समीक्षा: अपोलोजिया, ट्रेफाल्गर स्टूडियोज ✭✭✭✭

अपोलोजिया में स्टॉकर्ड चैनिंग। फ़ोटो: मार्क ब्रेनर

अपोलोजिया

ट्राफलगर स्टूडियोज

3 अगस्त 2017

चार सितारे

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एलेक्सी के कैम्पबेल के अपोलोजिया के इस पुनरुद्धार के कार्यक्रम-पुस्तिका में हमें याद दिलाया जाता है कि शीर्षक का अर्थ ‘माफ़ी’ नहीं, बल्कि “अपने विचारों या आचरण का औपचारिक लिखित बचाव” है। जब हम इसके केंद्रीय पात्र, क्रिस्टिन—एक प्रभावशाली कला इतिहासकार और राजनीतिक कार्यकर्ता—से मिलते हैं, तो तुरंत महसूस होता है कि वह कभी भी माफ़ी नहीं माँगेंगी। 24 घंटे से भी कम समय में, उनके परिवार के अतीत की तीखी और ध्वंसकारी यादें उनकी आत्मविश्वासी ठहराव को चुनौती देती हैं—इस हद तक कि माफ़ी की धारणा ही अप्रासंगिक लगने लगती है।

अपोलोजिया में फ्रीमा एग्यमैन, लौरा कारमाइकल, जोसेफ मिल्सन और स्टॉकर्ड चैनिंग। फ़ोटो: मार्क ब्रेनर

2008 में बुश थिएटर में पहली बार मंचित इस नाटक के इस नए प्रोडक्शन के लिए एलेक्सी के कैम्पबेल ने पाठ को और कसा हुआ बनाया है, और साथ ही (काफी असरदार ढंग से) मुख्य पात्र के अमेरिकी लहजे का कारण भी स्पष्ट किया है। पहले हिस्से में हँसी के कई मौके हैं—क्रिस्टिन अपना जन्मदिन अपने एक बेटे और उसकी गर्लफ्रेंड के साथ मनाती हैं; बाद में उनके दूसरे बेटे की पत्नी और एक पुराना दोस्त भी शामिल हो जाते हैं। सतह के नीचे तनाव झिलमिलाता रहता है, क्योंकि क्रिस्टिन अपने मेहमानों से तीखे सवाल करती हैं—टकराव भरी बहस की वह शैली जो स्पष्टतः उनकी पहचान है, और जो 1960 व 1970 के दशक के विरोध आंदोलनों में उनकी भागीदारी के बाद वर्षों में और निखरी है। लेकिन फिर भावनाएँ उफान पर आने लगती हैं और भीतर की अँधेरी धाराएँ सामने आ जाती हैं, जिससे क्रिस्टिन को अपनी ज़िंदगी में किए गए चुनावों के परिणामों का सामना करना पड़ता है।

अपोलोजिया में लौरा कारमाइकल और स्टॉकर्ड चैनिंग। फ़ोटो: मार्क ब्रेनर

क्रिस्टिन के रूप में स्टॉकर्ड चैनिंग शानदार हैं—सभ्य, तीखी, और भीतर की उन प्रचंड भावनाओं पर परदा डालती हुई जिन्हें वे खुद भी मुश्किल से समझ पाती हैं। जोसेफ मिल्सन, उनके परेशान बेटे साइमन के रूप में, और साथ ही उसके अधिक आत्मविश्वासी भाई पीटर के रूप में भी, प्रभावशाली संयम दिखाते हैं—दोहरी भूमिका का यह चतुर और असरदार इस्तेमाल मूल पाठ के पुनर्गठन से संभव हुआ है, जिसमें पहले दो अभिनेताओं की ज़रूरत पड़ती थी। पीटर की अमेरिकी गर्लफ्रेंड ट्रूडी के रूप में लौरा कारमाइकल की खूबसूरती से बारीक, परतदार प्रस्तुति खास तौर पर उभरकर आती है; उसका ईसाई विश्वास और जरूरत से ज्यादा सकारात्मक नज़रिया क्रिस्टिन के हर विश्वास को चुनौती देता है। उन्हें फ्रीमा एग्यमैन अच्छी तरह सहारा देती हैं—साइमन की पत्नी के रूप में, जो ऊपर से एक सतही-सी सोप अभिनेत्री लगती है, लेकिन अपने ही परेशान अतीत से जूझ रही है—और देज़मंड बैरिट क्रिस्टिन के दोस्त ह्यू के रूप में, जो कभी-कभी बेहद ज़रूरी हल्का-फुल्का सुकून भी देते हैं। सच तो यह है कि नाटक की तीव्रता को भरपूर हास्य संतुलित करता है—और इसमें स्टॉकर्ड चैनिंग की वह क्षमता भी कम नहीं, जो सबसे साधारण पंक्तियों से भी ठहाका निकलवा देती हैं।

प्रोसीनियम मंच को घेरे एक विशाल पिक्चर फ्रेम के साथ, अपोलोजिया एक परिवार का शक्तिशाली, भावनात्मक रूप से आवेशित चित्रण है—जहाँ एक महिला की राजनीतिक उद्देश्यों और अपने करियर के प्रति समर्पण ने उसे त्याग करने पर मजबूर किया है। ये त्याग वित्तीय नहीं रहे होंगे, इसका अंदाज़ा उस सुसज्जित रसोई से होता है जहाँ सारी कार्रवाई घटती है—सौत्रा गिल्मोर की डिज़ाइन—लेकिन कीमत कुछ कहीं अधिक गहरी है। जेमी लॉयड के चुस्त निर्देशन में, नाटक कोई काले-सफेद निष्कर्ष नहीं देता, लेकिन यह साफ़ हो जाता है कि आदर्शवादी विश्वास और दुनिया बदलने की प्रतिबद्धता की एक व्यक्तिगत कीमत चुकानी पड़ती है।

18 नवंबर 2017 तक चल रहा है

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