РЕЦЕНЗІЯ: Ангели в Америці. Частина перша, Національний театр ✭✭✭✭✭

Ендрю Гарфілд (Прайор) у виставі «Ангели в Америці» «Ангели в Америці. Частина перша: Межа тисячоліття».

Національний театр.

4 травня 2017

5 зірок

Майже двадцять п’ять років тому я бачив оригінальну постановку «Ангелів в Америці» у Національному театрі. Для мене це як почесна відзнака: я простояв усі майже вісім годин вистави, встигнувши купити передостанній квиток на приставне місце у тодішньому залі «Коттлсло». Це був театральний досвід, який я не забуду ніколи; мої ноги теж про це пам'ятають. А тепер з'явилася велична постановка Маріанни Елліотт, яка викарбовує нові образи у моїй пам'яті протягом цього дивовижного та натхненного театрального вечора.

Важко уникнути слова «епічний», обговорюючи п'єсу Тоні Кушнера — її охоплення та амбітність досі вражають своєю масштабністю. Дія розгортається у Нью-Йорку 1986 року, в самий розпал жахливої кризи СНІДу, коли байдужість уряду призвела до тисяч смертей серед геїв. Кушнер ставить людей з ВІЛ у самий центр своєї драми. Важливо пам'ятати, що підзаголовок твору — «Гей-фантазія на національні теми»: елементи фантазії тут зухвалі, а національні теми досі звучать надзвичайно актуально. П'єса розпочинається з промови про імміграцію, а єдиний персонаж, заснований на реальній особі, — це Рой Кон, впливовий нью-йоркський юрист, який приховував свою орієнтацію та помер від СНІДу, завдавши величезної шкоди всім, хто траплявся йому на шляху. Він був наставником Трампа, який відцурався від нього, щойно діагноз «СНІД» став публічним. Тепер Трамп — президент, і п'єса не потребує жодного оновлення. Подорож, у яку ми вирушаємо, охоплює Рай та Пекло, медицину та страх, сварки пар, мормонізм, руйнування озонового шару та гомосексуальність.

Джеймс Макардл (Луїс) та Ендрю Гарфілд (Прайор) у виставі «Ангели в Америці»

Текст оживає завдяки чудовому акторському ансамблю, де немає жодної слабкої ланки. Центральним елементом постановки є справді феноменальна гра Ендрю Гарфілда; подекуди він настільки перевтілюється, що стає впізнаваним не одразу, повністю розчиняючись у жеманному, лаконічному, наляканому та абсолютно чарівному Прайорі Волтері. Його гра — це головна з сотень причин, чому вам варто побачити цю виставу; він просто заворожує. Нейтан Лейн неперевершений у ролі Роя Кона: він робить цього «сучого сина» привабливим завдяки неймовірному шарму, а потім змушує кров стигнути в жилах від своєї риторики, особливо у знаменитій сцені, де він каже лікарю: «СНІД — це те, що мають гомосексуалісти. А у мене рак печінки». Пристрасний, кумедний, захопливий — це смілива гра всупереч звичному амплуа від актора з безмежним талантом. Рассел Тові, завдяки досвіду ролей людей, яких мучать внутрішні секрети (як у фільмі «Пас» та серіалі «Бути людиною»), бездоганно втілює образ латентного гея-мормона і республіканця Джо Пітта. Він починає свій шлях до самосприйняття з несміливого потягу до егоцентричного Луїса — ще одна чудова робота Джеймса Макардла, коханця Прайора, який тікає від реальності, не в силах впоратися з хворобою партнера. Деніз Гоф розбиває серце у ролі Гірпер Пітт; їхні стосунки з Джо сприймаються як фінал історії вже на самому початку п'єси.

Рассел Тові (Джозеф), Нейтан Лейн (Рой М. Кон) та Деніз Гоф (Мартін Хеллер)

Сцена за сценою розгортаються з приголомшливою постановкою та акторською майстерністю, при цьому п'єса залишається неймовірно смішною. Зокрема, Тові та Лейн отримують справжнє задоволення в ролях привидів предків Прайора Волтера, а Нейтан Стюарт-Джарретт щомиті ризикує затьмарити всіх у ролі саркастичного, розгніваного та дуже справжнього Беліза, який є голосом правди у цій історії. У виставі таких епічних масштабів неминуче деякі сцени виглядають менш ефектно за інші, але це не має значення, адже наступна обов'язково стане майстер-класом зі сміливої та винахідливої драматургії та режисури. У мене є кілька зауважень, переважно до декорацій Яна Макніла, які, можливо, цілком зрозуміло, більше функціональні, ніж ефектні. Також у першій частині є вуличні сцени, які сприймаються як закриті через те, що актори ніби затиснуті в коробці, а значна частина дії відбувається або на правому, або на лівому краї сцени, майже не задіюючи центр.

Але це дрібниці, адже ми чекаємо на появу Ангела. І, як і належить режисерці «Бойового коня», коли вона нарешті з'являється, це стає дивовижним сюрпризом, зовсім не тим, на що очікуєш після попередніх сцен. «Вітаю, пророче!» — проголошує вона. — «Нехай велика робота розпочнеться!» Більшість із нас відчували, що вже стали її свідками, готуючись до другої частини цього виняткового твору.

ДІЗНАТИСЯ БІЛЬШЕ ПРО «АНГЕЛІВ В АМЕРИЦІ»

ПЕРЕГЛЯНУТИ ФОТОГАЛЕРЕЮ ПЕРШОЇ ЧАСТИНИ «АНГЕЛІВ В АМЕРИЦІ»