レビュー：ダーティ・ロッテン・スカウンドレルズ、サヴォイ劇場 ✭✭✭✭

『ダーティ・ロットン・スカウンダrels』

サヴォイ・シアター

2014年4月5日

星4つ

新作ミュージカル（あるいは、決して新作ではなくても特定の都市でプロダクションとして上演されたことがない作品）を立ち上げるには多くの課題があります。最大の難関は、どうやって観客を呼び込むか。しかしそれは、あらゆる新しい演劇作品がそうであるように、確かなチャンスでもあります。ときに（正直なところ滅多にありませんが）新作ミュージカルが新たなスターや新しい表現の形を生み、クリエイターたちを新しい方向へ押し出すこともあるのです。

現在サヴォイ・シアターで上演されているのは、2005年トニー賞ノミネート作、ジェフリー・レイン（脚本）／デヴィッド・ヤズベック（作詞・作曲）によるミュージカル『Dirty Rotten Scoundrels』の、ジェリー・ミッチェルによるプロダクション。ミッチェルはもともと振付家ですが、ロンドン公演では振付も続けつつ、演出家として指揮を執っています。

そして、ここでの“発見”はサマンサ・ボンドです。テレビ、映画、舞台でよく知られた女優ですが、ミュージカルの印象は薄い——とはいえ、そんなことはまったく感じさせません。ショーディッチにヒップスターが溶け込むみたいに、彼女はこの形式にすっと馴染む。品があり、エレガントで、魅力が溢れ、台詞も歌も振付も完璧に掌握。ボンドは文字どおりの大勝利です。彼女が舞台に現れるたびに、こちらの顔には笑みが浮かび、楽しさへの期待が高まる——そして毎回きっちり応えてくれるのです。

ボンドの台詞回しはキレがあって明瞭、笑いどころは一つも逃しません。重要なのは、各シーンをきちんと理解し、誠実に、まっすぐ演じていること。それでいて、この作品の約束事でもある“第四の壁”を軽やかに破るウィンクも忘れない。とにかく途切れなく面白く、元気が伝染するよう。スモーガスボードの一言と、第1幕ラストの去り際の一言は見逃し厳禁です。典型的なブロードウェイのベルターではないかもしれませんが、それでいい。音程は正確で、何より各ナンバーを自然体で、しかも確信をもって「売れる」。そして踊れる。非の打ちどころのない快挙です。彼女の存在だけで、チケット代の元は取れます。ミュージカルの舞台に、これからも長く立ち続けてほしいところです。

その相棒として小粋な恋のいたずらを繰り広げるジョン・マルケスも完璧です。少し間が抜けていて、妙に気取ったかと思えば落ち着きがなく、それでも愛嬌がある。人の良さがにじみ出ています。そして面白い——ときに意外なところで。生け垣の“ヘルメット”で退場する場面は抗いがたい可笑しさ。ボンドとの相性も抜群で、二人が揃うと作品に欠かせない温かさと共感が、難なく立ち上がります。見事なバリトンも嬉しいポイントで、男性的な力強さを感じさせる貴重な歌声です。

タイトルが示すとおり、これは詐欺師たちを描くミュージカル・コメディで、同名映画が原作。ローレンスは、時代も年代もどこか曖昧な、幻想的なリヴィエラのリゾートで“騙し”の王として君臨しています。金持ちの女性、あるいは大金に手が届くお人好しの女性（ボンド演じるミュリエルのように）を誘惑し、だまして、豪勢に稼ぐ。警察署長（マルケス）は懐柔済みで、悪事で得た金で慈善寄付までしてみせるのです。

しかし、ライバルの「ジャッカル」が活動していると知り、世界は揺らぎます。さらに、フレディ・ベンソンと出会い（しつこい南部の令嬢ジョリーン・オークスに追い詰められた厄介な状況から逃れるために彼を利用しつつ）自分の縄張りから追い出すことを決める。そこで賭けが成立——選ばれた“カモ”（クリスティン・コルゲート）から5万ドルを巻き上げた方が勝ちで、負けた方は立ち去り二度と戻れない。互いに知恵比べをし、よりワルく、より狡猾に出し抜こうとするドタバタが作品の核を成します。こういう話の常で、ローレンスにとっては思ったほど楽な勝負にはなりません。

これはミュージカル・ファルスです。間違いなく。しかも、とても面白い。ただしコンセプト上のひねりがあって、第四の壁を破り、観客や指揮者に向けたアサイドや、舞台上の気の利いた小芝居が差し込まれる。だからこそ、成功には厳格な規律、抑制の効いた演技、そして必要な演技スタイルへの完全な理解が求められます。完璧なディクション、自己満足を排した軸のあるパフォーマンス、惜しみなく支え合うアンサンブル——これらが、真に“真実味のある演技”を生み、そこから爆笑が解き放たれる土台になるのです。

