדרגה את כל חברותיה נעלמות ממנה בזמן שהיא נשארת זהה: 'הגענו לאותה ארץ חלומות אפלה כאילו היא הייעד שתמיד חשקנו בו בסתר, כאילו העולם הער הזה, עולם הקושי והסתירה והכאב היה תמיד יותר מדי בשבילנו.' יש קטע יוצא דופן המתאר הליכה דרך לונדון מרכזית נטושה, קטע שהזכיר לי את תיאורה החודר של וירג'יניה וולף על הליכה דרך לונדון במהלך הבליץ. לאחר מכן עוברים לתובנה שהשינה המחלה הזו היא למעשה מטפורה לאיך שאנו בחיים היומיים אצלנו הרבה פעמים בעצב נותנים לחלומותינו ולרעיונותינו לדעוך מחשבתית. אודרי מחליטה להאמין בחלומותיה והמחזה מסתיים כשהיא מנסה ללא ערובה להצליח להעיר את המאהב שלה לשעבר, ג'ו (טום גורדון). התפקיד של אלכסנדר כאן מאוד תובעני וזהו ביצוע מאוד מדויק ומצטבר. כבוש הוא מבין המחזות, שהיהלום של כתיבת מחזה זה, שמבנה את האופי בדיוק וחסכוניות מההתחלות הבלתי סבירות והבלתי צפויות ביותר. מארק (סקוט הנדי) הוא חבר בקבוצה סודית שעובדת במרתף סודי של קתדרת סנט פולס שם הוא מרכז ושומר על כל המכתבים המגוונים שנכתבו לאלוהים לאורך הדורות. ברגע נוסף של עימות המהפכה, רות (דפני אלכסנדר) מבקשת את מכתבה בחזרה. מתוחכם, מצחיק, בזורק אנגלית מוכרת, זהו המחזה הקרוב ביותר בסגנונו לאלן בנט אך לוקחת את הדמויות לכיוונים שונים ומרעננים. בסופו של דבר, זהו סיפור של חיה ואהבה בגיל העמידה עם 'לב שואף לנדוד, לשחרור ולהתעוררות'. מארק מתמרד, מחליף ידיים את המכתב, ואז שניהם נדחפים למעשה מקורי לחלוטין של מרד מול העולם שמבקש להביא תקווה חדשה לאלפי אנשים בכל לונדון. הסיום הוא בלתי צפוי ומחיר, הכרזה מנצחת על האמת ש'אמונה מתערבת כשהעובדות הכל נכשלות', ללא רמזים לשנייה או לכניסייה. יש נושאים עצומים ברקע, מעבר לטיפול בשבע מחזה קצר; אבל זה כל מצויר עם הכישרון הרב ביותר בהמגעים בצללים. בקרוסלה, התוספת האחרונה לסיפורים, ג'ורג' (אלן קוקס) ולוסי (לואיזה קליין) נפגשים תחת המגדלים של קנרי וורף כשהיא תופסת אותו שר את שירה האהוב עליה. הוא נציג עמום, עם כובע שטוח, בת-זמן מעבר, עוסק במה שהוא מכנה 'איתור רכבות לנפש'. הוא משכנע את לוסי להצטרף אליו בחיפוש אחר אישה שהוא רוצה להציע לה נישואין. הסצנות נפתחות לחקירה של ממד הזמן בעיר, לא כל כך מסע בזמן, אלא מודעות מוגברת לרגעים העירוניים ולזיכרונות כאשר כל כך תלוי או עדיין תלוי בהחלטה או בבחירה בדרך זו או אחרת. לוסי מתנסה בחמש דקות של יום שמעולם לא היה' עם האהבה של חייה, ולאורך הדרך מגלה שהיא כעת גם יותר וגם פחות ממה שחשבה. אם זה הכל נראה קצת יומרני, אני יכול להבטיח לכם שיש הרבה נגיעות חיזוק של הומור שנצפה במדויק, יחד עם השירים הגוף המלא והמרקיע הקוליים ביותר של גרגורי - מלאים מהפתעות שינויי רמיסה ופיגורים שקטים שלוקחים אותנו שוב במורד לנהר שממנו החלנו.