评论：欧洲，利兹剧院 ✭✭✭✭

Jonathan Hall 评介大卫·格雷格（David Greig）的戏剧《欧洲》（Europe），现于利兹剧院（Leeds Playhouse）上演。

LLadel Bryant（比利 Billy）、Dan Parr（柏林 Berlin）与 Alex Nowak（霍斯 Horse）出演《欧洲》。摄影：The Other Richard 《欧洲》

利兹剧院（Leeds Playhouse）

4 星

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一座偏远的边境小镇——除了工厂、车站和俱乐部，几乎一无所有。狼群在周围的松林里游荡，却正一步步逼近城镇。工厂正在“精简”劳动力，连车站也即将关闭；不久，从阿姆斯特丹、华沙与柏林驶来的列车将呼啸而过而不停靠。与此同时，人行道与广场上垃圾遍地，镇民的生活与抱负在艰难与恐惧中一步步溃散。 2007 年一篇回顾 David Harrower 1994 年、回应巴尔干战争所写戏剧的评论曾说，那部作品丝毫未失其现实意义；遗憾的是，在利兹剧院看到这次充满爆发力的重演，我脑中浮现的也是同样的念头。本剧的诸多主题——经济崩塌、对难民的态度——在当下的新闻标题里投下令人不安的回声：叙利亚、唐纳德·特朗普与脱欧（Brexit）几乎占据了一切。

Jo Mousley（卡蒂娅 Katia）与 Robert Pickavance（萨瓦 Sava）出演《欧洲》。摄影：The Other Richard

剧中将争论与观点“落地”为一组风格各异的人物：流离失所的父女，眼见自己的家乡陷入衰败与无政府状态；以及那些因所谓“合理化”而被处理、被剥夺的工厂工人。还有靠倒卖货币与护照“发迹”的油腻本地小混混，以及沉迷度假节目、望着铁轨、梦想镇外人生的女孩。所有人都在一位痴迷规章的站长的管束之下——他拼命想执行早已不合时宜的规则，并试图读懂一份不再适用的时刻表。

这是一出观念之剧，愤怒而切中当下的观念。上半场，这些观念有时会压过人物本身；对我而言，直到下半场戏才真正“燃”起来——就像那座腐朽的火车站——我们终于看见这些理念对人物造成的全面而残酷的冲击：反应驱动行动，走向令人不安的结局，而这些结局在 2018 年的英国显得格外可信。

Darren Kuppan（摩洛哥 Morocco）与 Jo Mousley（卡蒂娅 Katia）出演《欧洲》。摄影：The Other Richard

本剧锋利、尖锐的气质，使它非常适合利兹剧院重新品牌后的 Pop up Space：临时剧场的砖墙、混凝土与钢梁，与 Amanda Stoodley 的舞台设计中那扇破旧的门和锈迹斑斑的铁轨无缝融合。

故事由一支强大而投入的演员阵容支撑；尤其出色的是 Dan Parr，他将那位困惑又愤怒的工厂工人演得极其到位——这个人同时在政治与情感上遭到背叛。Jo Mousely 则饰演一位冷嘲式的难民：为了活下去，她准备隐藏自己、理想与情绪，不惜采取任何必要手段。Alex Nowak 尤其令人不寒而栗——他让一个从“好哥们儿、酒友”走向杀人者的过程显得过分可信，也因此揭示出秩序与无政府状态之间那条界线究竟有多么危险地薄。

Robert Pickavance（萨瓦 Sava）与 Joe Alessi（弗雷特 Fret）出演《欧洲》。摄影：The Other Richard

James Brining 的充沛调度推动着格雷格层层交叠、结构复杂的文本，并成功为更为抽象的意识形态辩论注入戏剧引擎，对抗任何可能出现的节奏松弛。

那晚散场回家，看到新闻仍被脱欧占据，让我不禁希望有更多人愿意从《爱情岛》（Love Island）这样的节目中抽身，转而直面当代议题与理想——就像大卫·格雷格在 1994 年所做的那样。

演出至 2018 年 11 月 3 日

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