סקירה: נוכלים מלוכלכים ודו-פרצופיים, תיאטרון סבוי ✭✭✭✭

נוכלים מלוכלכים ורקובים

תיאטרון סאבוי

5 באפריל 2014

4 כוכבים

הפקות של מחזות זמר חדשים (או אפילו מחזות זמר לא חדשים כל כך שלא הופקו מעולם באופן מקצועי בעיר מסוימת) מציבות אתגרים רבים, הגדולים שבהם הם איך למשוך קהל, אך הן גם מציעות הזדמנויות אמיתיות, כמו כל עבודה תיאטרלית חדשה. לעיתים, אמנם לא לעיתים תכופות, מחזות זמר חדשים מייצרים כוכבים חדשים, צורות חדשות או מאפשרות ליוצרים לנוע בכיוונים חדשים.

כעת מוצגת בתיאטרון סאבוי הפקת המחזמר של ג'רי מיטשל משנת 2005, שהועמד לפרס הטוני, מאת ג'פרי ליין (ספר) ודיוויד יזבק (מילים ומוזיקה), נוכלים מלוכלכים ורקובים. מיטשל היה בתחילה הכוריאוגרף אך עבר לכס הבמאי בלונדון, בעודו ממשיך לכוריאוגרפיה.

הגילוי כאן הוא סמנתה בונד, שחקנית מוכרת מעבודותיה בטלוויזיה, קולנוע ובמה אך לא במחזות זמר. לא היה ניתן לדעת זאת. היא מתאקלמת בצורת כמו היפסטר לשורדיץ'. מתואמת, אלגנטית, שופעת קסם ובשליטה מלאה בכל היבט של הדיאלוג שלה, השירה והכוריאוגרפיה, בונד היא טריומף מוחלט. בכל פעם שהיא מופיעה על הבמה, היא מעלה חיוך על פניכם ומביאה את תחושת שמחה - ובכל פעם מחדש, היא מבצעת.

הדיאלוג של בונד חד ונקי והיא נוחתת על כל קו צחוק. חשוב שהיא מבינה כל סצנה ומשחקת אותה בכנות ובאמת, אך עם קריצה לקיר הרביעי השבור שהוא אחד מהתופעות של ההצגה. היא מצחיקה ללא הרף ומלאת רוח מדבקת. אל תחמיצו את קו המזומן שלה או את קו היציאה שלה לפעולה אחת. היא אולי לא בלטנית ברודוויי מסורתית, אך אין לה צורך להיות; היא מכוונת בדיוק ומוכרת כל שיר, קריטי, בקלות ובמחויבות. והיא גם יכולה לרקוד. היא טריומף בלתי מתפשר. הופעתה לבדה שווה את מחיר הכניסה. שימשיך ויתן לה כוח מוזיקלי על הבמה.

כשותפה שלה ברומנטיקה מפוקפקת, ג'ון מרקז מושלם: טיפש, מתוחכם בצורה מרדנית, עצבני אך מלא קסם, הוא מקרין חיבה. והוא מצחיק - לפעמים בצורה בלתי צפויה. יש יציאה עם קסדה של גדר חיה שלא ניתן להתנגד לה. הוא עובד בצורה מושלמת עם בונד וביחד הם מביאים חום ואמפתיה חיוניים ליצירה. הבריטון שלו מאוד מרשים גם כן, קול בודד של כוח גברי.

כפי שמעיד הכותרת, מדובר בקומדיה מוזיקלית על נוכלים וזה מבוסס על סרט באותו שם. לורנס הוא מלך הנוכלים בעיירת נופש ריביירית מוזרה שאין לה זמן או תקופה ברורה. הוא מייצר חיים מפוארים על ידי פיתוי והונאה של נשים עשירות או נשים טיפשות עם גישה להון (כמו מוריאל של בונד). ראש המשטרה (מרקז) נמצא בכיס שלו והוא מרוויח מספיק כסף מפעילויותיו הרוגלות עד שהוא יכול לתרום לצדקה.

