समीक्षा: यूरोप, लीड्स प्लेहाउस ✭✭✭✭

जोनाथन हॉल, डेविड ग्रेग के नाटक Europe की समीक्षा करते हैं, जो इस समय लीड्स प्लेहाउस में चल रहा है।

एलाडेल ब्रायंट (बिली), डैन पार (बर्लिन) और एलेक्स नोवाक (हॉर्स) Europe में। फ़ोटो: द अदर रिचर्ड Europe

लीड्स प्लेहाउस

4 स्टार

अभी बुक करें

एक दूर-दराज़ सीमा-शहर—जो कारख़ाने, स्टेशन और एक क्लब से ज़्यादा कुछ नहीं। आसपास के चीड़ के जंगलों में भेड़िए घूमते हैं, लेकिन अब वे बढ़ते हुए शहर की ओर खिसक रहे हैं। कारख़ाना अपने कर्मचारियों की ‘रैशनलाइज़ेशन’ कर रहा है और स्टेशन भी बंद होने जा रहा है; जल्द ही एम्स्टर्डम, वारसॉ और बर्लिन से आने वाली ट्रेनें बिना रुके गरजती हुई निकल जाएँगी, और जैसे-जैसे फुटपाथों और चौराहों पर कूड़ा फैलता जाएगा, शहर के लोगों की ज़िंदगियाँ और आकांक्षाएँ कठिनाई और भय में ढलती चली जाएँगी। 2007 में, बाल्कन युद्ध की प्रतिक्रिया में लिखे गए डेविड हैरॉवर के 1994 के ड्रामा की एक समीक्षा में कहा गया था कि वह नाटक अपनी प्रासंगिकता ज़रा भी नहीं खो बैठा; अफ़सोस, लीड्स प्लेहाउस में इस स्फूर्तिदायक पुनर्जीवन को देखकर मेरे मन में भी ठीक यही बात आई। नाटक के कई विषय—आर्थिक ढहाव, शरणार्थियों के प्रति रवैया—आज की ख़बरों में परेशान करने वाली प्रतिध्वनि पाते हैं, जहाँ सीरिया, डोनाल्ड ट्रम्प और ब्रेक्सिट जैसे मुद्दे सुर्खियाँ बना रहे हैं।

जो मौस्ली (कातिया) और रॉबर्ट पिकावांस (सावा) Europe में। फ़ोटो: द अदर रिचर्ड

बहसों और विचारों को इंसानी रूप मिलता है, चरित्रों के एक विविध-रंग संग्रह में; वह विस्थापित पिता और बेटी, जिन्होंने अपने ही शहर को सड़न और अराजकता में टूटते देखा है, और कारख़ाने के मज़दूर, जिन्हें ‘रैशनलाइज़ेशन’ ने बेदख़ल और बे-आसरा कर दिया है। एक चिकना-चुपड़ा स्थानीय ‘वाइड बॉय’ भी है, जो मुद्रा और पासपोर्ट के सौदों से ऊपर चढ़ आया है, और एक लड़की है जो छुट्टियों के कार्यक्रम देखती है, पटरी की ओर नज़रें गड़ाए रहती है, और उससे परे किसी दूसरी ज़िंदगी का सपना देखती है। इन सब पर नज़र रखता है नियमों का दीवाना स्टेशनमास्टर, जो बेतहाशा उन नियमों को लागू करने की कोशिश करता है जो अब किसी काम के नहीं रहे, और ऐसे समय-सारिणी को समझने की जद्दोजहद करता है जो अब लागू ही नहीं होती।

यह विचारों का नाटक है—क्रोधित, प्रासंगिक विचारों का। पहले हिस्से में ये विचार कई बार चरित्रों पर हावी हो जाते हैं; मेरे लिए असल में नाटक दूसरे हिस्से में जाकर सचमुच सुलगता है—उस जर्जर स्टेशन की तरह—और तब हम देखते हैं कि ये अवधारणाएँ चरित्रों पर कितनी बेरहम चोट करती हैं, जब प्रतिक्रियाएँ कर्म को जन्म देती हैं और बात ऐसे बेचैन कर देने वाले अंजाम तक पहुँचती है—ऐसे अंजाम जो 2018 के ब्रिटेन में पूरी तरह विश्वसनीय लगते हैं।

डैरेन कुप्पन (मोरक्को) और जो मौस्ली (कातिया) Europe में। फ़ोटो: द अदर रिचर्ड

इस नाटक का तीखा स्वभाव इसे रीब्रैंडेड लीड्स प्लेहाउस के पॉप-अप स्पेस के लिए एकदम उपयुक्त बनाता है; अस्थायी थिएटर की ईंटें, कंक्रीट और गर्डर, अमांडा स्टूडली के सेट के मैले दरवाज़ों और जंग लगी पटरियों में बिना किसी जोड़ के घुल-मिल जाते हैं।

कहानी को एक मज़बूत और समर्पित कलाकार-दल सहारा देता है; खास तौर पर उल्लेखनीय हैं डैन पार—एक उलझे और क्रोध से भरे कारख़ाना मज़दूर के रूप में, जिसे राजनीतिक और भावनात्मक दोनों स्तरों पर दगा मिला है—और जो मौस्ली—एक संशयवादी शरणार्थी के रूप में, जो खुद को, अपने आदर्शों को और अपने जज़्बातों को छिपाने के लिए तैयार है, और ज़िंदा रहने के लिए जो भी करना पड़े, करती है। एलेक्स नोवाक खास तौर पर सिहरन पैदा करते हैं—एक ऐसे आदमी के रूप में, जो ‘ठीक-ठाक’ दोस्त और पीने का साथी से हत्यारे तक का सफ़र इस तरह तय करता है कि वह डरावनी तरह से संभव लगता है; और उसी के साथ यह भी दिखाता है कि व्यवस्था और अराजकता के बीच की रेखा कितनी ख़तरनाक रूप से पतली है।

रॉबर्ट पिकावांस (सावा) और जो एलेसी (फ्रेट) Europe में। फ़ोटो: द अदर रिचर्ड

जेम्स ब्राइनिंग का स्फूर्तिदायक निर्देशन ग्रेग की जटिल, एक-दूसरे पर चढ़ती स्क्रिप्ट को आगे धकेलता है और विचारधारा की पेचीदा दलीलों में भी एक नाटकीय इंजन भर देता है, जो पाठ के ढीला पड़ने की किसी भी आशंका के खिलाफ लड़ता है।

शाम के बाद घर लौटकर, और ब्रेक्सिट-छाई ख़बरें देखकर, मन हुआ कि काश और लोग ‘लव आइलैंड’ जैसे शो से थोड़ा दूर होकर समकालीन मुद्दों और आदर्शों से जुड़ने को तैयार होते—जैसे डेविड ग्रेग 1994 में थे।

3 नवंबर 2018 तक

EUROPE के लिए अभी बुक करें