ボンドとマルケスはそのすべてを理解している。だからこそ、二人の人物造形は一貫していて見事なのです。

アンサンブルも同様に理解しています。ロンドンの舞台で観た中でも指折りに活気があり、エネルギッシュで、献身的な一団——少なくとも、いくつかの作品よりはずっと。どんなにバカバカしいことをやっていようと（そして実際、かなりバカバカしいことをたくさんやります）、本人たちは真剣そのもの。幸福な一体感で揃えて演じ、熱意と華を放とうという意志が伝わります。際立つ存在もいます：ドミニク・トリブツィオ、ハビエル・サントス、ニーヴ・ブラッケン、ジェネヴィーヴ・ニコル。そして、イアン・ナウアーとアンディ・コナハンが生け垣の陰から現れ、暴力に飢えた水兵として登場する場面は、入場料を払う価値あり。ハーバート・ロムとベラ・ルゴシを現代的にひねったような味わいで、実に可笑しい。

キャサリン・キングズリーは、ローレンスとフレディが狙う“カモ”であるクリスティン役に、気品と優雅さをもたらします。見た目は華やかで、ダンスは巧みで軽やか、歌も抜群。間の抜けた被害者を説得力をもって演じるのは難しいものですが、キングズリーは見事にやってのける。とりわけ感心するのは、結末を匂わせない一方で、ヒントはきちんと“見えるところ”に置いていく、その塩梅です。ホットピンクでのラスト登場は魅惑的で酔わせるよう。上質な一幕です。

一方で、上質とは言いにくく、やや理解しがたいほど過剰なのが、リジー・コノリーのジョリーン・オークス。キャラクターが極端すぎ、演技もオーバーすぎて、他のキャストのトーンに馴染まないし、笑いとしてもホームラン級には届きません。とても奇妙です。ただ、そのズレ具合は、もう一つの女性ソロ、リサ・ブリッジズによる常軌を逸した案内係役——明瞭さより音量が勝ってしまうものの——と同じくらいちぐはぐです。

ロバート・リンゼイ（ローレンス）とルーファス・ハウンド（フレディ）は、まるで別の作品に出演しているかのようで、多くの場合、互いにだけ“噛み合っている”ように見えます。そのせいで、舞台上の相性が抜群だという誤解を生むのですが。二人とも台詞はモゴモゴ、歌は不出来、笑いは取り損ね、共演者からは奪うのに与えない。そして許しがたいことに、舞台上で互いにあからさまに笑ってしまい、平然と“コープス”して崩れる。規律のなさは、クリスマス当日にジョン・ルイスの開店に突進する買い物客レベルです。スター起用が盛大に道を踏み外した、また一つの例でしょう。

とりわけリンゼイは許しがたい。ハウンドは、音楽的にも（この役に必要なだけ歌えないし、ボンドのようにナンバーを“売る”こともできない）、俳優としても、フレディという愛すべき間抜けなペテン師を作り上げる技量が足りません。だからこそ、導きや支え、そして学ぶための手本が必要なのに、リンゼイはその役割を放棄し、作品を自分のものにしようとする（速報：そうではありません！）。本来は魅力と洗練、余裕の勝利であるべきところを、自己満足で、自己顕示欲にまみれ、薄っぺらく、ねっとりした嫌味へと沈めてしまう。驚くほどに、デヴィッド・ニーヴンやレックス・ハリスンというより、シド・ジェームズ寄りなのです。

まるでリンゼイが、この素材を好きでも信頼してもいないかのよう。彼はコメディに逆らうように演じ、スポットライトを求めます。複数のアクセントも維持しようとしない——もし正確さとスピードをもってやれば、それ自体で笑いが生まれるはずなのに。ときどき、まだ『Me And My Girl』にいるつもりではないかと思える瞬間すらある。見事なまでの失望です。

作品そのものは、泡のように軽く楽しいお菓子で、ヤズベックのスコアがその魅力に大きく貢献しています。多くのナンバーがリンゼイとハウンドに割り当てられているため、まともに歌われず、敬意をもって扱われないのは残念ですが、音楽自体は耳に残り、喜びに満ちています。キングズリー、ボンド、マルケスは一音一音から魔法を搾り出すように歌い、男性主役二人が同じ姿勢を取らないのが惜しまれます。リチャード・ジョンが小編成バンドを活気たっぷりに指揮し、彼らが生み出すサウンドは豊かで堂々たるものです。

ピーター・マッキントッシュの舞台美術と衣裳は、見事にキャンプで、抜群のセンスで軽薄な楽しさの舞台を整えます。ただし、妙なカツラのトラブルや、短すぎる衣裳の瞬間がいくつもある。キングズリーは素早く動くたびに、ほとんど毎回スカートを下に引っ張らざるを得ません。それでも、サヴォイ・シアターの客席で必要以上に女性キャストの下着事情が分かってしまうのです。さらに少なくとも一度、転換があまりに不格好で、リンゼイが観客との過剰な“半分つながり”のやり取りで大げさに引き伸ばしたくなるほどでした。

ここでミッチェルがどこまで責任を負うべきか判断は難しく、そして彼がこの作品——あるいは、一定の複雑さを持つあらゆる作品——に必要な演出家なのか、確信するのはさらに難しい。ダンスは素晴らしい、本当に素晴らしい。けれど演技には統一された様式がなく、ディテールへの注意もなく、精度もない。これほど成立させるのが難しい作品で、それは許されない欠陥です。

それでも、ボンド、マルケス、キングズリー、そして引き締まって切れ味鋭い最高のアンサンブルがいるおかげで、ミッチェルのもとで光るものも多い。とはいえ、タイトルどおりの“ならず者”たちが、汚い手を使い、腐った出来を見せてしまう——しかも不可解で意外なほどに、ということなのです。

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