レビュー: ヨーロッパ、リーズ・プレイハウス ✭✭✭✭

ジョナサン・ホールが、リーズ・プレイハウスで上演中のデイヴィッド・グレイグ作『ヨーロッパ』をレビュー。

ラデル・ブライアント（ビリー）、ダン・パー（ベルリン）、アレックス・ノワク（ホース）出演『ヨーロッパ』。写真：The Other Richard ヨーロッパ

リーズ・プレイハウス

星4つ

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人里離れた国境の町——工場と駅とクラブがあるだけの、ほとんど何もない場所。周囲の松林にはオオカミが徘徊し、しかしその気配は少しずつ町へと迫ってくる。工場は人員の「合理化」を進め、駅でさえ閉鎖に追い込まれようとしている。まもなくアムステルダム、ワルシャワ、ベルリンからの列車は止まることなく轟音を響かせて通り過ぎ、歩道や広場にはゴミが散らかり、住民たちの暮らしと希望は困窮と恐怖へとすり減っていく。 2007年、バルカン戦争を受けて書かれたデイヴィッド・ハロワーの1994年作の戯曲を評したレビューには「この作品は少しも古びていない」とあったが、残念ながらリーズ・プレイハウスで観たこの勢いある再演に対して、私もまったく同じことを思った。経済の崩壊、難民へのまなざし——本作の多くのテーマは、シリア、ドナルド・トランプ、そしてブレグジットに占拠された近頃のニュースの見出しと、不穏なほど響き合っている。

ジョー・マウズリー（カティア）とロバート・ピッカヴァンス（サヴァ）出演『ヨーロッパ』。写真：The Other Richard

議論やアイデアは、寄せ集めのように多彩な人物たちによって人間味を帯びる。荒廃と無政府状態へ落ちていく故郷を見てきた、居場所を追われた父娘。『合理化』によって切り捨てられ、財産も誇りも奪われた工場労働者たち。通貨とパスポートの取引で成り上がった、胡散臭い地元のワル（いわゆる“ワイドボーイ”）。休日番組を眺め、線路の先を見つめ、この町の外の人生を夢見る少女。彼らすべてを見下ろすのが、規則に取り憑かれた駅長だ。もはや意味を失ったルールを必死に守らせ、適用されない時刻表に何とか理屈を与えようとする。

これは「アイデアの戯曲」だ。怒りを孕んだ、いまなお切実なアイデアの戯曲である。前半では、そのアイデアが人物を押しのけて前面に出すぎるきらいがあった。だが私にとって本当に火がついたのは後半——朽ちた駅舎そのもののように——で、反応が行動を生み、行動が不穏な結末を招くなかで、概念が人物たちをどれほど残酷に打ちのめすのかが露わになる。その結末は、2018年の英国で起こりうることとして、あまりにもリアルだった。

ダレン・クッパン（モロッコ）とジョー・マウズリー（カティア）出演『ヨーロッパ』。写真：The Other Richard

この作品の尖った手触りは、リブランドしたリーズ・プレイハウスの「Pop up Space」にうってつけだ。仮設劇場のレンガやコンクリート、鉄骨が、アマンダ・ストゥードリーの舞台美術による薄汚れた扉や錆びた線路と違和感なく溶け合っている。

物語を支えるのは、強い集中力と献身に貫かれたキャスト陣。特筆すべきは、政治的にも感情的にも裏切られ、戸惑いと怒りを抱える工場労働者を演じたダン・パー、そして、生き延びるためなら自分自身も理想も感情も押し隠し、必要なことは何でもする冷笑的な難民を体現したジョー・マウズリーだ。とりわけアレックス・ノワクは、気のいい男で飲み仲間だった人物が殺人者へと変貌していく過程を、背筋が冷えるほど説得力をもって見せる。それによって、秩序と無政府状態の境界線がいかに危うく薄いかが浮き彫りになる。

ロバート・ピッカヴァンス（サヴァ）とジョー・アレッシ（フレット）出演『ヨーロッパ』。写真：The Other Richard

ジェームズ・ブライニングのエネルギッシュな演出は、グレイグの複雑に重なり合う台本を力強く推進し、イデオロギーのより難解な論点にもドラマとしてのエンジンを与える。台詞がだれてしまう危険と常に闘いながら、最後まで走り切らせるのだ。

観劇の夜、帰宅してブレグジット一色のニュースを目にすると、『ラブ・アイランド』のような番組から少し目を離し、デイヴィッド・グレイグが1994年にそうしたように、同時代の問題や理想に向き合おうとする人がもっと増えてほしいと痛感した。

2018年11月3日まで

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