אבל עולמו מופר כששומע על פעילויות "השקט" יריב בקטע וכשהוא נתקל בפרדי בנסון (ומשתמש בו לברוח ממצב מסובך עם יורשים דרומיים עקשניים, ג'ואלין אוקס) הוא מחליט להוריד אותו מהשטח שלו. נעשה תנאי - הזה שיוכל לשטוף $50,000 ממטרה נבחרת (כריסטין קולגייט) חייב לעזוב ולעולם לא לחזור. ההרועים שמתרחשים, כאשר כל אחד מנסה לחשוב ולרמות את השני, מספקים את המוקד של היצירה. כדרכם של הדברים הללו, מתברר שזה לא כה קל עבור לורנס לנצח.

זוהי פראסה מוזיקלית. ללא ספק. והיא מאוד מצחיקה. אבל יש לה טוויסט רעיוני: הקיר הרביעי נפרץ ומאפשר אסיידים לעומת הקהל או המנצח, או עסק תוכנית מבוים שנעשה במיומנות ומרמה. בהתאם לכך, היא דורשת משמעת קפדנית, משחק מבוקר והבנה מוחלטת של סגנון המשחק הדרוש להצלחה. דיקציה מושלמת, הופעות ממוקדות ולא מסובכות, משחק יחד נדיב - אלה הן אבני יסוד הדרושות להופעות אמיתיות שיביאו את הצחוק לחופש.

גם בונד וגם מרקז מבינים כל זאת, ולכן הדמויות שלהם כל כך עקביות ומעולות.

הקבוצה מבינה את זה גם כן. היא קבוצת ברק, אנרגטית ומחוייבת כמו כל קבוצה שראינו על במה לונדונית והרבה יותר מכך. לא משנה איזה עסק טיפשי הם עושים - והם עושים הרבה דברים טיפשיים - הם רציניים לגבי זה, נחושים לשחק ביחד באושר ולקרין התלהבות וחיוניות. יש כמה בולטים מוחלטים: דומיניק טריבוזיו, האוויר סנטוס, ניאם ברקן וג'נביוו ניקול. ושווה את מחיר הכניסה לראות את איאן קנואר ואנדי קונהבן יוצאים מאחורי גדר חיה, כמו מעשה מודרני על הרברט לום ובלה לוגוזי, כסיירים בנטים על אלימות.

קת'רין קינגסלי מביאה אלגנטיות וחן לתפקיד כריסטין, המטרה שהרופא והפרדי מתמקדים בה. היא נראית נהדר, רוקדת בכישרון ובקלות ושרה באופן יוצא דופן. קשה לשחק קרבן טיפש בצורה משכנעת, אך קינגסלי מצליחה היטב, ובמיוחד מרשימה היא הדרך בה אינה מציינת את גורלה הסופי של דמותה בעוד שהיא משאירה רמזים באופן גלוי. הופעתה הסופית בוורוד חם היא מרתקת ומפתה. זהו הופעה מעודנת.

לא כל כך מעודן, ובמרכיב לא ברור מדי הוא ההופעה של ליזה קונלי בתור ג'ולין אוקס. הדמות קיצונית מדי, ההופעה גרנדיוזית מדי לא ללמוד עם שאר הקאסט או להכות בקהל בהומור. זה מאוד מוזר. אבל זה יוצא מכלל כמו ההופעה הנשית האחרת, ליזה ברידג'ס כוויקטוריה האבסורדית, ניצחון של רעש על פני מבטא.

רוברט לינדזי (לורנס) ורופוס האונד (פרדי) נראים כאילו הם משתתפים במופע אחר לחלוטין וזמן רב הם נראים כאילו הם מתאימים רק אחד לשני, נותנים רושם שנראה כאילו יש להם כימיה גדולה על הבמה. שניהם ממעממים, שרים בצורה רעה, מחמיצים את הצחוקים, לוקחים אבל לא נותנים לשאר השחקנים ואינפוקאבלט, צוחקים בגלוי אחד עם השני על הבמה ויוצרים חצי בכוונה. הם לא עקביים כמו קונים נואשים שממהרים דרך הדלתות של ג'ון לואיס ביום ההודיה. זהו דוגמא נוספת ללהקות כוכבים שהולכות בדרך שגויה בצורה מוחלטת.

