レビュー：アンジェルス・イン・アメリカ パート1、ナショナル・シアター ✭✭✭✭✭

『エンジェルズ・イン・アメリカ』より、アンドリュー・ガーフィールド（プライアー）。『エンジェルズ・イン・アメリカ』パート1：ミレニアム・アプローチズ。

ナショナル・シアター。

2017年5月4日

星5つ

今からほぼ25年前、私はナショナル・シアターによる『エンジェルズ・イン・アメリカ』初演を観ました。当時のコットルスロー劇場（現ドーフマン）で、立ち見のみのチケットを最後から2番目で手に入れ、約8時間にわたる上演を最初から最後まで立ちっぱなしで観た——その事実を私は誇りの勲章のように思っています。あの体験は決して忘れられません（足も同様に）。そして今回、マリアンヌ・エリオットによる荘厳なプロダクションが登場し、脳裏に新たなイメージを焼き付けるような、見事で刺激に満ちた一夜を劇場で味わうことになりました。

トニー・クシュナーの戯曲を語るとき、「叙事詩的（エピック）」という言葉を避けるのは難しいでしょう。そのスケールと野心はいまなお大きく、驚くほどの迫力を放っています。舞台は1986年のニューヨーク。恐ろしいAIDS危機が頂点に達し、政府の無関心が何千人ものゲイ男性の死につながっていた時代に、クシュナーはHIVと共に生きる人々をドラマの中心に据えます。副題が「国家的テーマによるゲイの幻想曲（A Gay Fantasia on National Themes）」であることも忘れてはなりません。幻想的要素は大胆で、国家的テーマはいまも強烈に現代と響き合っています。幕開けは移民についてのスピーチから始まり、実在の人物をモデルにした唯一の登場人物が、権力を持つニューヨークの弁護士ロイ・コーンです。深くクローゼットにいた同性愛者で、AIDSで亡くなり、関わった人々に計り知れない害を与えた人物でもあります。彼はトランプの師とも言われ、公にAIDSの診断が知られると距離を置かれました。いまトランプは大統領——この戯曲はアップデートの必要がありません。私たちが辿る旅路は、天国と地獄、医療と恐怖、言い争うカップル、モルモン教、崩れゆくオゾン層、そして同性愛へと広がっていきます。

『エンジェルズ・イン・アメリカ』より、ジェームズ・マッカードル（ルイス）とアンドリュー・ガーフィールド（プライアー）。

テキストを支えるアンサンブルが素晴らしく、弱点が見当たりません。中心にいるのは、アンドリュー・ガーフィールドのまさに驚異的な演技。場面によっては見違えるほど変貌し、キャンプで飄々としていながら怯えも抱え、それでも完全に愛おしいプライアー・ウォルターを隅々まで生きています。観るべき理由は数百とありますが、その筆頭が彼——息をのむ魅力です。ロイ・コーン役のネイサン・レインも圧巻で、嫌なやつを嫌なやつのまま魅力的に見せ、たっぷりの色気で惹きつけたかと思えば、その弁舌で背筋を冷やします。とりわけ有名な場面、医師に向かって「AIDSになるのは同性愛者だ。私は肝臓がんだ」と言い放つ瞬間は強烈。情熱的で可笑しく、観客をぐいぐい引っ張る——演技の幅が無尽蔵な俳優が、あえて“型”に逆らって挑んだ勇敢なパフォーマンスです。ラッセル・トーヴィは『The Pass』や『Being Human』で内なる秘密に苛まれる人物を演じてきた経験を存分に活かし、クローゼットのゲイでモルモン教徒の共和党員ジョー・ピットを見事に体現。自己憐憫に沈むルイス（これもジェームズ・マッカードルが素晴らしい）への惹かれをきっかけに、受容への旅をおずおずと踏み出していきます。ルイスはプライアーの恋人ですが、彼の病状を受け止めきれず逃げてしまう。デニース・ゴフはハーパー・ピット役で胸を締めつけ、彼女とジョーの関係は、物語のクライマックスが開幕早々に訪れたかのように感じられます。

ラッセル・トーヴィ（ジョセフ）、ネイサン・レイン（ロイ・M・コーン）、デニース・ゴフ（マーティン・ヘラー）。

場面は次々と展開し、驚くほど巧みな演出と演技が続きます。そしてこの作品、とにかくとても可笑しい。とりわけトーヴィとレインが“過去のプライアー・ウォルター”の2人を演じるくだりは、本人たちも心底楽しんでいるのが伝わってきます。さらに、ネイサン・スチュワート＝ジャレットは、皮肉屋で怒りを抱え、やけに現実味のあるベリーズとして、いつ主役をさらってもおかしくない存在感。これほど巨大なスケールの作品では、どうしても効きの弱い場面がいくつか出てきますが、すぐ次に、大胆で発明的な書きぶりと演出の“お手本”のような場面がやって来るので気になりません。細かな不満があるとすれば、主にイアン・マクニールのセットでしょうか。華やかさより機能性を優先しているのは理解できますが、パート1には屋外のはずが室内のように感じられるシーンがあり、役者が箱の中に押し込められた印象に。また、動きの多くが上手か下手に寄り、中央があまり使われないのも少し引っかかりました。

とはいえ、私たちは天使の登場を待ちわびます。そして『ウォー・ホース』の演出家にふさわしく、いざ現れた瞬間は素晴らしい驚き——これまでの定番の見せ方からは想像しない形でやって来ます。「預言者よ、こんにちは」と彼女は告げ、「偉大なる仕事を始めよう！」。多くの観客は、すでにその“偉大なる仕事”を目撃している気分のまま、この並外れた作品のパート2へと向かったはずです。

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