במקרה של לינדזי, זה לא סלחני. האונד פשוט לא מיומן מספיק, לא מוזיקלית (הוא לא יכול לשיר כמעט טוב מספיק לתפקיד זה ו, להבדיל מבונד, הוא לא יכול למכור שיר) ולא כשחקן, כדי ליצור את רמאי בטפשי המתוק שבפרדי. לכן הוא צריך הנחייה, תמיכה, דגם מעולה לעקוב ממנו וללמוד. אבל לינדזי מתווה את התפקיד הזה, מעדיף במקום זה לנסות להפוך את המופע לכל אודותיו (חדשות: זה לא!) ולהתחבר בכיבדת עצמי סמויה ובשחצנות לא מתאימה כשבפועל הוא צריך להיות טריומף של קסם, תחכום וקלות. מבהיל, הוא יותר סייד ג'יימס מאשר דייוויד ניבן או רקס הריסון.

זה כאילו לינדזי לא אוהב או לא סומך על חומר הגלם. הוא משחק נגד הקומדיה, מחפש את הזרם. הוא מסרב לשמור על מבחר השפות שלו, למרות שהשימוש בהן בצורה מדויקת ומהירה היה יוצר צחוקים ממש בפני עצמו. לעיתים נדמה שהוא חושב שהוא עדיין במי ואני הילד שלי. הוא אכזבה מועצמה.

היצירה עצמה היא שקה קלה ומהנה וייבסקי מנוצר בסכום שלא קטן מכך לכך. הרבה ממנו מגיע ללינדזי והאונד ולכן לא שומעים שנשיר אותו כראוי או בזהירות ולאחריות, אבל זאת מוזיקה קלילה ושמחה. קינגסלי, בונד ומרקז סוחטים את הקסם מכל תו וזאת חבל שכוכבי הגבר לא התמקדו בזה. ריצ'רד ג'ון מנצח על הקבוצה הקטנה עם התלהבות ולסנס שהם יוצרים יחד הוא עשיר וגרנדיוזי.

התפאורה והתלבושות של פיטר מקינטוש מרהיבות בגיפיותן ומציבות את הסצנה לכיף פרובטי עם סגנון רב. ישנן, עם זאת, כמה תקלות פנימיות מוזרות ורגעים של שמלות קצרות מדי; קינגסלי נאלצת להוריד את החצאית שלה כמעט בכל פעם שהיא זזה במהירות. למרות זאת, הקהל יודע יותר על העור החיצוני של השחקניות הנשיות מכפי שצריך באולם התיאטרון של סאבוי. ובמקרה אחד לפחות, החלפת מצע הייתה כה מסורבלת שלינדזי הרגיש צורך שלהכין מיין ממנה באחת מחצי המועדים שלו עם הקהל.

קשה לומר כמה אחריות מיטשל צריך לשאת כאן וקשה יותר להיות משוכנע כי הוא הבמאי שהמופע הזה, או כל מופע עם איזה סוג של מורכבות, זקוק לו. הריקודים נהדרים, באמת נהדרים. אבל אין סגנון מובן בהופעות, אין תשומת לב לפרטים ואין דיוק; טעויות בלתי סלחניות ביצירה כה קשה לביצוע כמו זו.

עדיין, עם בונד, מרקז וקינגסלי ועם קבוצה באמת מדוקבת, מסודרת ומדליקה, יש הרבה כאן שייטשל שרירותו עליה שהוא שוקן. זה פשוט שהנוכלים הראשיים משחקים מלוכלך ומעניקים הופעות רקובות - בלתי מובנות ומפתיעות.

שריינו כרטיסים לנוכלים מלוכלכים ורקובים בתיאטרון סאבוי